Canto fermo, canto fermo
lat., lett. – melodia forte, o ferma, che canta, forte, immutabile; ital. canto fermo
Nei secoli 15-16. il tema di una grande opera corale. (a volte solo parti di esso), prese in prestito dal compositore da melodie esistenti (secolari, spirituali) o composte da lui e fungendo da base per le muse. le forme. Precedente C. f. la forma era cantus planus (anche cantando), secondo Tinktoris, costituito da note di durata indefinita (in realtà, grande) e caratteristiche del canto gregoriano (vedi canto gregoriano). C. f., come il cantus planus, era scritto in note di grande durata ed era solitamente posto in un tenore (da cui il nome di questa voce: dal latino tenere – tengo, tiro).
C.f. ha determinato il contenuto intonazionale del prodotto, poiché il resto delle sue voci erano solitamente costruite su basi melodiche. rev. C. f. a ritmo libero. modifica. Questi derivati da C. f. e sue parti, i sottotemi furono eseguiti imitativamente in altre voci, determinando l'unità della composizione con un noto rapporto ritmico contrastante con C. f. Nella produzione di grandi cicli, ad es. in massa, con ripetute presenze di S. f. a volte le sue varianti erano usate in circolazione e nel movimento (J. Despres – la Messa “Armed Man”, parti di Gloria e Credo). Con l'avvento del ricercar nel mezzo. XVI secolo C. f. passa gradualmente in questa forma sotto forma di svolgimento del tema in doppio, quadruplo ingrandimento (A. Gabrieli e altri) e, così, diventa uno degli elementi che hanno preparato la fuga. Una diversa interpretazione di C. f. ci entra. “canto tenore” (Tenorlied) del XVI secolo, in arrangiamenti corali dei secoli XVII-XVIII. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – la sua melodia in durate pari è combinata con voci contrappuntistiche, ritmicamente e intonazionalmente più sviluppate. La continuazione di questa tradizione nel XIX secolo. sono stati elaborati Nar. canzoni di I. Brahms ("Canzoni popolari tedesche", 16). Come trasformazione del vecchio principio di usare C. f. Si possono considerare variazioni sul basso ostinato, che si diffusero nei secoli XVII-XVIII.
Riferimenti: Sokolov N., Imitazioni su Cantus firmus. Una guida per l'apprendimento del contrappunto rigoroso. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le baptism de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, L'uso e il trattamento del canto fermo della scuola olandese del XV secolo, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, n. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus in massa e mottetto. 1420-1520, Berk. — Los Ang., 1963.
TF Muller
