Sistema di notazione musicale digitale |
Termini musicali

Sistema di notazione musicale digitale |

Categorie del dizionario
termini e concetti

Un metodo per registrare un testo musicale usando i numeri (vedi Scrittura musicale).

La possibilità di utilizzare C. s. a causa del valore nella struttura sonora delle proporzioni numeriche, dell'ordinamento degli elementi, della somiglianza tra i rapporti musicali-funzionali e numerici. In alcuni casi, C. s. risulta essere più conveniente di altri sistemi musicali. segni. Secondo C.s. altezza, metro e ritmo possono essere indicati, a volte altri parametri della musica.

Più ampiamente C. con. usato per designare l'altezza, principalmente gli intervalli (1 – prima, 2 – secondo, ecc.). SI Taneev ha proposto un nuovo C. s. intervalli, in cui i numeri indicano il numero di secondi nell'intervallo (prima – 0, secondo – 1, terzo – 2, ecc.); ciò ha permesso di costruire una teoria matematicamente esatta della polifonia. connessioni (vedi Contrappunto mobile). I numeri romani (a volte anche arabi) sono usati nel sistema dei passi della dottrina dell'armonia per designare gli accordi indicando i passi che sono i loro primi (ad esempio, I, V, nVI, in III, ecc.), il che consente di scrivi accordi in qualsiasi tonalità, indipendentemente dall'altezza specifica della prima; I numeri arabi (a volte anche romani) nei sistemi passo e funzione denotano i suoni di un dato accordo (ad esempio,

– accordo di settima dominante con quinta elevata). La designazione dei passi dell'ottava (do, re, ecc.) è araba. le cifre hanno ricevuto una certa distribuzione in russo. coro di pratica scolastica. canto (secondo il sistema digitale di E. Sheve; vedi Solmizzazione): passi nel canto medio. ottava (1a ottava per acuti e contralto, piccola – per basso e tenore) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pausa – 0), in un'ottava più alta – con un punto in alto (

ecc.), nell'ottava inferiore – con un punto sotto (

eccetera.); gradini sopraelevati –

, abbassato –

. I numeri corrispondono ai suoni di qualsiasi tasto, per esempio. in fa maggiore:

(Una figura con un punto a destra è uguale a una mezza nota, con due punti è uguale a una metà con un punto e con tre punti è una nota intera.)

C.s. usato in tablatura, basso generale, nella pratica di imparare a suonare su alcune cuccette. strumenti (domra, balalaika, armonica cromatica a due file). Quando impari a suonare le corde. gli strumenti utilizzano una serie di linee parallele, il cui numero corrisponde al numero di corde dello strumento; i numeri sono scritti su queste righe corrispondenti ai numeri di serie dei tasti sulla tastiera. Le righe sono numerate dall'alto verso il basso. Tale registrazione è una specie di tablatura digitale. Nelle note per l'armonica, i numeri sono spesso scritti, indicando il numero ordinale della chiave corrispondente a questa nota.

C.s. onnipresente per designare metroritmico. ratios – dai segni mensurali dei secoli XIV-XV. (da F. de Vitry nel trattato “Ars nova” per descrivere il modus perfectus u modus imperfectus) fino al moderno. segni metrici. In teoria, la metrica classica X. Riemann Ts. usato per denotare la metrica. funzioni dell'orologio:

(dove, ad esempio, 4 è funzione di una piccola conclusione, una mezza cadenza; 8 è funzione di una conclusione piena; 7 è funzione di una misura leggera, che gravita intensamente verso la successiva, più difficile). Nella musica elettronica, con l'aiuto dei numeri, è possibile registrare le basi. parametri musicali – frequenza, dinamica, durata dei suoni. Nella pratica della musica seriale, i numeri possono essere usati, ad esempio, per convertire le relazioni di altezza in ritmiche (vedi Serialità), per la permutazione. dis. C.s. vengono utilizzati per contare altri fenomeni correlati, ad esempio per la diteggiatura.

Riferimenti: Albrecht KK, Guida al canto corale secondo il metodo digitale Sheve con l'applicazione di 70 canti russi e 41 cori a tre voci, principalmente per scuole popolari, M., 1867, 1885; Taneev SI, Mobile Counterpoint of strict writing, Lipsia, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., sotto il titolo: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; il suo, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, con il titolo: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traduzione russa – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century, M., XNUMX) .

Yu. N. Kholopov

Lascia un Commento