Acustica, musicale |
(dal greco. axoystixos – uditivo) – una scienza che studia le leggi fisiche oggettive della musica in relazione alla sua percezione ed esecuzione. Sono. esplora fenomeni come l'altezza, il volume, il timbro e la durata della musica. suoni, consonanze e dissonanze, musica. sistemi e build. Sta studiando musica. l'udito, lo studio della musica. strumenti e persone. voti. Uno dei problemi centrali di A. m. è il chiarimento di quanto fisico. e psicofisiologico. i modelli della musica si riflettono nello specifico. leggi di questa causa e influenzarne l'evoluzione. In A.m. dati e metodi del fisico generale sono ampiamente utilizzati. acustica, che studia i processi di origine e propagazione del suono. È strettamente connesso con l'acustica architettonica, con la psicologia della percezione, la fisiologia dell'udito e della voce (acustica fisiologica). Sono. è usato per spiegare una serie di fenomeni nel campo dell'armonia, della strumentazione, dell'orchestrazione, ecc.
Come una sezione di musica. La teoria di A. m. ha avuto origine negli insegnamenti di antichi filosofi e musicisti. Quindi, ad esempio, le basi matematiche dei sistemi musicali, degli intervalli e delle accordature erano note nel dott. Grecia (scuola pitagorica), cfr. Asia (Ibn Sina), Cina (Lu Bu-wei) e altri paesi. Lo sviluppo di A. m. è associato ai nomi di J. Tsarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francia), L. Euler (Russia), E. Chladni, G. Ohm (Germania) e molti altri. altri musicisti e scienziati. Per molto tempo, l'oggetto musicale principale. L'acustica era la relazione numerica tra le frequenze dei suoni nella musica. intervalli, accordature e sistemi. Le sezioni del Dr. sono apparse molto più tardi e sono state preparate dalla pratica di creare muse. strumenti, ricerca pedagogica. Quindi, i modelli di costruzione delle muse. gli strumenti erano ricercati empiricamente da maestri, cantanti e insegnanti erano interessati all'acustica della voce che canta.
Significa. fase nello sviluppo di A. m. è associato al nome di un tedesco eccezionale. fisico e fisiologo G. Helmholtz. Nel libro “La dottrina delle sensazioni uditive come base fisiologica della teoria della musica” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863), Helmholtz ha delineato i risultati delle sue osservazioni ed esperimenti sulla musica . suoni e la loro percezione. In questo studio è stato fornito il primo concetto completo della fisiologia dell'udito del tono, noto con il nome. teoria della risonanza dell'udito Spiega la percezione del tono come risultato dell'eccitazione risonante sintonizzata sulla decomposizione. frequenza delle fibre dell'organo di Corti. Helmholtz ha spiegato i fenomeni di dissonanza e consonanza con i battiti. La teoria di Acoustic Helmholtz ha mantenuto il suo valore, sebbene alcune delle sue disposizioni non corrispondano al moderno. idee sul meccanismo dell'udito.
Un grande contributo allo sviluppo della psicofisiologia e dell'acustica dell'udito fu dato tra la fine del XIX e l'inizio. XX secolo K. Stumpf e W. Köhler (Germania). Gli studi di questi scienziati ampliarono A. m. come scientifico. disciplina; includeva la dottrina dei meccanismi di decomposizione della riflessione (sensazione e percezione). aspetti oggettivi delle vibrazioni sonore.
Nel 20 ° secolo, lo sviluppo di A. m. è caratterizzato da un ulteriore ampliamento del campo di ricerca, l'inclusione di sezioni relative alle caratteristiche oggettive di decomp. strumenti musicali. È stato causato dall'ascesa delle Muse. prom-sti, il desiderio di svilupparsi per la produzione di musica. strumenti solidi teorici. base. Nel XX secolo si sviluppò il metodo di analisi della musica. suoni basati sulla selezione di toni parziali da uno spettro sonoro complesso e sulla loro misurazione. intensità. Tecnica sperimentale. ricerca, basata sui metodi dell'elettroacustica. misure, acquistarono grande importanza nell'acustica della musica. utensili.
Anche lo sviluppo della tecnologia radiofonica e di registrazione del suono ha contribuito all'espansione della ricerca sulla musica acustica. Al centro dell'attenzione in questo ambito sono i problemi di acustica nelle radio e negli studi di registrazione, la riproduzione di musica registrata, il restauro di antichi strumenti fonografici. record. Di grande interesse sono le opere relative allo sviluppo della registrazione sonora stereofonica e alla trasmissione stereofonica di musica alla radio.
Una tappa importante nello sviluppo del moderno A. m. è associato alla ricerca dei gufi. musicologo e scienziato acustico NA Garbuzov. Nelle sue opere, è stato delineato e significa. almeno, una nuova comprensione dell'argomento stesso di A. m. prese forma come una sezione del moderno. Teoria della musica. Garbuzov ha sviluppato una teoria coerente della percezione uditiva, in un centro sciame. il posto è occupato dal concetto di zona della musica. udito (vedi Zona). Lo sviluppo del concetto di zona ha portato allo sviluppo di metodi per decifrare e analizzare le sfumature delle prestazioni in intonazione, dinamica, tempo e ritmo. Nello studio della creatività e della percezione della musica, nello studio della musica. prod. è diventato possibile fare affidamento su dati oggettivi che caratterizzano le muse. suono, arte. esecuzione. Questa possibilità è essenziale per risolvere molti problemi musicologici del nostro tempo, per esempio. per chiarire la relazione tra intonazione e modo nella musica dal suono reale. produzione, interrelazioni di componenti esecutive e compositive delle arti. il tutto, che è il suono, l'esecuzione, la produzione.
Se prima A. il m è stato ridotto a hl. arr. alle spiegazioni matematiche che sorgono nella musica. pratica dei sistemi organizzativi - tasti, intervalli, accordature, poi in futuro l'enfasi si è spostata sullo studio con metodi oggettivi delle leggi dell'arte e della musica. percezione.
Una delle sezioni del moderno A. m. è l'acustica di un cantante. votazione. Ci sono due teorie che spiegano il meccanismo per controllare la frequenza delle vibrazioni delle corde vocali: classica. mioelastico. teoria e neurochronax. teoria avanzata dallo scienziato francese R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin e altri sono impegnati nell'acustica degli strumenti musicali elettrici nell'URSS. Sulla base del metodo di sintesi degli spettri sonori, Volodin ha sviluppato la teoria della percezione del tono, secondo la quale il tono percepito da una persona è determinato dalla sua complessa armonica. spettro, e non solo la frequenza di oscillazione del main. toni. Questa teoria è una delle più grandi conquiste degli scienziati sovietici nel campo degli strumenti musicali. Lo sviluppo di strumenti musicali elettrici ha nuovamente accresciuto l'interesse dei ricercatori acustici per questioni di accordatura, temperamento e possibilità di controllare l'intonazione libera.
Come ramo della teoria musicale, A. m. non può essere considerata una disciplina in grado di dare una spiegazione completa di tali muse. fenomeni, come modalità, scala, armonia, consonanza, dissonanza, ecc. Tuttavia, i metodi dell'acustica ei dati ottenuti con il loro aiuto consentono ai musicologi di decidere più oggettivamente l'uno o l'altro scientifico. domanda. Le leggi acustiche della musica durante lo sviluppo secolare delle muse. le culture venivano costantemente utilizzate per costruire un sistema di muse socialmente significativo. linguaggio con leggi specifiche subordinate all'arte-estetica. i principi.
Gufi. specialisti in A. m. superato l'unilateralità delle opinioni sulla natura della musica, caratteristica degli scienziati del passato, to-rye ha esagerato l'importanza del fisico. caratteristiche sonore. Esempi di applicazione dei dati A. m. nella musica. le teorie sono opera di gufi. musicologi Yu. N. Tyulin ("Insegnare l'armonia"), LA Mazel ("Sulla melodia", ecc.), SS Skrebkov ("Come interpretare la tonalità?"). Il concetto della natura zonale dell'udito si riflette nella decomposizione. musicologo. opere e, in particolare, in ricerche speciali, intonazione esecutiva dedicata (opere di OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev e altri).
Tra i compiti, to-rye è progettato per risolvere il moderno. A. m., – una giustificazione oggettiva dei nuovi fenomeni di modo e intonazione nell'opera del moderno. compositori, chiarendo il ruolo dell'acustica oggettiva. fattori nel processo di formazione delle muse. linguaggio (altezza del suono, timbro, dinamica, spaziale, ecc.), ulteriore sviluppo della teoria dell'udito, della voce, della musica. percezione, nonché il miglioramento dei metodi di ricerca per eseguire la creatività e la percezione della musica, metodi basati sull'uso dell'elettroacustica. apparecchiature e tecnologia di registrazione.
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EV Nazaikinskiy
