Colore dell'udito |

L'udito del colore, synopsia (tedesco Farbenhoren, francese audizione coloree, inglese udito del colore), è una definizione storicamente consolidata di visivo-uditivo, cap. arr. extra-oggettivo, “sinestesie” (“co-sensazioni”). Dovrebbero essere distinti dalle sinestesie ossessive di natura anormale. Sinestesia di origine associativa, derivante dalla creazione e percezione dei prodotti. cause, inerenti a ogni individuo come norma. Questi includono non tanto la "co-sensazione" effettiva quanto i confronti intersensoriali a livello di rappresentazioni. Considerare la sinestesia non solo come psicologica, ma anche come estetica. fenomeno, a C. s. analogie stilistiche vanno attribuite anche a diversi tipi di arte (pittura e musica, musica e architettura, ecc.). L'arte come forma d'arte. la comunicazione si riferisce principalmente alla sinestesia, che ha un preciso. grado di generalità. Queste sono sinestesie, che sono nature. associazioni, to-rye sorgono e si fissano nel processo di percezione complessa (polisensoriale) della realtà da parte di persone che vivono nella stessa area geografica, storica. e condizioni sociali. Sinestesie individuali che riflettono connessioni intersensoriali casuali hanno un carattere soggettivo-arbitrario.

C.s. si manifesta in tali espressioni del linguaggio quotidiano come suono "luminoso", "sordo", colori "urlanti", ecc. Metafore ed epiteti di sinestetico sono spesso usati nella poesia. contenuto (ad esempio, “il suono dei timpani è scarlatto trionfante” di KD Balmont). La presenza di sinestesia visivo-uditiva è alla base dell'immagine. le possibilità della musica. La forma più comune di C. s. in relazione alla percezione e alla creazione della musica (CS in senso stretto) è determinata la dotazione di timbri (R. Wagner, VV Kandinsky) e tonalità (NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Asafiev e altri). caratteristiche del colore, sebbene la loro piena generalità sia osservata solo nelle stime di "leggerezza"; quindi, gli strumenti in un registro acuto suonano "più leggeri" che in uno basso. Allo stesso modo, in termini di “leggerezza”, le tonalità sono sinesteticamente distinte – secondo la loro caratteristica modale (“Maggiore e minore. Luce e ombra” – secondo NA Rimsky-Korsakov). Le caratteristiche individuali delle stesse caratteristiche del colore sono presenti nella stessa misura in cui le caratteristiche emotivo-semantica e simboliche sottostanti sono diverse. valutazioni di colori e timbri (toni) che si sono sviluppati nel processo di educazione e creatività. pratiche di ogni musicista. I parallelismi sinestetici possono essere indicati per altri elementi della musica. lingua: volume – luminosità o distanza, spostamento registro – cambio di “leggerezza” o dimensione, melos – plastica e grafica. sviluppo, ritmo – la velocità di movimento e trasformazione delle immagini visive, ecc.

Studiare C. con. nei mezzi. meno stimolato da esperimenti nel campo della musica leggera, e la cosiddetta. grafica musicale (fissazione visiva nella pittura di impressioni dalla musica). Le ricerche di C. con. sono stati effettuati come in URSS, per esempio. all'Accademia Statale delle Arti. Scienze (GAKhN), Mosk. stato un-quelli, All-Union n.-e. Istituto di Teatro, Musica e Cinema (Leningrado), Istituto del Cervello. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein), così e all'estero (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). In connessione con lo studio di C. s. ufficio di progettazione studentesca "Prometheus" (Kazan) nel con. Gli anni '1960 hanno condotto un'indagine a questionario su tutti i membri della creatività. sindacati dell'URSS. Studi sistematici di C. con. condotto presso l'Università di Szeged (Ungheria) e l'Istituto di Arti Grafiche di Vienna.

Riferimenti: Binet A., La questione dell'udito del colore, M., 1894; Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH), Modo sinestetico di studiare gli accordi, P., 1915; Galeev BM, L'udito del colore e l'effetto della luce e del suono, in Sat: Reports of the VI All-Union Acoustic Conference …, M., 1968; il suo, Il problema della sinestesia nell'arte, in Sat: The Art of Luminous Sounds, Kazan, 1973; Vanechkina IL, Alcuni risultati di un'indagine con questionario, in Sat: Reports of the VI All-Union Acoustic Conference, M., 1968; lei, Musicisti sovietici e musica leggera, nella collezione: Arte dei suoni luminosi, Kazan, 1973; Nazaikinsky E., Sulla psicologia della percezione musicale, M., 1972; Galeev BM, Saifullin RP, Dispositivi luminosi e musicali, M., 1978; Esperimenti di luce e musica dello SLE “Prometheus”. Indice bibliografico (1962-1978), Kazan, 1979; Scuola di giovani scienziati e specialisti dell'Unione "Luce e musica" (abstract), Kazan, 1979.

BM Galeev