Beverly davanzali |

Beverly Sills

Seals è una delle più grandi cantanti del XIX secolo, "la first lady dell'opera americana". Un editorialista della rivista The New Yorker ha scritto con straordinario entusiasmo: “Se raccomandassi ai turisti le bellezze di New York, metterei Beverly Seals nella festa di Manon al primo posto, ben al di sopra della Statua della Libertà e dell'Empire State Edificio." La voce di Seals si distingueva per straordinaria leggerezza e allo stesso tempo fascino, talento scenico e aspetto affascinante che affascinava il pubblico.

Descrivendo il suo aspetto, il critico ha trovato le seguenti parole: “Ha gli occhi castani, un viso ovale slavo, il naso all'insù, labbra carnose, un bel colore della pelle e un sorriso affascinante. Ma la cosa principale nel suo aspetto è una vita sottile, che è un grande vantaggio per un'attrice d'opera. Tutto questo, insieme ai capelli rosso fuoco, rende Seals affascinante. In breve, è una bellezza per gli standard operistici.

Non c'è nulla di sorprendente nell '"ovale slavo": la madre del futuro cantante è russa.

Beverly Seals (vero nome Bella Silverman) nasce il 25 maggio 1929 a New York, in una famiglia di emigranti. Il padre è venuto negli Stati Uniti dalla Romania e la madre dalla Russia. Sotto l'influenza della madre, si formarono i gusti musicali di Beverly. “Mia madre”, ricorda Seals, “aveva una collezione di dischi di Amelita Galli-Curci, il famoso soprano degli anni '1920. Ventidue arie. Ogni mattina mia madre accendeva il grammofono, metteva su un disco e poi andava a preparare la colazione. E all'età di sette anni conoscevo a memoria tutte le 22 arie, sono cresciuto con queste arie nello stesso modo in cui i bambini ora crescono negli spot televisivi.

Non limitandosi a fare musica casalinga, Bella partecipava regolarmente a programmi radiofonici per bambini.

Nel 1936 la madre portò la ragazza nello studio di Estelle Liebling, l'accompagnatrice di Galli-Curci. Da allora, per trentacinque anni, Liebling e Seals non si sono separati.

All'inizio, Liebling, un insegnante solido, non desiderava particolarmente addestrare un soprano di coloratura in così tenera età. Tuttavia, quando ha sentito come cantava la ragazza … una pubblicità sulla polvere di sapone, ha accettato di iniziare le lezioni. Le cose si muovevano a un ritmo vertiginoso. All'età di tredici anni, lo studente aveva preparato 50 parti d'opera! "Estell Liebling mi ha appena riempito con loro", ricorda l'artista. Ci si può solo chiedere come abbia mantenuto la sua voce. In genere era pronta a cantare ovunque e quanto voleva. Beverly si è esibita nel programma radiofonico Talent Search, nel club femminile nell'elegante hotel Waldorf Astoria, in una discoteca di New York, in musical e operette di varie compagnie.

Dopo aver lasciato la scuola, a Seals fu offerto un impegno in un teatro itinerante. Dapprima cantò in operette e nel 1947 debuttò a Filadelfia nell'opera con la parte di Frasquita nella Carmen di Bizet.

Insieme a compagnie itineranti, si è spostata di città in città, esibendosi una parte dopo l'altra, riuscendo a ricostituire miracolosamente il suo repertorio. Più tardi dirà: “Vorrei cantare tutte le parti scritte per soprano”. La sua norma è di circa 60 spettacoli all'anno - semplicemente fantastico!

Dopo dieci anni di tournée in varie città degli Stati Uniti, nel 1955 la cantante decise di cimentarsi alla New York City Opera. Ma anche qui non ha occupato subito una posizione di leadership. Per molto tempo è stata conosciuta solo dall'opera "The Ballad of Baby Doe" del compositore americano Douglas More.

Finalmente, nel 1963, le fu affidato il ruolo di Donna Anna nel Don Giovanni di Mozart – e non si sbagliarono. Ma la vittoria finale dovette attendere altri tre anni, prima del ruolo di Cleopatra nel Giulio Cesare di Handel. Poi è diventato chiaro a tutti quale talento su larga scala è arrivato sul palcoscenico del teatro musicale. “Beverly Seals”, scrive il critico, “ha eseguito le complesse grazie di Handel con un tale tecnicismo, con un'abilità così impeccabile, con un tale calore, che raramente si trovano nei cantanti del suo tipo. Inoltre, il suo canto era così flessibile ed espressivo che il pubblico ha colto immediatamente qualsiasi cambiamento nell'umore dell'eroina. Lo spettacolo ebbe un successo clamoroso… Il merito principale fu di Sils: trasformandosi in usignolo, sedusse il dittatore romano e tenne con il fiato sospeso l'intero auditorium”.

Nello stesso anno riscuote un enorme successo nell'opera Manon di J. Massenet. Pubblico e critica ne furono entusiasti, definendola la migliore Manon dai tempi di Geraldine Farrar.

Nel 1969, Seals ha debuttato all'estero. Il famoso teatro milanese “La Scala” ha ripreso la produzione dell'opera di Rossini “L'assedio di Corinto” appositamente per il cantante americano. In questa performance, Beverly ha cantato la parte di Pamir. Inoltre, Sils si è esibito sui palcoscenici dei teatri di Napoli, Londra, Berlino Ovest, Buenos Aires.

I trionfi nei migliori teatri del mondo non hanno fermato il lavoro scrupoloso del cantante, il cui obiettivo sono “tutte le parti di soprano”. Ce ne sono davvero un numero estremamente elevato, oltre ottanta. Seals, in particolare, ha cantato con successo Lucia nella Lucia di Lammermoor di Donizetti, Elvira ne I Puritani di Bellini, Rosina ne Il barbiere di Siviglia di Rossini, la Regina di Shemakhan ne Il gallo d'oro di Rimsky-Korsakov, Violetta ne La Traviata di Verdi. , Daphne nell'opera di R. Strauss.

Un artista con un'intuizione sorprendente, allo stesso tempo un analista premuroso. "All'inizio studio il libretto, ci lavoro da tutti i lati", dice il cantante. – Se, ad esempio, mi imbatto in una parola italiana con un significato leggermente diverso da quello del dizionario, comincio a scavare nel suo vero significato, e nel libretto spesso ti imbatti in queste cose… non voglio solo ostentare la mia tecnica vocale. Prima di tutto mi interessa l'immagine in sé… ricorro ai gioielli solo dopo aver avuto un quadro completo del ruolo. Non uso mai ornamenti che non corrispondono al personaggio. Tutte le mie decorazioni in Lucia, ad esempio, contribuiscono alla drammatizzazione dell'immagine.

E con tutto ciò, Seals si considera una cantante emotiva, non intellettuale: “Ho cercato di farmi guidare dal desiderio del pubblico. Ho fatto del mio meglio per accontentarla. Ogni performance era per me una sorta di analisi critica. Se mi sono trovato nell'arte, è solo perché ho imparato a controllare i miei sentimenti.

Nel 1979, anno del suo anniversario, Seals prese la decisione di lasciare il palcoscenico dell'opera. L'anno successivo, ha diretto la New York City Opera.