Alterazione |

dalla tarda alteratio – cambiamento

1) Alzare o abbassare il grado della scala principale senza cambiarne il nome. Accidentals: (acuto, crescente di un semitono), (bemolle, decrescente di un semitono), (doppio acuto, crescente di un tono), (doppio bemolle, decrescente di un tono). I segni di triplo aumento e diminuzione non vengono utilizzati (un'eccezione è in The Tale of the Invisible City of Kitezh, numero 220 di Rimsky-Korsakov).

Accidentali all'inizio di una linea musicale con una chiave (chiave) sono valide in tutte le ottave fino a quando non cambiano. Accidentali prima di una nota (casuale) sono validi solo in un'ottava all'interno di una determinata misura. Il rifiuto di alterazione è indicato dal segno (bekar).

Inizialmente, il concetto di alterazione nasce in connessione con il duplice profilo del suono B, che si incontrava già nel X secolo. Un segno tondo indicava una nota più grave (o “morbida”, francese -mol, da cui il termine bemolle); rettangolare – più alto ("quadrato", francese. sary, da cui il becar); il segno per molto tempo (fino alla fine del XVII secolo) fu una versione equivalente del bekar.

A cavallo tra il XVII e il XVIII secolo. casuali e cominciò ad agire fino alla fine della battuta (in precedenza restavano valide solo quando si ripeteva la stessa nota), vennero introdotte doppie alterazioni. Nella musica moderna, a causa della tendenza alla cromatizzazione del sistema tonale, l'impostazione delle alterazioni di tonalità perde spesso significato (devono essere immediatamente cancellate). Nella musica del dodecafono, le alterazioni vengono solitamente poste prima di ogni nota alterata (ad eccezione di quelle ripetute all'interno di una misura); i doppi segni non vengono utilizzati.

2) Nella dottrina dell'armonia, l'alterazione è generalmente intesa come una modifica cromatica dei principali gradi instabili della scala, acuendo la loro attrazione verso quelli stabili (ai suoni della triade tonica). Ad esempio, in do maggiore:

Gli accordi contenenti suoni modificati cromaticamente sono detti alterati. I più importanti formano 3 gruppi. La base di ciascuno di essi è una sesta aumentata, che si trova un semitono sopra uno dei suoni della triade tonica. Tabella degli accordi alterati (secondo IV Sposobin):

In un'altra interpretazione, alterazione significa generalmente qualsiasi modifica cromatica di un accordo diatonico, indipendentemente dal fatto che il movimento cromatico sia diretto o meno ai suoni tonici (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Ad esempio, in C-dur, ce-ges è un'alterazione della triade di XNUMX° grado, a-cis-e è la triade di XNUMX° grado.

3) Nella notazione mensurale, l'alterazione è il raddoppio della seconda di due durate di nota uguali (ad esempio, la seconda di due semibrevi) quando si converte un metro a due voci in uno a tre; | | in doppio metro (in moderna notazione ritmica) si trasforma in | | in tripartito.

Riferimenti: Tyulin Yu., Insegnare sull'armonia, parte I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Alterazione di Ladova, K., 1962; Berkov V., Harmony, parte 2, M., 1964, (tutte le 3 parti in un volume) M., 1970; Sposobin I., Lezioni sul corso dell'armonia, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Berna, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov