Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartolo

Possiamo tranquillamente affermare che la stella della giovane cantante italiana Cecilia Bartoli brilla di più nell'orizzonte operistico. I CD con le registrazioni della sua voce hanno venduto in tutto il mondo l'incredibile cifra di quattro milioni di copie. Un disco con registrazioni di arie sconosciute di Vivaldi è stato venduto per un importo di trecentomila copie. La cantante ha vinto diversi premi prestigiosi: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. I suoi ritratti sono apparsi sulle copertine delle riviste Newsweek e Grammophone.

Cecilia Bartoli è piuttosto giovane per una stella di questo rango. Nasce a Roma il 4 giugno 1966 in una famiglia di musicisti. Il padre, tenore, abbandonò la carriera solista e lavorò per molti anni nel coro dell'Opera di Roma, costretto a mantenere la famiglia. Anche sua madre, Silvana Bazzoni, che si esibiva sotto il suo cognome da nubile, era una cantante. Divenne la prima e unica insegnante di sua figlia e la sua “coach” vocale. Da bambina di nove anni, Cecilia ha recitato come pastorella nella Tosca di Puccini, sul palco della stessa nativa Opera di Roma. È vero, più tardi, all'età di sedici o diciassette anni, la futura star era molto più interessata al flamenco che alla voce. Fu all'età di diciassette anni che iniziò a studiare seriamente musica presso l'Accademia Romana di Santa Cecilia. La sua attenzione dapprima si concentrò sul trombone, e solo allora si rivolse a ciò che sapeva fare meglio: cantare. Appena due anni dopo, è apparsa in televisione per eseguire con Katya Ricciarelli la famosa barcarolle de I Racconti di Hoffmann di Offenbach, e con Leo Nucci il duetto di Rosina e Figaro de Il Barbiere di Siviglia.

Era il 1986, il concorso televisivo per giovani cantanti lirici Fantastico. Dopo le sue esibizioni, che hanno fatto una grande impressione, dietro le quinte circolava una voce secondo cui il primo posto era per lei. Alla fine la vittoria è andata a un certo tenore Scaltriti modenese. Cecilia era molto arrabbiata. Ma il destino stesso l'ha aiutata: in quel momento, alla tv c'era il grande conduttore Riccardo Muti. La invitò a fare un provino alla Scala, ma riteneva che un debutto sul palcoscenico del mitico teatro milanese sarebbe stato troppo rischioso per la giovane cantante. Si sono incontrati di nuovo nel 1992 in una produzione del Don Giovanni di Mozart, in cui Cecilia ha cantato la parte di Zerlina.

Dopo la sfuggente vittoria di Fantastico, Cecilia ha partecipato in Francia a un programma dedicato a Callas su Antenne 2. Questa volta in tv c'era Herbert von Karajan. Ha ricordato l'audizione al Festspielhaus di Salisburgo per il resto della sua vita. La sala era buia, Karayan parlava nel microfono, non lo vedeva. Le sembrava che fosse la voce di Dio. Dopo aver ascoltato arie di opere di Mozart e Rossini, Karajan annunciò il suo desiderio di coinvolgerla nella Messa in si minore di Bach.

Oltre a Karajan, nella sua fantastica carriera (ci sono voluti alcuni anni per conquistare le sale e i teatri più prestigiosi del mondo), un ruolo significativo è stato interpretato dal direttore d'orchestra Daniel Barenboim, Ray Minshall, responsabile degli artisti e del repertorio di la major discografica Decca, e Christopher Raeburn, produttore senior della compagnia. Nel luglio 1990 Cecilia Bartoli ha debuttato in America al Mozart Festival di New York. Seguì una serie di concerti nei campus, ogni volta con crescente successo. L'anno successivo, 1991, Cecilia debutta all'Opéra Bastille di Parigi come Cherubino ne Le nozze di Figaro e alla Scala come Isolier ne Le Comte Ory di Rossini. Sono stati seguiti da Dorabella in “So Do Everyone” al festival di maggio musicale fiorentino e Rosina nel “Barber of Seville” a Barcellona. Nella stagione 1991-92, Cecilia ha tenuto concerti a Montreal, Filadelfia, al Barbican Centre di Londra e si è esibita all'Haydn Festival al Metropolitan Museum of Art di New York, e ha anche "padroneggiato" nuovi paesi per lei come la Svizzera e l'Austria . In teatro si è concentrata principalmente sul repertorio mozartiano, affiancandosi a Cherubino e Dorabella Zerlina in Don Giovanni e Despina in Everyone Does It. Ben presto, il secondo autore a cui dedicò il massimo del tempo e delle attenzioni fu Rossini. Ha cantato Rosina a Roma, Zurigo, Barcellona, ​​Lione, Amburgo, Houston (questo è stato il suo debutto sul palcoscenico americano) e Dallas e Cenerentola a Bologna, Zurigo e Houston. La "Cenerentola" di Houston è stata registrata in video. All'età di trent'anni Cecilia Bartoli si esibì alla Scala, il Teatro An der Wien di Vienna, al Festival di Salisburgo, conquistò le sale più prestigiose d'America. Il 2 marzo 1996, ha fatto il suo tanto atteso debutto al Metropolitan Opera come Despina e circondata da star come Carol Vaness, Suzanne Mentzer e Thomas Allen.

Il successo di Cecilia Bartoli può essere considerato fenomenale. Oggi è il cantante più pagato al mondo. Nel frattempo, insieme all'ammirazione per la sua arte, ci sono voci che affermano che la pubblicità abilmente preparata gioca un ruolo enorme nella vertiginosa carriera di Cecilia.

Cecilia Bartoli, come è facile intuire dal suo “tracciato”, non è una profetessa nel suo stesso Paese. In effetti, appare raramente a casa. La cantante dice che in Italia è quasi impossibile proporre nomi insoliti, dal momento che "La Boheme" e "Tosca" sono sempre in una posizione privilegiata. Infatti, nella patria di Verdi e Puccini, il posto più grande dei manifesti è occupato dal cosiddetto “grande repertorio”, ovvero le opere più amate e amate dal grande pubblico. E Cecilia ama la musica barocca italiana, le opere del giovane Mozart. La loro apparizione sulla locandina non riesce ad attirare il pubblico italiano (lo prova l'esperienza del Festival di Primavera di Verona, che presentava opere di compositori del Settecento: anche il parterre non era riempito). Il repertorio di Bartoli è troppo elitario.

Ci si può chiedere: quando Cecilia Bartoli, che si qualifica come mezzosoprano, porterà al pubblico un ruolo così “sacro” per i possessori di questa voce come Carmen? Risposta: forse mai. Cecilia afferma che quest'opera è una delle sue preferite, ma che è stata messa in scena nei posti sbagliati. Secondo lei, “Carmen” ha bisogno di un piccolo teatro, di un'atmosfera intima, perché quest'opera appartiene al genere dell'opera comique e la sua orchestrazione è molto raffinata.

Cecilia Bartoli ha una tecnica fenomenale. Per convincersene basta ascoltare l'aria tratta dall'opera “Griselda” di Vivaldi, contenuta nel CD Live in Italy, registrata durante il concerto del cantante al Teatro Olimpico di Vicenza. Quest'aria richiede un virtuosismo assolutamente impensabile, quasi fantastico, e Bartoli è forse l'unico cantante al mondo in grado di eseguire tante note senza tregua.

Tuttavia, il fatto che si sia classificata come mezzosoprano solleva seri dubbi nella critica. Nello stesso disco, Bartoli canta un'aria dall'opera Zelmira di Vivaldi, dove emette un mi bemolle ultra acuto, chiaro e sicuro, che farebbe onore a qualsiasi soprano di coloratura o soprano di coloratura drammatico. Questa nota è al di fuori della gamma di un mezzosoprano "normale". Una cosa è chiara: Bartoli non è un contralto. Molto probabilmente si tratta di un soprano con una gamma molto ampia – due ottave e mezzo e con presenza di note basse. Una conferma indiretta della vera natura della voce di Cecilia possono essere le sue “incursioni” nell'area del repertorio soprano mozartiano – Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Sembra che ci sia un calcolo intelligente dietro l'autodeterminazione come mezzosoprano. I soprani nascono molto più spesso, e nel mondo dell'opera la competizione tra loro è molto più feroce che tra i mezzosoprani. Sulle dita si contano il mezzosoprano o il contralto di prim'ordine. Definendosi mezzosoprano e concentrandosi sul repertorio barocco, mozartiano e rossiniano, Cecilia si è creata una nicchia comoda e magnifica, molto difficile da aggredire.

Tutto questo ha portato Cecilia all'attenzione delle principali case discografiche, tra cui Decca, Teldec e Philips. La compagnia Decca si prende particolarmente cura del cantante. Attualmente la discografia di Cecilia Bartoli comprende più di 20 CD. Ha inciso arie antiche, arie di Mozart e Rossini, Stabat Mater di Rossini, opere da camera di compositori italiani e francesi, opere complete. Ora è in vendita un nuovo disco chiamato Sacrificio (Sacrificio), arie dal repertorio dei castrati un tempo idolatrati.

Ma è necessario dire tutta la verità: la voce di Bartoli è la cosiddetta voce “piccola”. Fa un'impressione molto più convincente sui CD e nella sala da concerto che sul palcoscenico dell'opera. Allo stesso modo, le sue registrazioni di opere complete sono inferiori alle registrazioni di programmi solisti. Il lato più forte dell'arte di Bartoli è il momento dell'interpretazione. È sempre molto attenta a quello che fa e lo fa con la massima efficienza. Questo la distingue favorevolmente dal background di molti cantanti moderni, forse con voci non meno belle, ma più forti di quelle del Bartoli, ma non capaci di conquistare le vette dell'espressività. Il repertorio di Cecilia testimonia la sua mente penetrante: apparentemente ben consapevole dei limiti di ciò che la natura le ha donato e sceglie opere che richiedono sottigliezza e virtuosismo, piuttosto che la forza della sua voce e il suo temperamento focoso. In ruoli come Amneris o Delilah, non avrebbe mai ottenuto risultati brillanti. Ci siamo assicurati che non garantisse la sua apparizione nel ruolo di Carmen, perché oserebbe cantare questa parte solo in una piccola sala, e questo non è molto realistico.

Sembra che una campagna pubblicitaria condotta abilmente abbia giocato un ruolo significativo nel creare l'immagine ideale della bellezza mediterranea. In effetti, Cecilia è piccola e grassoccia e il suo viso non si distingue per una bellezza eccezionale. I fan affermano che sembra molto più alta sul palco o in TV e lodano entusiasticamente i suoi lussureggianti capelli scuri e gli occhi insolitamente espressivi. Ecco come la descrive uno dei tanti articoli del New York Times: “Questa è una persona molto vivace; pensando molto al suo lavoro, ma non essendo mai pomposo. È curiosa e sempre pronta a ridere. Nel Novecento sembra a casa, ma non ci vuole molta fantasia per immaginarla nella scintillante Parigi degli anni Sessanta dell'Ottocento: la sua figura femminile, le spalle cremose, un'ondata di capelli scuri che cadono fanno pensare allo sfarfallio delle candele e il fascino delle seduttrici d'altri tempi.

Cecilia ha vissuto a lungo con la famiglia a Roma, ma qualche anno fa si è ufficialmente “registrata” a Montecarlo (come tanti vip che hanno scelto la capitale del Principato di Monaco per la pressione fiscale troppo forte in patria). Con lei vive un cane di nome Figaro. Alla domanda sulla sua carriera, Cecilia risponde: “I momenti di bellezza e felicità sono ciò che voglio regalare alle persone. L'Onnipotente mi ha dato l'opportunità di farlo grazie al mio strumento. Andando a teatro, voglio che ci lasciamo alle spalle il mondo familiare e ci precipitiamo nel nuovo mondo.