Վիբրատո, թրթռում |

VIBRATO, թրթռում (իտալ. vibrato, լատ. vibratio – թրթռում)։

1) լարերի վրա կատարման ընդունում. գործիքներ (պարանոցով); ձախ ձեռքի մատի միատեսակ թրթռում նրա կողմից սեղմված պարանի վրա՝ առաջացնելով պարբերական. փոփոխվում է բարձրության, ձայնի և ձայնի տեմբրի փոքր սահմաններում: Հնչյուններին տալիս է առանձնահատուկ երանգավորում, մեղեդայնություն, բարձրացնում նրանց արտահայտչականությունը, ինչպես նաև դինամիկությունը հատկապես բարձր կենտրոնացվածության պայմաններում։ տարածքը. Վ–ի բնույթը և օգտագործման եղանակները որոշվում են անհատի կողմից։ մեկնաբանության ոճը և գեղ. կատարողի խառնվածքը. Վ–ի թրթռումների նորմալ թիվը մոտ. 6 վայրկյանում: Ավելի քիչ թվով թրթիռների դեպքում լսվում է ձայնի ճոճանակ կամ դող, որն առաջացնում է հակաարվեստ: տպավորություն. «V» տերմինը. հայտնվել է 19-րդ դարում, սակայն լյուտենիստներն ու գամբո խաղացողները օգտագործել են այս տեխնիկան դեռևս 16-րդ և 17-րդ դարերում: Մեթոդական այն ժամանակվա ձեռնարկներում նկարագրվում է Վ.-ն նվագելու երկու եղանակ՝ մեկ մատով (ինչպես ժամանակակից կատարման մեջ) և երկուով, երբ մեկը սեղմում է լարը, իսկ մյուսը արագ և հեշտությամբ դիպչում է դրան։ Հնագույն անուններ. առաջին ճանապարհը՝ ֆրանս. verre cassé, անգլ. խայթոց (լուտի համար), ֆր. langueur, plainte (վիոլա դա գամբայի համար); երկրորդը ֆրանսերենն է։ battement, pincé, flat-tement, later – flatté, հավասարակշռություն, tremblement, tremblement serré; Անգլերեն փակ ցնցում; իտալ. ցնցում, օնդեգիամենտո; Նրա վրա։ լեզու բոլոր տեսակների անվանումը V. – Bebung. Սոլո լյուտի և ալտ դա գամբա արվեստի անկումից ի վեր: Վ–ի հավելվածը միացված է հլ. arr. ջութակի ընտանիքի նվագարաններով։ Ջութակահարի առաջին հիշատակումներից մեկը. Վ.-ն պարունակվում է Մ. Մերսենի «Համընդհանուր ներդաշնակությունում» («Harmonie universele…», 1636): Ջութակ նվագելու դասական դպրոց 18-րդ դարում։ Վ.-ին համարել է միայն որպես զարդեղենի տեսակ և այս տեխնիկան վերագրել զարդանախշությանը։ Ջ.Տարտինին իր Զարդաքանդակի տրակտատում (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) Վ.-ին անվանում է «tremolo» և այն համարում է այսպես կոչված տեսակ։ խաղային բարքեր. Դրա օգտագործումը, ինչպես նաև այլ դեկորացիաներ (տրիլ, շնորհալի նոտա և այլն) թույլատրվում էր այն դեպքերում, երբ «կիրքը դա պահանջում է»։ Ըստ Տարտինիի և Լ. Մոցարտի («The Experience of a Solid Violin School» – «Versuch einer gründlichen Violinschule», 1756), Բ. հնարավոր է կանթիլենայում, երկար, կայուն հնչյունների վրա, հատկապես «վերջնական երաժշտական ​​արտահայտություններում»։ Մեցցա ձայնով՝ մարդկային ձայնի նմանակումով, Վ., ընդհակառակը, «երբեք չպետք է օգտագործվի»։ Վ.-ն տարբերվում էր միատեսակ դանդաղ, միատեսակ արագ և աստիճանաբար արագացող՝ նշված նոտաների վերևում համապատասխանաբար ալիքաձև գծերով.

Ռոմանտիզմի դարաշրջանում «զարդարանքից» երաժշտության միջոցի է վերածվում Վ. արտահայտչականությունը, դառնում է ջութակահարի կատարողական հմտությունների կարևորագույն տարրերից մեկը։ Ն. Պագանինիի նախաձեռնած ջութակի լայն տարածումը, բնականաբար, հետևեց ռոմանտիկների կողմից ջութակի կոլորիստական ​​մեկնաբանությանը։ 19-րդ դարում երաժշտական ​​կատարման թողարկումով բեմում մեծ կոն. դահլիճը, խաղային պրակտիկայում ամուր ընդգրկված է Վ. Չնայած սրան, նույնիսկ Լ. Սփորն իր «Ջութակի դպրոցում» («Violinschule», 1831) թույլ է տալիս կատարել միայն Վ. հնչյուններ, to-rye նա նշում է ալիքային գծով: Վերոհիշյալ սորտերի հետ մեկտեղ Սփորն օգտագործել է նաև դանդաղեցնող Վ.

Վ–ի կիրառման հետագա ընդլայնումը կապված է Է.Իսաիի և, մասնավորապես, Ֆ.Կրեյսլերի կատարման հետ։ Ձգտեք զգացմունքների: կատարման հագեցվածությունն ու դինամիզմը, իսկ որպես «երգելու» տեխնիկա օգտագործելով Վ.-ն՝ Կրեյսլերը ներմուծեց թրթռում արագ հատվածներ նվագելիս և անջատված հարվածում (որն արգելված էր դասական դպրոցներում)։

Սա նպաստեց «էտյուդի»՝ նման հատվածների ձայնի չորության հաղթահարմանը։ Ջութակի վերլուծություն V. դեկ. տեսակը և նրա արվեստը։ հայտերը տվել է Կ. Ֆլեշը իր «Ջութակ նվագելու արվեստը» աշխատության մեջ («Die Kunst des Violinspiels», Bd 1-2, 1923-28):

2) Կլավիկորդի վրա կատարման մեթոդը, որը լայնորեն կիրառվում էր նրա կողմից. 18-րդ դարի կատարողներ; արտահայտիչ «դեկորացիա», որը նման է Վ–ին և կոչվում է նաև Բեբունգ։

Իջեցված ստեղնի վրա մատի ուղղահայաց տատանողական շարժման օգնությամբ, որի շնորհիվ շոշափողը մնաց լարին մշտական ​​շփման մեջ, ստեղծվեց բարձրության և ձայնի ուժգնության տատանումների ազդեցությունը։ Անհրաժեշտ էր օգտագործել այս տեխնիկան կայուն, ազդված հնչյունների վրա (FE Bach, 1753) և, մասնավորապես, տխուր, տխուր կերպարի պիեսներում (DG Türk, 1786): Նշումներում ասվում էր.

3) որոշակի փողային գործիքների վրա կատարման ընդունում. Փականների աննշան բացումն ու փակումը, զուգորդված արտաշնչման ինտենսիվության փոփոխության հետ, ստեղծում է Վ-ի էֆեկտը։ Այն լայն տարածում է գտել ջազ կատարողների շրջանում։

4) երգեցողության մեջ՝ երգչի ձայնալարերի թրթռման հատուկ տեսակ. Բնական վոկի հիման վրա: V. ընկած է ձայնալարերի անհավասար (ոչ բացարձակ սինխրոն) տատանումներ։ Դրա պատճառով առաջացող «զարկերը» հանգեցնում են ձայնի պարբերաբար զարկերի, «թրթռումների»: Երգչի ձայնի որակը` տեմբրը, ջերմությունը, արտահայտիչությունը մեծապես կախված է Վ.-ի հատկությունից: Վ.-ի երգելու բնույթը մուտացիայի պահից չի փոխվում, և միայն ծերության ժամանակ Վ. անցնում է այսպես կոչված. ձայնի դողում (ճոճում), որը տհաճ է դարձնում այն. Դողալը կարող է լինել նաև վատ վոկի հետևանք: դպրոցները։

Հիշատակում: Կազանսկի Վ.Ս. և Ռժևսկի Ս.Ն., Ձայնի ձայնի և աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիքների տեմբրի ուսումնասիրություն, «Կիրառական ֆիզիկայի ամսագիր», 1928, հ. 5, թողարկում 1; Ռաբինովիչ Ա.Վ., Մեղեդու անալիզի օսցիլոգրաֆիկ մեթոդ, Մ., 1932; Struve BA, Վիբրացիան որպես աղեղնավոր գործիքներ նվագելու կատարողական հմտություն, Լ., 1933; Գարբուզով Հ.Ա., Գոտիային լսողության գոտիական բնույթ, Մ. – Լ., 1948; Ագարկով Օ.Մ., Վիբրատոն որպես երաժշտական ​​արտահայտման միջոց ջութակ նվագելիս, Մ., 1956; Պարս Յու., Վիբրատո և բարձրության ընկալում, գրքում. Ակուստիկ հետազոտության մեթոդների կիրառումը երաժշտագիտության մեջ, Մ., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Այովա, 1932 (Այովայի համալսարան. Երաժշտության հոգեբանության ուսումնասիրություններ, հ. 1); նրա, Վիբրատոյի հոգեբանություն ձայնի և գործիքի մեջ, Այովա, 1936 (նույն շարքը, հ. 3):

IM Յամպոլսկի