Վիրտուոզ |

ՎԻՐՏՈՒՈԶԻՍ (իտալ. վիրտուոզ, լատիներեն virtus – ուժ, քաջություն, տաղանդ) – կատարող երաժիշտ (ինչպես նաև ցանկացած արտիստ, նկարիչ, վարպետ ընդհանրապես), ով տիրապետում է իր մասնագիտության տեխնիկային։ Բառի ավելի ճշգրիտ իմաստով՝ արվեստագետ, ով խիզախորեն (այսինքն՝ համարձակորեն, խիզախորեն) հաղթահարում է տեխնիկան։ դժվարություններ. «B» տերմինի ժամանակակից իմաստը. ձեռք է բերվել միայն 18-րդ դարում։ 17-րդ դարում Իտալիայում ականավոր նկարիչ կամ գիտնական են անվանել Վ. նույն դարի վերջին պրոֆեսիոնալ երաժիշտ, ի տարբերություն սիրողականի. ավելի ուշ՝ կատարող երաժիշտ, ի տարբերություն կոմպոզիտորի։ Սակայն, որպես կանոն, 17-18-րդ դարերում, մասամբ էլ՝ 19-րդ դ. Ամենամեծ կոմպոզիտորները միևնույն ժամանակ մեծ կոմպոզիտորներ էին (Ջ.Ս. Բախ, Գ.Ֆ. Հենդել, Դ. Սկարլատի, Վ.Ա. Մոցարտ, Լ. Բեթհովեն, Ֆ. Լիստ և ուրիշներ):

Կատարողի հայցը-Վ. անքակտելիորեն կապված է գեղարվեստական ​​ոգեշնչման հետ, որը գերում է հանդիսատեսին և նպաստում ստեղծագործությունների տպավորիչ մեկնաբանությանը: Սրանով այն կտրուկ տարբերվում է այսպես կոչվածից. վիրտուոզություն, կրոմի արվեստներով։ երաժշտության և կատարման արժեքը հետին պլան է մղվում և նույնիսկ զոհաբերվում է տեխնիկական: խաղային հմտություն. Վիրտուոզությունը զարգացել է վիրտուոզությանը զուգահեռ։ 17-18 դդ. այն իտալերենում վառ արտահայտություն գտավ։ օպերա (կաստրատի երգիչներ). ռոմանտիզմի զարգացման հետ կապված XIX դ. արտ-վա, ելույթ կունենա վիրտուոզ. արհեստագործությունը հասել է իր գագաթնակետին. նշանակում է միաժամանակ. Երաժշտական ​​վիրտուոզության մեջ տեղ է զբաղեցրել նաև նրա կյանքը, որի արդյունքում ձեռք է բերվել սալոնային-վիրտուոզ ուղղվածություն: Այն ժամանակ դա դրսևորվեց հատկապես ՊՊ-ի տարածաշրջանում։ կատարումը։ Գործարկվող արտադրանքները հաճախ անխոհեմ կերպով փոփոխված, աղավաղված, հագեցած տպավորիչ հատվածներով, որոնք դաշնակահարին թույլ էին տալիս ցույց տալ իր մատների սահունությունը, ամպրոպային ցնցումները, բրավուրա օկտավաները և այլն: Նույնիսկ հատուկ տեսակի մուսաներ կային: գրականություն – արվեստում քիչ արժեք ունեցող սալոնային-վիրտուոզ կերպարի պիեսներ։ հարգանք՝ նպատակ ունենալով ցուցադրել միայն այս ստեղծագործությունները հորինող կատարողի խաղային տեխնիկան («Ծովային ճակատամարտ», «Ջեմապպեի ճակատամարտ», «Մոսկվայի ավերածությունները»՝ Շտայբելթի, «Խենթը» Կալկբրենները, «Առյուծի զարթոնքը»՝ Ան. Կոնցկի, «Թիթեռներ» և Ռոզենտալի արտագրություններ և այլն):

Հասարակության ճաշակի վրա վիրտուոզության գործադրած ապականիչ ազդեցությունը բնական էր: լուրջ երաժիշտների (ԷՏԱ Հոֆման, Ռ. Շուման, Գ. Բերլիոզ, Ֆ. Լիստ, Ռ. Վագներ, Վ. Ֆ. Օդոևսկի, Ա.Ն. Սերով) վրդովմունքն ու սուր բողոքները վիրտուոզության նկատմամբ որպես այդպիսին անհավատ վերաբերմունքի տեղիք տվեցին. նրանք օգտագործեցին Վ. հեգնանքով. պլան՝ այն մեկնաբանելով որպես ցենզ։ Մեծ արտիստների հետ կապված նրանք սովորաբար օգտագործում էին «Վ» տերմինը։ միայն «ճշմարիտ» էպիտետի հետ միասին:

Իսկական վիրտուոզության դասական նմուշներ – Ն. Պագանինիի, Ֆ. Լիստի խաղը (հասունության պահին); Հետագա ժամանակների շատ ականավոր կատարողներ նույնպես պետք է ճանաչվեն որպես իսկական Վ.

Հիշատակում: Hoffmann ETA, Երկու տրիո դաշնամուրի, ջութակի և թավջութակի համար op. 70, Լ. վան Բեթհովենի կողմից: Գրախոսություն, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. Հոֆմանի երաժշտական ​​գրվածքները, Tl 3, Regensburg, 1921; Վագներ Ռ., Վիրտուոզը և նկարիչը, Հավաքածուներ, հ. 7, Լպզ., 1914, էջ 63-76; Վայսման Ա., Վիրտուոզը, В., 1918; Вlaukopf К., մեծ վիրտուոզներ, Վ., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, Պ., 1961։

Գրոսմայստեր Կոգան