cromatismo |

Greco xromatismos - colorazione, da xroma - colore della pelle, colore, vernice; xromatikon – cromatico, che significa genos – genere

Sistema di mezzitoni (secondo A. Webern, il cromatismo è "movimento nei mezzitoni"). I cromatismi includono due tipi di sistemi di intervallo: l'antico "chroma" greco e il cromatismo europeo.

1) "Chrome" – uno dei tre principali. “tipi” del tetracordo (o “tipi di melodie”) insieme a “diatone” e “armonia” (vedi musica greca). Unitamente all'armonia (e in contrasto con la diatona) del cromo, si caratterizza per il fatto che la somma di due intervalli minori è minore del valore del terzo. Viene chiamato un tale "gruppo" di intervalli ristretti. pykn (dal greco pyknon, lettere – affollate, spesso). Contrariamente agli enarmonici, gli intervalli cromatici più piccoli sono semitoni, ad esempio: mi1 – des1 – do1 – h. Dal punto di vista della musica moderna Teorie greche. chroma corrisponde essenzialmente alle scale con SW. secondo (su tasti di ottava – con due secondi incrementali, come nell'aria della Regina di Shemakhan dal secondo atto dell'opera Il galletto d'oro di Rimsky-Korsakov) ed è più vicino al diatonico che al cromatico. I teorici greci distinguevano anche in “nascite” “colori” (xroai), le varianti intervallari dei tetracordi di un dato genere. Secondo Aristoxenus, il cromo ha tre "colori" (tipi): tono (in centesimi: 300 + 100 + 100), uno e mezzo (350 + 75 + 75) e morbido (366 + 67 + 67).

Melodica cromatica. genere era percepito come colorato (apparentemente, da qui il nome). Allo stesso tempo, è stata definita raffinata, "coccolata". Con l'inizio dell'era cristiana, cromatica. le melodie erano condannate come non soddisfacenti dal punto di vista etico. requisiti (Clemente di Alessandria). A Nar. la musica dell'est si agita con uv. secondi (emiolici) hanno mantenuto il loro valore nel XX secolo. (Said Mohammed Awad Khawas, 20). Nella nuova X melodica europea ha un'origine diversa e, di conseguenza, una natura diversa.

2) Il nuovo concetto di X. presuppone come base la presenza del diatonicismo, che X. “colora” (i concetti di chroma, colore in Marchetto da Padova; vedi Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. è interpretato come uno strato di struttura ad alta quota, che germoglia dalla radice diatonica (il principio di alterazione; confrontare con l'idea dei livelli strutturali di G. Schenker). In contrasto con il greco, il nuovo concetto di X. è associato all'idea di 6 suoni (passi melodici) in un tetracordo (i greci ne avevano sempre quattro; l'idea di Aristosseno di un tetracordo uniformemente temperato di un semitono struttura è rimasta un'astrazione teorica) e 12 suoni all'interno di ogni ottava. La musica diatonica "nordica" si riflette nell'interpretazione di X. come una "compressione" di diatonica. elementi, "incorporamento" nella radice diatonica. una riga del secondo strato (diatonico in sé) come X. Da qui il principio della sistematica cromatica. fenomeni, disposti in ordine di densità crescente, dalla cromaticità più rarefatta a quella estremamente densa (l'emtonica di A. Webern). X. è suddiviso in melodico. e accordo (ad esempio, gli accordi possono essere puramente diatonici e la melodia può essere cromatica, come nell'etude a-moll di Chopin op. 10 n. 2), centripeta (diretta verso i suoni di tonica. ., all'inizio della 1a variazione della 2a parte della 32a sonata di L. Beethoven per pianoforte.). La sistematica dei principali fenomeni X.:

La modulazione X. si forma come risultato della somma di due diatoniche, disconnesse assegnandole a parti diverse della composizione (L. Beethoven, finale della 9a sonata per pianoforte, tema principale e transizione; N. Ya. Myaskovsky, “Yellowed Pages” per pianoforte, n. 7, anche mescolato con altre specie di X.); cromatico i suoni sono in sistemi diversi e possono essere molto distanti. Sottosistema X. (nelle deviazioni; vedi Sottosistema) rappresenta i suoni del cromatico. relazioni all'interno dello stesso sistema (JS Bach, il tema della fuga in h-moll dal 1° volume del Clavicembalo ben temperato), che infittisce X.

Lead-tone X. deriva dall'introduzione di toni di apertura a qualsiasi suono o accordo, senza il momento dell'alterazione come passaggio a uv. Accetterò (minore armonico; Chopin, mazurka C-dur 67, n. 3, PI Tchaikovsky, 1a parte della 6a sinfonia, l'inizio di un tema secondario; la cosiddetta "dominante di Prokofiev"). L'alterazione X. è associata alla caratteristica. Il momento è una modifica del diatonico. elemento (suono, accordo) mediante un passo cromatico. semitono – uv. Accetto, presentato esplicitamente (L. Beethoven, 5a sinfonia, 4° movimento, battute 56-57) o implicito (AN Scriabin, Poema per pianoforte op. 32 n. 2, battute 1-2).

Mixed X. consiste nella miscelazione sequenziale o simultanea di elementi modali, ciascuno dei quali appartiene a diversi caratteri diatonici (AP Borodin, 2a sinfonia, 1o movimento, battuta 2; F. Liszt, sinfonia "Faust", 1o movimento, battuta 1 -2; SS Prokofiev, sonata n. 6 per pianoforte, 1° movimento, battuta 1; DD Shostakovich, 7a sinfonia, 1° movimento, numeri 35-36 ; NA Rimsky-Korsakov, “Il gallo d'oro”, introduzione orchestrale all'atto II; simmetrica i tasti possono avvicinarsi alla X naturale). Natural X. ("cromaticità organica" secondo A. Pusseru) non ha un diatonico. fondamenti sottostanti (O. Messiaen, “20 views…” per pianoforte, n. 3; EV Denisov, trio per pianoforte, 1° movimento; A. Webern, Bagatelli per pianoforte, op. 9).

Teoria X. in greco. pensatori era una spiegazione degli intervalli cromatici. ordina per calcolo matematico. rapporti tra i suoni del tetracordo (Aristosseno, Tolomeo). Esprimere. il carattere ("ethos") di chroma come una sorta di gentile, raffinato, è stato descritto da Aristoxen, Tolomeo, Philodem, Pachymer. Generalizzazione dell'antichità. X. teoria e il punto di partenza per il Medioevo. teorici era una presentazione di informazioni su X., appartenente a Boezio (inizio del VI secolo d.C.). I fenomeni di un nuovo (tono introduttivo, traspositivo) X., sorto ca. XIII secolo, inizialmente sembravano così insolite da essere designate come musica "sbagliata" (musica ficta), "finzione", musica "falsa" (musica falsa). Riassumendo i nuovi suoni cromatici (dai lati piatti e taglienti), Prosdocimus de Beldemandis ha avuto l'idea di una scala di toni a 6 gradini:

Il semitono introduttivo “artificiale” della scala minore è rimasto un lascito stabile della “musica ficta”.

Sulla via della differenziazione dell'anarmonico. valori di tono in con. XVI secolo dalla teoria di X. microcromatica ramificata. Dal XVII secolo la teoria X. si sviluppa in linea con gli insegnamenti dell'armonia (anche basso generale). La modulazione e il sottosistema X. sono trattati principalmente. come transfert traspositivo di centro di relazioni. cellule di ladotonalità in subordinate e periferiche.

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Yu. H. Kholopov