Contrappunto complesso |
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Contrappunto complesso – una combinazione polifonica di voci sviluppate melodicamente (diverse o simili nell'imitazione), progettata per la ripetizione contrappuntistica modificata, riproduzione con un cambiamento nel rapporto di queste voci (al contrario del semplice contrappunto – tedesco einfacher Kontrapunkt – combinazioni polifoniche di voci utilizzate solo in una data delle loro combinazioni).

All'estero il termine “S. A." Non si applica; in lui. la letteratura musicologica utilizza il concetto correlato mehrfacher Kontrapunkt, denotando solo contrappunto mobile verticalmente triplo e quadruplo. In S. a. si distingue la connessione originale (data, originale) del melodico. voci e uno o più composti derivati ​​– polifonici. opzioni originali. A seconda della natura dei cambiamenti, esistono, secondo gli insegnamenti di SI Taneyev, tre tipi principali di contrappunto: contrappunto mobile (diviso in mobile verticalmente, mobile orizzontalmente e doppiamente mobile), contrappunto reversibile (diviso in reversibile completo e incompleto ) e contrappunto, che consente il raddoppio (una delle varietà di contrappunto mobile). Tutti questi tipi di S. a. sono spesso combinati; ad esempio, nella fuga Credo (n. 12) dalla messa in si-molle di JS Bach, le due introduzioni della risposta (nelle battute 4 e 6) formano il collegamento iniziale – una stretta con distanza d'ingresso di 2 battute (riprodotta in misure 12-17), nelle battute 17-21, un collegamento derivato suona in contrappunto doppiamente mobile (la distanza dell'introduzione è di 11/2 misure con uno spostamento verticale della voce inferiore del collegamento originale in alto di un duodecimo, il voce superiore abbassata di una terza), nelle battute 24-29 si forma un raccordo derivato dal raccordo nelle battute 17-21 in contrappunto mobile verticalmente (Iv = – 7 – doppio contrappunto dell'ottava; riprodotto a diversa altezza nelle battute 29 -33), dalla battuta 33 segue una stretta a 4 voci con aumento del tema al basso: alto. la coppia di voci rappresenta un composto derivato dalla stretta originale in contrappunto doppiamente mobile (distanza di introduzione 1/4 di battuta; suonata a diversa altezza nelle battute 38-41) con doppiatura dell'acuto. voci per sesta dal basso (nell'esempio sono omesse le voci polifoniche non comprese nelle suddette combinazioni, così come l'ottava voce di accompagnamento). Esempio di nota vedi col. 8.

In fp. quintetto sol moll op. 30 SI Taneeva, la funzione dell'iniziale è svolta dalla connessione del tema della parte principale con la sua versione invertita all'inizio della ripresa della 1a parte (2a battuta dopo il numero 72);

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Combinazioni contrappuntistiche in Credo (n. 12) dalla Messa in si-moll di JS Bach.

il derivato sotto forma di canone (numero 78) si forma a seguito di uno spostamento orizzontale e allo stesso tempo mantenendo la voce superiore in aumento; all'inizio della coda (3a battuta dopo il numero 100) una derivata in contrappunto doppiamente mobile (la distanza di entrata è di 1 battuta, la voce più bassa è spostata di una decima, quella superiore di una quintdecima giù); la variazione contrappuntistica termina nella coda finale, dove modulano i suoni canonici. sequenza (numero 219), rappresentante un collegamento derivato in contrappunto doppiamente mobile (distanza di introduzione 2 misure, entrambe le voci in movimento diretto); inoltre (la 4a battuta dopo il numero 220) la connessione derivata è un canone con movimento verticale e orizzontale e contemporaneamente con un aumento di quattro volte del basso (nell'esempio sono omesse le voci di accompagnamento e di raddoppio):

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Combinazioni contrappuntistiche nel quintetto per pianoforte in sol-molle op. 30 SI Taneva.

Concludere. il canone inverso dalla fuga in si bemolle del 2° volume del Clavicembalo ben temperato di JS Bach è un esempio di contrappunto reversibile incompleto con raddoppi. Il quinto numero dell'“Offerta musicale” di Bach è un canone infinito in circolazione che accompagna questa voce, dove la connessione iniziale forma un sovraccarico. voce e semplice (P), derivata in contrappunto mobile orizzontalmente reversibile incompleto – nella stessa voce e risposta (R contrappunto composto):

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S.a. – l'area più ovviamente associata al lato razionale della creatività. processo del compositore, che determina in gran parte l'immaginario corrispondente delle muse. discorso. S.a. – la base della formazione nella polifonia, uno dei mezzi più importanti della polifonia. sviluppo e variazione. Le sue possibilità sono state realizzate e sviluppate da maestri di stile rigoroso; nei successivi periodi di sviluppo della musica. causa e in moderno. La musica di S. è ampiamente utilizzata nella polifonia. e forme omofoniche.

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Un esempio musicale dalla versione dell'introduzione al Mobile Counterpoint of Strict Writing di Taneyev.

la libertà armonica della musica moderna consente ai compositori di applicare la tecnica più complessa. per quanto riguarda la varietà di S. a. e la loro combinazione. Così, ad esempio, nel n. 23 del Quaderno polifonico di Shchedrin, la combinazione iniziale di entrambi i temi della doppia fuga (battute 1-5) dà una serie (vedi battute 9, 14, 19 e 22, 30, 35., 40 , 45) di derivati ​​composti non ripetitivi in ​​contrappunto verticale, orizzontale e doppiamente mobile (con raddoppiamenti).

I tre tipi indicati di S. a. SI Taneyev considerava i principali, ma non gli unici possibili. Il frammento pubblicato dalla versione dell'introduzione al libro "Contrappunto mobile di scrittura rigorosa" indica che Taneyev era compreso nell'area di uXNUMXbuXNUMXbS. K. anche quel tipo di esso, in cui si forma un composto derivato a seguito dell'uso di un movimento sbarazzino.

Nei suoi scritti, SI Taneev non considerava né reversibile (sebbene questo facesse parte dei piani della sua ricerca scientifica) né contrappunto contrappunto (poiché, a quanto pare, a quel tempo non aveva molto significato pratico). La teoria della polifonia, tenendo conto delle caratteristiche del moderno. pratica del compositore, amplia il concetto di S. a. e considera come i suoi tipi indipendenti un contrappunto rakohodny, e anche permettendo un aumento o una diminuzione in un composto derivato a. dai voti melodici dell'originale. Ad esempio, nel finale a forma di rondò della 3a sinfonia di Karaev, il ritornello iniziale è scritto sotto forma di 3 gol. invenzioni in cui si sommano voci in arrivo (ritmicamente simili al tema) e controaggiunte dai suoni della serie del dodecafono; La seconda presa del ritornello (numero 2) è un composto derivato nel contrappunto di contraccolpo; nel 4° episodio, scritto in forma di fuga, la ripresa stretta (2 battute fino al numero 16) è costituita dall'esecuzione del tema nei movimenti in avanti e di lato; all'inizio della ripresa della 10a parte della sinfonia (numero 1), suona la 16a meta. canone infinito, dov'è il top. la voce è una serie a tema nel diretto, la voce centrale è in un movimento di imbracatura e quella inferiore è in un movimento inclinato inverso.

Contrappunto, che consente un aumento o una diminuzione di uno o più. voci, teoricamente studiate poco.

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HA Rimskij-Korsakov. “Il racconto della città invisibile di Kitezh…”, atto 3, scena 2.

Numerosi esempi dalla musica classica e moderna mostrano che le combinazioni con aumento o diminuzione spesso sorgono senza un calcolo preliminare, involontariamente (vedi l'esempio sopra dal Credo di Bach; "Scariche" - la 2a parte di "Little Chamber Music No. 1" di L. Grabowski - sono costituiti dalla direzione di un tema dodecafonico, a cui si aggiungono le sue varianti in riduzione di 2-15 volte). Tuttavia, in alcune opere, ottenere combinazioni derivate di questo tipo, ovviamente, faceva parte dell'intenzione originaria del compositore, che prova la loro fondamentale appartenenza all'area di s. Bach; nella 1a parte della 1a sinfonia di Glazunov, la derivata (numero 8) si basa sul composto originale (numero 30) in contrappunto reversibile incompleto con aumento di una delle voci; combinazioni complesse con temi crescenti formano composti derivati ​​in FP. Il quintetto in sol moll di Taneyev (numeri 31 e 78; vedi esempio nella col. 220).

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V.Tormis. "Perché stanno aspettando Jaan" (n. 4 del ciclo corale "Songs of Jan's Day").

Moderno la teoria della polifonia apporta modifiche all'interpretazione del contrappunto, che consente il raddoppio, poiché l'armonico. standard musicali del XX secolo. ma limitare l'uso di duplicati a.-l. def. intervalli o accordi. Ad esempio, nella seconda scena del terzo atto dell'opera "La leggenda della città invisibile di Kitezh e della fanciulla Fevronia" di Rimsky-Korsakov (numero 20), l'imitazione del leitmotiv dei tartari è presentata da menti parallele. accordi di settima (vedi esempio a); nella canzone "Perché stanno aspettando Yaan" (n. 2 dal ciclo di ritornelli "Songs of Yaan's Day" di V. Tormis), le voci si muovono in quinte parallele ("armonia in movimento verticale", come definita da SS Grigoriev; vedi esempio b), nel n. 3 dello stesso ciclo di raddoppio hanno natura a grappolo (vedi esempio c);

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V.Tormis. "Song of Jan's Day" (n. 7 del ciclo corale "Songs of Jan's Day").

in “Night” dalla “Scythian Suite” di Prokofiev le voci in una costruzione infinita di tipo canonico sono duplicate da accordi di diversa struttura (vedi esempio d, col. 99).

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SS Prokof'ev. "Scythian Suite", 3a parte ("Notte").

Una tabella di tutte le combinazioni teoricamente possibili di tipi di s. A.

Riferimenti: Taneev SI, Contrappunto mobile di scrittura rigorosa, Lipsia, 1909, M., 1959; Taneev SI, Dal patrimonio scientifico e pedagogico, M., 1967; Bogatyrev SS, Contrappunto reversibile, M., 1960; Korchinsky E., Alla questione della teoria dell'imitazione canonica, L., 1960; Grigoriev SS, Sulla melodia di Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Alcune caratteristiche della struttura della fuga di JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Contrappunto mobile e scrittura libera, L., 1967. Vedi anche lett. sotto gli articoli contrappunto mobile, contrappunto reversibile, movimento Rakokhodny.

VP Frayonov

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