Ձայն |

լատ. vox, ֆրանսերեն voix, իտալ. ձայն, անգլ. ձայն, գերմանական Stimme

1) մեղեդիական. տող՝ որպես պոլիֆոնիկ երաժշտության մաս։ աշխատանքները։ Այս տողերի ամբողջությունը մուսաներ են։ ամբողջը – երաժշտության հյուսվածքը: աշխատանքները։ Ձայների շարժման բնույթը որոշում է ձայնի առաջատարի այս կամ այն ​​տեսակը: Գ–ի կայուն թվով և առնչվում է նրանց, բազմաձայնին բնորոշ է հավասարությունը։ երաժշտություն; հոմոֆոնիկ երաժշտության մեջ, որպես կանոն, առաջատարն է մեկ Գ. Այն դեպքերում, երբ հատկապես զարգացած ու աչքի ընկնող առաջատար Գ. Ուղեկցում են հոմոֆոնիկ երաժշտության մյուս բոլոր Գ. Այնուամենայնիվ, նրանք նույնպես անհավասար են: Հաճախ տարբերակում են գլխավոր (պարտադիր) Գ. երաժշտական ​​տարրեր. մտքերը, իսկ G. կողմը, լրացնող, լրացնող, ներդաշնակ, to-rye կատարել օժանդակ. գործառույթները։ Քառաձայն երգչախմբային ներկայացման մեջ ներդաշնակությունն ուսումնասիրելու պրակտիկայում հարմոնիաներն առանձնանում են որպես ծայրահեղ (վերին և ստորին, սոպրանո և բաս) և միջին (ալտ և տենոր):

2) կուսակցական ոտ. գործիք, նվագախումբ կամ երգչախումբ։ խումբ, որը դուրս է գրվել աշխատանքի միավորից դրա ուսուցման և կատարման համար:

3) Երգի շարժառիթը, մեղեդին (այստեղից էլ հայտնի երգի «ձայնին երգել» արտահայտությունը).

4) ձայնային ապարատի օգնությամբ ձևավորված և կենդանի էակների միջև հաղորդակցության համար ծառայող հնչյունների բազմազանություն. Մարդկանց մոտ այդ հաղորդակցությունն իրականացվում է հիմնականում խոսքի և երգի միջոցով։

Ձայնային ապարատում առանձնանում են երեք բաժիններ՝ շնչառական օրգաններ, որոնք օդ են մատակարարում գեղձին, կոկորդը, որտեղ տեղադրված են ձայնալարերը (ձայնալարերը) և հոդակապը։ ապարատ՝ ռեզոնատորային խոռոչների համակարգով, որը ծառայում է ձայնավորների և բաղաձայնների ձևավորմանը։ Խոսքի և երգեցողության գործընթացում վոկալ ապարատի բոլոր մասերը փոխկապակցված են աշխատում։ Ձայնը էներգիա է ստանում շնչելով: Երգում ընդունված է առանձնացնել շնչառության մի քանի տեսակներ՝ կրծքավանդակը կրծքավանդակի գերակշռությամբ, որովայնային (որովայնային)՝ դիֆրագմայի գերակշռությամբ և կրծքային դիաֆրագմատիկ (կոստո-որովայնային, խառը), որին հավասարապես մասնակցում են կրծքավանդակը և դիֆրագմը։ . Բաժանումը պայմանական է, քանի որ իրականում շնչառությունը միշտ խառն է։ Վոկալ ծալքերը ծառայում են որպես ձայնի աղբյուր։ Վոկալ ծալքերի երկարությունը սովորաբար կախված է ձայնի տեսակից։ Բասի ծալքերը ամենաերկարն են՝ 24-25 մմ: Բարիտոնի համար ծալքերի երկարությունը 22-24 մմ է, տենորի համար՝ 18-21 մմ, մեցցո-սոպրանոյի համար՝ 18-21 մմ, սոպրանոյի համար՝ 14-19 մմ։ Ձայնային ծալքերի հաստությունը լարված վիճակում 6-8 մմ է։ Ձայնային ծալքերը կարողանում են փակվել, բացվել, ձգվել և ձգվել։ Քանի որ ծալքերի մկանային մանրաթելերը գնում են քայքայման: ուղղություններով, ձայնային մկանները կարող են կծկվել առանձին մասերում: Սա հնարավորություն է տալիս փոփոխել ծալովի տատանումների ձևը, այսինքն՝ ազդել բնօրինակ ձայնային տեմբրի երանգային կազմի վրա: Վոկալ ծալքերը կարող են կամայականորեն փակվել, տեղադրվել կրծքավանդակի կամ ֆալսետոյի դիրքում, լարվել այնքան, որքան անհրաժեշտ է ցանկալի բարձրության ձայն ստանալու համար: Այնուամենայնիվ, ծալքերի յուրաքանչյուր տատանումը չի կարող վերահսկվել, և դրանց թրթռումն իրականացվում է ավտոմատ կերպով որպես ինքնակարգավորվող գործընթաց:

Կոկորդի վերևում կա խոռոչների համակարգ, որը կոչվում է «ընդլայնման խողովակ»՝ ըմպանի խոռոչ, քթի բերանային, քթի, ադնեքսային խոռոչներ: Այս խոռոչների ռեզոնանսի պատճառով ձայնի տեմբրը փոխվում է։ Պարանազային խոռոչները և քթի խոռոչը ունեն կայուն ձև և, հետևաբար, ունեն մշտական ​​ռեզոնանս: Հոդերի աշխատանքի շնորհիվ փոխվում է բերանի և ֆարինգիալ խոռոչների ռեզոնանսը։ ապարատ, որը ներառում է լեզուն, շուրթերը և փափուկ քիմքը:

Ձայնային ապարատը արտադրում է երկու հնչյուններ, որոնք ունեն որոշակի բարձրություն: - հնչյուններ (ձայնավորներ և ձայնավոր բաղաձայններ) և աղմուկ (խուլ բաղաձայններ), որոնք չունեն այն: Տոնային և աղմուկի հնչյունները տարբերվում են դրանց ձևավորման մեխանիզմով: Տոնային հնչյունները ձևավորվում են վոկալ ծալքերի թրթռումների արդյունքում։ Ֆարինգի և բերանի խոռոչների ռեզոնանսի պատճառով առաջանում է որոշակի ուժեղացում։ հնչերանգների խմբեր – ձևակերպումների ձևավորում, ըստ որի ականջը տարբերում է մի ձայնավորը մյուսից: Անձայն բաղաձայնները սահմանում չունեն։ բարձրությունը և ներկայացնում է աղմուկը, որն առաջանում է, երբ օդային շիթն անցնում է դիֆֆ. մի տեսակ խոչընդոտներ, որոնք ձևավորվում են հոդակապով: մեքենա. Ձայնային ծալքերը չեն մասնակցում դրանց ձևավորմանը։ Ձայնավոր բաղաձայններն արտասանելիս գործում են երկու մեխանիզմները։

Գլոտտի մեջ Գ–ի կրթության երկու տեսություն կա՝ միոէլաստիկ և նեյրոքրոնաքսիկ։ Ըստ միոէլաստիկ տեսության՝ ենթգլոտիկ ճնշումը հրում է փակ և լարված ձայնային ծալքերը, օդը ճեղքում է բացը, ինչի արդյունքում ճնշումն իջնում ​​է և կապանները նորից փակվում են առաձգականության պատճառով։ Այնուհետեւ ցիկլը կրկնվում է: Վիբրացիաներ. տատանումները համարվում են ենթգլոտիկ ճնշման «պայքարի» և լարված ձայնային մկանների առաձգականության հետևանք։ Կենտրոն. նյարդային համակարգը, ըստ այս տեսության, միայն կարգավորում է ճնշման ուժը և մկանների լարվածության աստիճանը։ 1950 թվականին Ռ. Յուսոնը (Ռ. Հյուսոն) տեսական և փորձնականորեն հիմնավորեց նեյրոքրոնաքսիկ. Ձայնի ձևավորման տեսությունը, ըստ կտրվածքի, վոկալ ծալքերի թրթռումները կատարվում են ձայնային մկանների մանրաթելերի արագ, ակտիվ կծկման պատճառով շարժիչի երկայնքով ձայնային հաճախականությամբ եկող իմպուլսների համազարկի ազդեցության տակ: . կոկորդի նյարդը անմիջապես ուղեղի կենտրոններից: Ճոճանակ. ծալքերի աշխատանքը կոկորդի հատուկ ֆունկցիան է։ Նրանց տատանումների հաճախականությունը կախված չէ շնչառությունից։ Ըստ Յուսոնի տեսության՝ Գ.-ի տեսակն ամբողջությամբ որոշվում է շարժիչի գրգռվածությամբ։ կոկորդի նյարդը և կախված չէ ծալքերի երկարությունից, ինչպես նախկինում ենթադրվում էր: Ռեգիստրների փոփոխությունը բացատրվում է ռեցիդիվ նյարդի անցկացման փոփոխությամբ։ Նեյրոքրոնաքս. Տեսությունը ընդհանուր ընդունվածություն չի ստացել։ Երկու տեսություններն էլ միմյանց բացառող չեն: Հնարավոր է, որ վոկալ ապարատում իրականացվում են ինչպես միոէլաստիկ, այնպես էլ նեյրոքրոնաքսիկ պրոցեսներ։ ձայնի արտադրության մեխանիզմներ.

Գ.-ն կարող է լինել խոսքը, երգելը և շշուկը: Ձայնը տարբեր կերպ է օգտագործվում խոսքում և երգում։ Խոսելիս ձայնավորների վրա Գ.-ն ձայնի սանդղակի վրա սահում է վեր կամ վար՝ ստեղծելով խոսքի մի տեսակ մեղեդի, իսկ վանկերը հաջորդում են միմյանց 0,2 վայրկյան միջին արագությամբ։ Հնչյունների բարձրության և ուժգնության փոփոխությունները խոսքն արտահայտիչ են դարձնում, ստեղծում շեշտադրումներ և մասնակցում իմաստի փոխանցմանը: Բարձրության վրա երգելիս յուրաքանչյուր վանկի երկարությունը խիստ ամրագրված է, իսկ դինամիկան ենթարկվում է մուսաների զարգացման տրամաբանությանը։ արտահայտություններ. Շշուկով խոսքը տարբերվում է սովորական խոսքից և երգելուց նրանով, որ դրա ընթացքում ձայնալարերը չեն թրթռում, իսկ ձայնի աղբյուրը աղմուկն է, որն առաջանում է, երբ օդն անցնում է բաց ձայնային ծալքերով և գլոտտի աճառով։

Տարբերել երգեցողությամբ Գ. դրված և ոչ դրված, կենցաղ. Գ–ի ձևակերպման տակ հասկացվում է դրա հարմարեցման և զարգացման գործընթացը պրոֆ. օգտագործել. Հանձնված ձայնը բնութագրվում է պայծառությամբ, գեղեցկությամբ, ձայնի ուժով և կայունությամբ, լայն շրջանակով, ճկունությամբ, անխոնջությամբ; սահմանված ձայնը օգտագործվում է երգիչների, արվեստագետների, խոսնակների և այլնի կողմից: Յուրաքանչյուր մուսա: մարդը կարող է երգել այսպես կոչված. «կենցաղային» Գ. Այնուամենայնիվ, երգչուհին. Բավականին հազվադեպ է հանդիպում Գ. Այդպիսի Գ.-ին բնորոշ է բնորոշ երգեցողությունը։ որակները՝ կոնկրետ. տեմբր, բավարար հզորություն, հարթություն և տիրույթի լայնություն։ Այս բնական հատկությունները կախված են անատոմիական և ֆիզիոլոգիականից: մարմնի առանձնահատկությունները, մասնավորապես կոկորդի կառուցվածքից և նեյրո-էնդոկրին կառուցվածքից: Չառաքված երգչուհի. պրոֆ. օգտագործումը պետք է սահմանվի, որը պետք է համապատասխանի որոշակի սահմանմանը: օգտագործման ոլորտը (օպերա, կամերային երգեցողություն, ժողովրդական ոճով երգեցողություն, էստրադային արվեստ և այլն)։ Բեմադրվել է օպերա-կոնկ. պրոֆ. ձայնը պետք է ունենա գեղեցիկ, լավ ձևավորված երգիչ: տեմբր, հարթ երկու օկտավա տիրույթ, բավարար հզորություն։ Երգչուհին պետք է զարգացնի սահուն և կանթիլենայի տեխնիկան, հասնի խոսքի բնական և արտահայտիչ հնչողության։ Որոշ անհատների մոտ այս հատկությունները բնական են: Բնությունից ազատված են կոչվում այդպիսի Գ.

Երգող ձայնը բնութագրվում է բարձրությամբ, տիրույթով (ծավալով), ուժով և տեմբրով (գույնով): Բարձրությունը ընկած է ձայների դասակարգման հիմքում: Երգերի ձայների ընդհանուր ծավալը՝ մոտ 4,5 օկտավա. մեծ օկտավայի do-re-ից (բաս օկտավայի ցածր նոտաները՝ 64-72 Հց) մինչև երրորդ օկտավայի F-sol (1365-1536 Հց), երբեմն ավելի բարձր։ (վերին նոտաներ կոլորատուրային սոպրանոների համար) . Գ–ի տիրույթը կախված է ֆիզիոլոգիական. ձայնային ապարատի առանձնահատկությունները. Այն կարող է լինել և՛ համեմատաբար լայն, և՛ նեղ: Չհանձնված երգի միջին տիրույթը. G. մեծահասակը հավասար է մեկուկես օկտավայի: Պրոֆ. կատարման համար պահանջվում է 2 օկտավաների միջակայք Գ. G.-ի ուժը կախված է գլոտտի միջով ճեղքող օդի մասերի էներգիայից, այսինքն. համապատասխանաբար օդի մասնիկների տատանումների ամպլիտուդի վրա։ Ձայնի ուժգնության վրա մեծ ազդեցություն ունեն բերանի խոռոչի ձևը և բերանի բացման աստիճանը։ Որքան բաց է բերանը, այնքան Գ.-ն ավելի լավ է ճառագում դեպի արտաքին տարածություն։ Օպերատիվ Գ.-ն հասնում է 120 դեցիբելի ուժի՝ բերանից 1 մետր հեռավորության վրա։ Ձայնի օբյեկտիվ ուժը ունկնդրի ականջի համար բավական համարժեք է ձայնի բարձրությանը: Գ–ի ձայնն ավելի բարձր է ընկալվում, եթե այն պարունակում է 3000 Հց կարգի բազմաթիվ բարձր հնչերանգներ՝ հաճախականություններ, որոնց նկատմամբ ականջը հատկապես զգայուն է։ Այսպիսով, բարձրությունը կապված է ոչ միայն ձայնի ուժգնության, այլև տեմբրի հետ։ Տեմբրը կախված է ձայնային հնչյունների երանգային կազմից։ Գլոտիսում հիմնական տոնի հետ մեկտեղ առաջանում են երանգավորումներ. դրանց հավաքածուն կախված է թրթռումների ձևից և վոկալ ծալքերի փակման բնույթից: Շնչափողի, կոկորդի, կոկորդի և բերանի խոռոչների ռեզոնանսի շնորհիվ որոշ երանգավորումներ ուժեղանում են։ Սա համապատասխանաբար փոխում է տոնայնությունը:

Տեմբրը երգելու որոշիչ որակն է: Գ.Լավ երգչի տեմբրը. Գ․ Մետաղականությունը և թռիչքը պայմանավորված են 2600-3000 Հց տարածաշրջանում ուժեղացված երանգների առկայությամբ, այսպես կոչված: բարձր երգ. ֆորմանտներ. «Միսայինությունը» և կլորությունը կապված են 500 Հց հաճախականությամբ տարածաշրջանում ավելացող երանգների հետ, այսպես կոչված: ցածր երգել. ֆորմանտներ. Երգչուհու համաչափություն. տեմբրը կախված է այս ձևաչափերը բոլոր ձայնավորների վրա և ողջ տիրույթում պահպանելու կարողությունից: Երգել Գ.-ն ականջին հաճելի է, երբ ունի ընդգծված զարկերակ՝ վայրկյանում 5-6 տատանումների հաճախականությամբ՝ այսպես կոչված վիբրատո։ Վիբրատոն Գ.-ին պատմում է հոսող կերպար և ընկալվում է որպես տեմբրի անբաժանելի մաս։

Չմարզված երգչի համար Գ–ի տեմբրը փոխվում է ողջ ձայնային մասշտաբով, քանի որ. Ռեգիստրի կառուցվածք ունի Գ. Ռեգիստրը հասկացվում է որպես մի շարք միատեսակ հնչյուններ, որոնք ստացվում են միատեսակ ֆիզիոլոգիական: մեխանիզմ։ Եթե ​​տղամարդուն խնդրեն երգել բարձրացող հնչյուններ, ապա որոշակի բարձրության վրա նա կզգա նույն ձևով ձայներ հանելու անհնարինությունը: Միայն ձայնի ձևավորման եղանակը փոխելով ֆալսետոյի, այսինքն՝ ֆիստուլայի, նա կկարողանա վերցնել ևս մի քանի բարձր գագաթներ։ Տղամարդ Գ.-ն ունի 2 գրանցամատյան՝ կուրծք և ֆալսետտո, իսկ էգը՝ 3՝ կրծքավանդակ, կենտրոնական (միջին) և գլուխ։ Ռեգիստրների հանգույցում ընկած են անհարմար ձայներ, այսպես կոչված. անցումային նշումներ. Ռեգիստրները որոշվում են ձայնալարերի աշխատանքի բնույթի փոփոխությամբ։ Կրծքագեղձի ձայներն ավելի շատ զգացվում են կրծքավանդակում, իսկ գլխամասի ձայները՝ գլխում (այստեղից էլ նրանց անվանումները)։ Երգչուհու մեջ մեծ դեր են խաղում ռեգիստրները՝ ձայնին սպեցիֆիկ տալով։ գունավորում. Ժամանակակից օպերային կոնց. երգելը պահանջում է ձայնի ձայնի տեմբրային հավասարություն ամբողջ տիրույթում: Սա ձեռք է բերվում խառը ռեգիստրի մշակմամբ: Այն ձևավորվում է խուրձերի խառը տիպի աշխատանքի ժամանակ, Կրոմի մոտ կրծքավանդակի և ֆալսետոյի շարժումները համակցված են։ Դա. ստեղծվում է տեմբր, որի մեջ միաժամանակ զգացվում են կրծքավանդակի և գլխի ձայները։ Կանանց համար G. խառը (խառը) ձայնը բնական է միջակայքի կենտրոնում: Տղամարդկանց մեծամասնության համար սա արվեստ է: ռեգիստրը մշակված է և այլնի հիման վրա, որը «ընդգրկում է» տեսականու վերին մասը։ Կրծքավանդակի գերակշռությամբ խառը ձայնը կիրառվում է ցածր կանացի ձայների մասերում (այսպես կոչված՝ կրծքավանդակի նոտաներ): Արական Գ–ի ծայրահեղ վերին նոտաների վրա կիրառվում է խառը (խառը) ձայնը ֆալսետոյի գերակշռությամբ (այսպես կոչված՝ թեքված ֆալսետտո)։

Ողջ կյանքի ընթացքում միջոցների են ենթարկվում անձի Գ. փոփոխությունները։ Մեկ տարեկանից երեխան սկսում է տիրապետել խոսքին, իսկ 2-3 տարեկանից նա ձեռք է բերում երգելու կարողություն։ Մինչ սեռական հասունացումը տղաների և աղջիկների ձայները չեն տարբերվում. Գ.-ի տիրույթը 2 տարեկանում 2 տոննայից 13 տարեկանում ավելանում է մինչև մեկուկես օկտավա։ Մանկական կիթառներն ունեն հատուկ «արծաթագույն» տեմբր, հնչում են նուրբ, բայց առանձնանում են տեմբրի ուժով ու հարստությամբ։ Պեւճ. Գ.երեխաները օգտագործում են Չ. arr. երգչախմբի երգեցողությանը. Երեխաների մենակատարներն ավելի հազվադեպ երեւույթ են: Բարձր մանկական Գ. – սոպրանո (աղջիկների մոտ) և տրեբլ (տղաների մոտ): Ցածր մանկական Գ. – ալտ (տղաների մոտ). Մինչև 10 տարեկանը մանկական ներդաշնակությունը հնչում է ճշգրիտ ողջ տիրույթում, իսկ ավելի ուշ սկսում է զգալ վերին և ստորին նոտաների ձայնի տարբերությունը՝ կապված ռեգիստրների ձևավորման հետ։ Սեռական հասունացման շրջանում տղաների Գ. Մուտացիայի այս երևույթը վերաբերում է երկրորդական սեռական հատկանիշներին և առաջանում է էնդոկրին համակարգի ազդեցության տակ մարմնի վերակառուցման հետևանքով։ Եթե ​​աղջիկների կոկորդն այս շրջանում համաչափ է աճում բոլոր ուղղություններով, ապա տղաների կոկորդը ձգվում է առաջ ավելի քան մեկուկես անգամ՝ առաջացնելով Ադամի խնձոր։ Սա կտրուկ փոխում է հնչյունն ու երգը: հատկանիշներ Գ.տղա. Ականավոր երգիչներին պահպանելու համար։ Գ տղաները Իտալիայում 17-18 դդ. կիրառվել է կաստրացիա։ Պեւճ. Գ.-ի աղջիկների հատկությունները մնում են մուտացիայից հետո։ Հասուն մարդու տոնայնությունը հիմնականում անփոփոխ է մնում մինչև 50-60 տարեկանը, երբ մարմնի թառամածության պատճառով նրանում նկատվում է թուլություն, տեմբրի աղքատացում, տիրույթի վերին նոտաների կորուստ։

Ըստ հնչյունի տեմբրի և օգտագործվող հնչյունների բարձրության դասակարգվում են Գ. Գոյության դարերի ընթացքում վոկի բարդության հետ կապված երգել է պրոֆ. կուսակցական դասակարգման Գ. փոփոխությունները։ Երգչախմբերում մինչ օրս գոյություն ունեցող ձայների 4 հիմնական տեսակներից (կանացի բարձր և ցածր ձայներ, տղամարդկանց բարձր և ցածր ձայներ) առանձնացան միջին ձայները (մեցցո-սոպրանո և բարիտոն), ապա ձևավորվեցին ավելի նուրբ ենթատեսակներ։ Ըստ ընդունված ներկայի. Դասակարգման ժամանակ առանձնանում են հետևյալ կանացի ձայները՝ բարձր – կոլորատուրային սոպրանո, քնարական-կոլորատուրային սոպրանո, քնարական։ սոպրանո, քնարական-դրամատիկական սոպրանո, դրամատիկ սոպրանո; միջինը՝ մեցցո-սոպրանո և ցածր՝ կոնտրալտո: Տղամարդկանց մոտ առանձնանում են բարձր ձայները՝ ալտինո տենոր, լիրիկական տենոր, քնարական-դրամատիկ տենոր և դրամատիկ տենոր; միջին Գ. – քնարական բարիտոն, քնարական-դրամատիկական և դրամատիկ բարիտոն; ցածր G. – բասը բարձր է, կամ մեղեդային (կանտանտե) և ցածր: Երգչախմբերում առանձնանում են բաս օկտավաներ, որոնք ընդունակ են վերցնելու մեծ օկտավայի բոլոր հնչյունները։ Այս դասակարգման համակարգում թվարկվածների միջև միջանկյալ տեղ զբաղեցնող Գ. Գ–ի տեսակը կախված է մի շարք անատոմիական և ֆիզիոլոգիական. մարմնի բնութագրերը, ձայնալարերի և ձայնային ապարատի այլ մասերի չափի և հաստության վրա, նյարդաէնդոկրին կառուցվածքի տեսակի վրա, դա կապված է խառնվածքի հետ: Գործնականում Գ–ի տեսակը հաստատվում է մի շարք հատկանիշներով, որոնցից գլխավորներն են՝ տեմբրի բնույթը, դիապազոնը, տեստուրային դիմակայելու ունակությունը, անցումային նոտաների դիրքը, շարժման գրգռվածությունը։ . կոկորդի նյարդ (քրոնաքսիա), անատոմիական. նշաններ.

Պեւճ. Գ.-ն առավելապես դրսևորվում է ձայնավոր հնչյուններում, որոնց վրա իրականում կատարվում է երգեցողություն։ Այնուամենայնիվ, մեկ ձայնավոր հնչյունով առանց բառերի երգելը օգտագործվում է միայն վարժություններում, վոկալիզացիաներում և մեղեդիներ կատարելիս: վոկ դեկորացիաներ. աշխատանքները։ Երգելիս, որպես կանոն, պետք է հավասարապես համադրվեն երաժշտությունն ու խոսքը։ Երգում «խոսելու», այսինքն՝ լեզվի նորմերին հետևելու, ազատ, զուտ և բնական կերպով բանաստեղծական արտասանելու կարողություն։ տեքստը անփոխարինելի պայման է պրոֆ. երգում. Երգելու ընթացքում տեքստի հասկանալիությունը որոշվում է բաղաձայն հնչյունների արտասանության հստակությամբ և ակտիվությամբ, որոնք միայն մի պահ պետք է ընդհատեն Գ. Վոկ կազմող ձայնավորների ձայնը։ մեղեդի, պետք է արտասանվի մեկ երգի պահպանմամբ։ տեմբր, որը ձայնի ձայնին տալիս է առանձնահատուկ հավասարություն։ Գ.-ի մեղեդայնությունը, նրա «հոսելու» ունակությունը կախված է ճիշտ ձայնային ձևավորումից և ձայնի առաջնորդությունից՝ լեգատոյի տեխնիկան օգտագործելու կարողությունից՝ յուրաքանչյուր ձայնի վրա կայուն բնույթ պահպանելով։ վիբրատո.

Երգարվեստի դրսևորման և զարգացման վրա որոշիչ ազդեցություն. Գ.-ն մատուցում է այսպես կոչված. լեզվի վոկալություն (երգելու հարմարություն) և մեղեդիական. նյութական. Տարբերակել վոկալ և ոչ վոկալ լեզուները: Վոկի համար. Լեզուները բնութագրվում են ձայնավորների առատությամբ, որոնք արտասանվում են ամբողջությամբ, պարզ, թեթև, առանց քթային, խուլ, աղիքային կամ խորը հնչողության. նրանք հակված չեն բաղաձայնների կոշտ արտասանությանը, ինչպես նաև դրանց առատությանը, չունեն կոկորդային բաղաձայններ։ Վոկալ լեզուն իտալերենն է։ Մեղեդին ձայնային է դարձնում սահունությունը, ցատկերի բացակայությունը, հանգստությունը նրանց կողմից, միջակայքի միջին մասի օգտագործումը, աստիճանական շարժումը, տրամաբանական զարգացումը, լսողական ընկալման հեշտությունը։

Պեւճ. դեկտ. էթնիկ խմբերը հավասարապես տարածված չեն: Ձայների բաշխման մասին, բացառությամբ լեզվի ձայնավորության և նատ. մեղեդիների վրա ազդում են այնպիսի գործոններ, ինչպիսիք են երաժշտության հանդեպ սերը և ժողովրդի մեջ դրա գոյության աստիճանը, ազգայինի առանձնահատկությունները։ երգելու ձևեր, հատկապես մտավոր. պահեստ և խառնվածք, կյանք և այլն: Իտալիան և Ուկրաինան հայտնի են իրենց Գ.

Հիշատակում: 1) Մազել Լ., Օ մեղեդի, Մ., 1952; Սկրեբկով Ս., Բազմաձայնության դասագիրք, Մ., 1965; Տյուլին Յու. and Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Ժինկին Ն.Ն., Խոսքի մեխանիզմներ, Մ., 1958; Ֆանտ Գ., Խոսքի ձևավորման ակուստիկ տեսություն, թարգմ. անգլերենից, Մ., 1964; Մորոզով Վ.Պ., Վոկալ խոսքի գաղտնիքներ, Լ., 1967; Դմիտրիև Լ.Վ., Վոկալ տեխնիկայի հիմունքներ, Մ., 1968; Միտրինովիչ-Մոդրզեևսկա Ա., Խոսքի, ձայնի և լսողության ախտաֆիզիոլոգիա, թարգմ. լեհերենից, Վարշավա, 1965; Էրմոլաև Վ.Գ., Լեբեդևա Հ.Ֆ., Մորոզով Վ.Պ., Ձայնաբանության ուղեցույց, Լ., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, Վ., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960:

Ֆ.Գ. Արզամանով, Լ.Բ. Դմիտրիև