accordo |

Accordo francese, ital. accordo, dal tardo lat. accordo – d'accordo

Consonanza di tre o più differenti. suoni (opposti), che sono separati l'uno dall'altro da un terzo o possono essere disposti (per permutazioni) in terzi. Allo stesso modo, A. fu definito per la prima volta da JG Walter ("Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek", 1732). Prima di questo, A. era inteso come intervalli - tutte o solo consonanze, così come qualsiasi combinazione di toni in suono simultaneo.

A seconda del numero di suoni dissimili che compongono un A., una triade (3 suoni), un accordo di settima (4), un noncord (5) e un indecimaccordo (6, che è raro, così come A. di 7 suoni), si distinguono. Il suono più basso A. è chiamato principale. tono, il resto dei suoni ha un nome. secondo l'intervallo formato da loro con il principale. tono (terza, quinta, settima, nona, undecima). Qualsiasi suono di A. può essere trasferito in un'altra ottava o raddoppiato (triplo, ecc.) in altre ottave. Allo stesso tempo, A. mantiene il suo nome. Se il principale il tono va nelle voci acute o in una delle voci medie, le cosiddette. inversione di accordi.

A. può essere localizzato sia da vicino che ampiamente. Con un ravvicinato arrangiamento della triade e dei suoi appelli in quattro parti, le voci (tranne il basso) sono separate l'una dall'altra da una terza o un quarto, in una larga - da una quinta, una sesta e un'ottava. Il basso può formare qualsiasi intervallo con il tenore. C'è anche un arrangiamento misto di A., in cui si combinano segni di arrangiamento stretto e ampio.

In A. si distinguono due lati: funzionale, determinato dalla sua relazione con il modo tonico, e fonico (colorato), a seconda della composizione dell'intervallo, della posizione, del registro e anche delle muse. contesto.

Principale la regolarità della struttura di A. rimane fino ad oggi. composizione del tempo tertsovost. Qualsiasi deviazione da esso significa l'introduzione di suoni non di accordi. Alla fine del XIX e XX secolo. sono stati fatti tentativi per sostituire completamente il terzo principio con il quarto principio (AN Skryabin, A. Schoenberg), ma quest'ultimo ha ricevuto solo un'applicazione limitata.

Nella moderna I ritmi terziani complicati sono ampiamente utilizzati nella musica, in cui l'introduzione di dissonanze aumenta l'espressività e la vivacità del suono (SS Prokofiev):

Compositori del 20° secolo A. Viene utilizzata anche la struttura mista.

Nella musica dodecafonica, A. perde il suo significato autonomo e diventa derivato dalla successione dei suoni nella “serie” e dalla sua polifonia. trasformazioni.

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Yu. G.Kon