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Dissonanza (dissonanza francese, dal latino dissono – suono stonato) – il suono di toni che “non si fondono” tra loro (non dovrebbe essere identificato con la dissonanza come suono esteticamente inaccettabile, cioè con la cacofonia). Il concetto di "D." usato in opposizione alla consonanza. D. includono secondi e settimi grandi e piccoli, tritono e altri ingrandimenti. e ridurre gli intervalli, così come tutti gli accordi che includono almeno uno di questi intervalli. Una quarta pura - una consonanza perfetta instabile - è interpretata come una dissonanza se il suo suono inferiore è posto nel basso.

La differenza tra consonanza e D. è considerata in 4 aspetti: matematico, fisico (acustico), fisiologico e musicale-psicologico. Dal punto di vista matematico di D. è un rapporto di numeri più complesso (vibrazioni, lunghezze delle corde che suonano) rispetto alla consonanza. Ad esempio, di tutte le consonanze, la terza minore ha il rapporto più complesso di numeri di vibrazione (5:6), ma ciascuna delle D. è ancora più complessa (la settima minore è 5:9 o 9:16, la maggiore il secondo è 8:9 o 9:10, ecc.). Acusticamente, la dissonanza si esprime in un aumento dei periodi di gruppi di vibrazioni che si ripetono regolarmente (ad esempio, con una quinta pura di 3: 2, le ripetizioni si verificano dopo 2 vibrazioni e con una settima piccola - 16: 9 - dopo 9), così come nella complicazione dell'interno. relazioni all'interno del gruppo. Da questi punti di vista, la differenza tra consonanza e dissonanza è solo quantitativa (così come tra vari intervalli dissonanti) e il confine tra loro è condizionale. Da un punto di vista musicale D. psicologia rispetto alla consonanza – il suono è più intenso, instabile, esprimendo aspirazione, movimento. Nel sistema modale europeo del Medioevo e del Rinascimento, specialmente all'interno delle funzioni successive. sistemi di qualità maggiori e minori. la differenza tra consonanza e dinamismo raggiunge il grado di opposizione, contrasto, e costituisce uno dei fondamenti delle muse. pensiero. La natura subordinata del suono del D. rispetto alla consonanza si esprime nel passaggio naturale del D. (la sua risoluzione) nella corrispondente consonanza.

Muse. la pratica ha sempre tenuto conto della differenza nelle proprietà di consonanza e D. Fino al XVII secolo. D. era usato, di regola, a condizione della sua completa sottomissione alla consonanza - corretta preparazione e risoluzione (questo vale in particolare per la cosiddetta polifonia di "scrittura rigorosa" dei secoli XV-XVI). Nei secoli 17-15. la regola era solo il permesso D. Dalla fine del XIX secolo. e soprattutto nel XX secolo. D. è sempre più utilizzato in modo indipendente, senza preparazione e senza permesso ("emancipazione" di D.). Il divieto del raddoppio di ottava nella dodecafonia può essere inteso come il divieto di raddoppiare suoni dissonanti in condizioni di continua dissonanza.

Problema Д. è sempre stata una delle muse centrali. teoria. I teorici dell'alto medioevo hanno preso in prestito idee antiche su D. (includevano non solo secondi e settimi, ma anche terzi e sesti). Anche Franco di Colonia (XIII secolo) si iscrisse al gruppo D. seste grandi e piccole (“D imperfetto”). Nella musica. le teorie del tardo medioevo (12-13 secolo) terze e seste cessarono di essere considerate D. e перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Nella dottrina del contrappunto "scrittura rigorosa" 15-16 secoli. D. è considerato come una transizione da una consonanza all'altra, inoltre, poligonale. le consonanze sono trattate come combinazioni di intervalli verticali (punctus contra punctum); un quarto in relazione alla voce più bassa è considerato D. Sul lato pesante di D. viene interpretato come una detenzione preparata, sui polmoni – come transitoria o ausiliaria. suono (così come cambiata). Dalla fine del 16 a. la teoria afferma una nuova comprensione di D. quanto speciale da esprimere. mezzi (e non solo mezzi per sfumare la “dolcezza” della consonanza). A. Galilee (“Il primo libro della pratica del contrapunto”, 1588-1591) consente una impreparata introduzione di D. Nell'era degli accordi armonici. pensiero (XVII-XIX secolo), un nuovo concetto di D. Distingue d. cordale (diatonico, non diatonico) e derivato dalla combinazione di suoni non di accordi con suoni di accordi. Secondo la funz. teoria dell'armonia (M. Gauptmann, G. Helmholtz, X. Риман), Д. c'è una “violazione di consonanza” (Riemann). Ogni combinazione sonora è considerata dal punto di vista di una delle due “consonanze” naturali – maggiore o minore simmetriche ad essa; in tonalità – dal punto di vista dei tre fondamentali. triadi: T, D e S. Ad esempio, l'accordo re1-fa1-la1-do2 in do-dur consiste di tre toni appartenenti alla triade sottodominante (fa1-la1-do2) e un tono aggiunto d1. Всякий не входящий в состав данного осн. il tono della triade è D. Da questo punto di vista, i suoni dissonanti si possono trovare anche nelle consonanze acusticamente consonanti (“consonanze immaginarie” secondo Riemann, ad esempio: re1-fa1-la1 in do-dur). In ogni doppio suono non è dissonante tutto l'intervallo, ma solo il tuono che non è compreso in una delle basi. triadi (ad esempio, in settima d1-c2 in S C-dur dissona d1, e in D – c2; quinta mi1 – h1 sarà una consonanza immaginaria in C-dur, poiché o h1 o mi1 risulterà essere D. – in T o D in C-dur). Molti teorici del XX secolo hanno riconosciuto la piena indipendenza di D. B. L. Yavorsky ha ammesso l'esistenza di una tonica dissonante, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» муз ыки). A. Schoenberg ha negato la differenza qualitativa tra D. e consonanza e chiamato D. consonanze lontane; da ciò dedusse la possibilità di utilizzare accordi non terziani come indipendenti. Uso gratuito di qualsiasi D. possibilmente in p. Hindemith, sebbene stipuli una serie di condizioni; La differenza tra consonanza e D., secondo Hindemith, è anche quantitativa, le consonanze si trasformano gradualmente in D. Relatività D. e consonanze, significativamente ripensate in chiave moderna. musica, i musicologi sovietici B. A. Asafev, Yu.

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Yu. H. Kholopov

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