contraddizione |
Tedesco Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – il contrario; quest'ultimo termine può anche denotare il secondo tema della fuga
1) Contrappunto alla prima risposta nella fuga, ecc. forme imitative, che suonano alla fine del tema con la stessa voce. Seguendo il tema e P. due fondamentali differiscono. caso: a) P. è una diretta continuazione del tema, seguendolo senza una sosta chiaramente percettibile, la cesura, indipendentemente dal fatto che sia possibile stabilire con precisione il momento di completamento del tema (ad esempio, nella fuga in do-dur dal vol. 1 “Il clavicembalo ben temperato” di I. C. Bach) o meno (ad esempio, nella 1a esposizione, op. fughe in do minore op. 101 n. 3 Glazunov); b) p. separato dal tema da una cesura, una cadenza, evidente all'orecchio (per esempio, nella fuga in si-moll da t. 1 dello stesso ciclo di Bach), a volte anche con una pausa intensificata (ad esempio, nella fuga in Re-dur da fp. ciclo “24 Preludi e Fughe” di Shchedrin); inoltre, in alcuni casi, il tema e P. collegati da un mazzo, o codette (ad esempio, nella fuga Es-dur dal cosiddetto. 1 ciclo di Bach). AP può iniziare contemporaneamente. con una risposta (caso frequente; ad esempio, nella fuga in A-dur dal Vol. 2 Clavicembalo ben temperato di Bach; nella fuga cis-moll dal vol. 1, l'inizio della risposta coincide con il primo suono di P., che allo stesso tempo è l'ultimo suono del tema), dopo l'inizio della risposta (ad esempio, nella fuga in Mi-dur da t. 1 del citato ciclo di Bach – 4 quarti dopo l'entrata in stretto della risposta), talora prima dell'entrata della risposta (ad esempio, nella fuga Cis-dur dal vol. 1 del Clavicembalo ben temperato di Bach – quattro sedicesimi prima della risposta). Nei migliori campioni polifonici di P. soddisfa condizioni piuttosto contraddittorie: si mette in moto, fa risaltare la voce in entrata, ma non perde la sua qualità melodica. individualità, contrasta con la risposta (principalmente ritmica), sebbene di solito non contenga completamente indipendente. tematico. materiale. P., di regola, è un melodico naturale. continuazione del tema e in molti casi si basa sullo sviluppo, trasformazione dei suoi motivi. Una tale trasformazione può essere ben distinta e ovvia: per esempio, nella fuga in sol moll dal vol. 1 del Clavicembalo ben temperato di Bach, al motivo iniziale della risposta fa da contrappunto la parte di P., formata dal giro di cadenza del tema, e, viceversa, la parte di cadenza della risposta è contropunteggiata da altre. parte P., basata sull'elemento iniziale del tema. In altri casi di dipendenza P. dal materiale del tema si manifesta più indirettamente: ad esempio, nella fuga in do-moll dal vol. 1 della stessa op. Baha P. nasce dalla linea di riferimento metrica del tema (un movimento discendente dal XNUMXesimo passo al XNUMXesimo, formato da suoni che cadono sui battiti forti e relativamente forti della battuta). A volte in p. il compositore conserva il movimento della codetta (ad esempio, nella fuga dalla Fantasia e fuga cromatica di Bach). In fughe o forme imitative scritte sulla base dei principi della dodecafonia, l'unità e la dipendenza del materiale del tema e P. fornito relativamente facilmente dall'uso in P. determinate opzioni. riga. Ad esempio, nella fuga dal finale della 3a sinfonia di Karaev, la prima (vedi. numero 6) e la seconda (numero 7, controesposizione della fuga) conservata da P. sono modifiche della serie. Insieme al tipo indicato di melodia, la correlazione del tema e P. ci sono P., basati su un relativamente nuovo (ad esempio, nella fuga in f-moll dal cosiddetto. 1 del Clavicembalo ben temperato di Bach), e talvolta in materiale contrastante rispetto al tema (ad esempio, nella fuga dalla sonata C-dur per violino solo di I. C. Bach; qui sotto l'influenza di P. risposta alquanto cromatizzata al diatonico. argomento). Questo tipo di p. – ceteris paribus – sono più spesso separate dal tema da una cadenza e di solito diventano un nuovo elemento attivo nella struttura della fuga. Sì P. è un elemento di forma in via di sviluppo e tematicamente importante nella doppia fuga gis-moll dal vol. 2 del Clavicembalo ben temperato di Bach, dove il 2° tema suona come una melodia derivata da P. al 1° argomento, a causa della lunghezza. polifonico. . Sono frequenti i casi in cui, sul materiale di P. vengono costruiti intermezzi di fuga, il che aumenta il ruolo di P. nella forma più significativi sono questi intermezzi. Ad esempio, nella fuga in do-moll dal vol. 1 ciclo di intermezzi bachiani sul materiale sia di P. sono polifoniche. opzioni; nella fuga in re-mollo dallo stesso volume, il trasferimento del materiale dell'intermezzo e del tema dalla tonalità della dominante (nelle battute 15-21) alla tonalità principale (dalla battuta 36) crea rapporti sonata nella forma . AP nella fuga dalla suite “The Tomb of Couperin” è usata da M. Ravel è in realtà su un piano di parità con il tema: sulla sua base, gli intermezzi sono costruiti usando l'appello, P. forme allungate. In lui. in musicologia, i termini Gegensatz, Kontrasubjekt denotano il cap. arr. P., conservata (in tutto o in parte) durante tutte o molte esecuzioni del tema (in alcuni casi, non escluso anche lo stretto – si veda, ad esempio, la ripresa della fuga dall'op. quintetto sol-moll Shostakovich, numero 35, dove il tema e P. formare un 4 gol. doppio canone di 2a categoria). Simile p. detti mantenuti, soddisfano sempre le condizioni del doppio contrappunto con il tema (in alcuni vecchi manuali di polifonia, per esempio. nel libro di testo G. Bellermann, fughe con P. sono definiti come double, che non corrisponde alla terminologia attualmente accettata). In fughe con P. in generale, altri sono usati meno comunemente. mezzi contrappuntistici. lavorazione del materiale, poiché l'attenzione viene trasferita al cap. arr. di sistematico. mostrando opzioni per la relazione tra l'argomento e P., che è ciò che esprime. il significato di questa diffusa tecnica compositiva (nel Clavicembalo ben temperato di Bach, ad esempio, circa la metà delle fughe contiene una P. conservata); quindi, il suono abbagliante del corale 5 gol. fuga “Et in terra pax” n. 4 in Gloria dalla messa in si-moll di Bach è in gran parte raggiunta proprio dalla ripetuta giustapposizione del tema e di quelli ritenuti da P. Straordinario contrappunto. le fughe con due differiscono nella saturazione (ad esempio, fughe c-moll e h-moll dal cosiddetto. 1 del Clavicembalo ben temperato di Bach, Fuga in do-dur di Shostakovich) e soprattutto con i tre P.
2) In senso più ampio, P. fa da contrappunto a qualsiasi presentazione di un tema in forme imitative; da questo punto di vista P. può essere chiamato contrappunto al 2° tema nel prologo della 21a sinfonia di Myaskovsky (vedi figura 1); nello stesso posto (numero 3) P. al 1 ° argomento ci sono le voci superiori, formando il 2 ° obiettivo. canone in un'ottava con raddoppi terziani. Inoltre, P. è talvolta chiamata qualsiasi voce che si oppone a un'altra, melodicamente dominante. In questo senso, il termine “P.” vicino a uno dei significati del concetto di "contrappunto" (ad esempio, la presentazione iniziale del tema nella prima canzone dell'ospite Vedenets dall'opera "Sadko" di Rimsky-Korsakov).
Riferimenti: vedi all'art. Fuga.
VP Frayonov
