Փոփոխական ֆրետ |
Փոփոխական վրդովմունք – ռեժիմ, որում արմատի (տոնիկ) ֆունկցիան հերթափոխով կատարվում է նույն մասշտաբի տարբեր հնչերանգներով, ինչպես նաև ռեժիմ, որի մասշտաբը փոխվում է նույն տոնիկով (տոնիկ) (ըստ IV Sposobin-ի):
Հայեցակարգը «Պ. լ»։ սովորաբար կիրառվում է այս ռեժիմներից առաջինի վրա, թեև այն ավելի շուտ պետք է անվանել փոփոխական-տոնային, իսկ երկրորդը իրականում
Ռուսական ժողովրդական երգ «Դու իմ դաշտն ես».
փոփոխական վրդովմունք. Պ.լ. տարածված Նար. երաժշտություն, մասնավորապես ռուս. Առնչվում է տոնային կենտրոնի փխրունությանը, թույլ է տալիս նրան համեմատաբար հեշտությամբ անցնել գրեթե ցանկացած քայլի, և մոդուլյացիայի սենսացիա չկա: Մոդուլյացիայից աջակցության փոփոխական-մոդալ տեղաշարժի տարբերությունը կայանում է նրանում, որ մեկ բանալին թողնելու և մյուսը չի հաստատվել, կամ երկու կամ ավելի միավորների միաձուլումը: ստեղները (մեկ սանդղակով) մեկ մոդալ ամբողջության մեջ: Երկու կամ ավելիի զգացողությունը գերակշռում է։ նույն մոդալ համակարգին պատկանող գույներ (Մ.Ի. Գլինկա, «Իվան Սուսանին», 1-ին գործողություն, երգչախումբ «Սառույցը լցվեց գետը»): Սա հատկապես նկատելի է P. l-ի ամենատարածված ձևի մեջ: Զուգահեռաբար փոփոխվող վրդովմունք (տե՛ս վերևի օրինակը, ինչպես նաև «Մի երեխա քայլեց անտառի երկայնքով» ռուսական երգի օրինակը Sound system հոդվածում): Մի հենարանից մյուսին անցումների փափկությունը, որը սովորական է P. l.-ի համար, դրան տալիս է հանգիստ շողշողացող բնույթ։ Այնուամենայնիվ, հնարավոր է նաև նրա արտահայտչականության մեկ այլ մեկնաբանություն. տե՛ս, օրինակ, հատված Բորոդինի «Արքայազն Իգոր» օպերայի 2-րդ գործողությունից.
Տղամարդկանց պարը վայրի է։
Միջնադարի տեսություններում։ frets տերմինի համար «P. լ»։ հարակից հասկացություն է tonus peregrinus-ը («թափառող հնչերանգ», օրինակ՝ «Nos qui vivimus» հակաֆոնի մեղեդու մեջ), որը նշանակում է մեղեդու վերջը դեկոփում։ եզրափակիչները, ինչպես նաև այլ ֆրետների հենարանների փոփոխականությունը: 17-րդ դար հասկացությունը իմաստով նման է. alteratio modi («ռեժիմի փոփոխություն»), որը կիրառվում է մի տոնով սկսվող և մյուսով ավարտվող կտորների վրա (Կ. Բերնհարդ); տոնայնության փոփոխությունը կարելի է մեկնաբանել և՛ որպես մոդուլացիա, և՛ որպես P. l. Ն.Պ. Դիլեցկին (70-րդ դարի 17-ականներ) ակնկալում է Պ. լ. «խառը երաժշտության» վարդապետության մեջ։ Ռուսերենում մոդալ փոփոխականության համար. նար. Ն.Ա. Լվովը (1790) ուշադրություն հրավիրեց երգերի վրա և դրանք որակեց որպես «երաժշտական տարօրինակություններ» (Լվով-Պրաչի «Ռուսական ժողովրդական երգերի ժողովածու իրենց ձայներով…» ժողովածուից թիվ 25 և 30 երգեր): Բայց ըստ էության «P l» հասկացությունն ու տերմինը: առաջին անգամ առաջարկվել են Վ.Լ. Յավորսկու կողմից: Նրա տեսական բացատրությունը հանգում էր նրան, որ որոշ հնչերանգներ կայուն են մոդալ կառուցվածքի մի մասում, իսկ մյուսում՝ անկայուն (շրջելի ձգողականությունը, ըստ Վ.Ա. Ցուկերմանի, օրինակ, հնչում է ga):
Յու. Ն.Տյուլինը կապում է P. l-ի առաջացումը. փոփոխական ակորդի ֆունկցիաների ուժեղացումով։
Հիշատակում: Լվով Հ.Ա., Ռուսական ժողովրդական երգեցողության մասին, իր գրքում. Մ., 1790; Diletsky HP, Musician Grammar, (Սանկտ Պետերբուրգ), 1955; Պրոտոպոպով Է.Վ., Երաժշտական խոսքի կառուցվածքի տարրեր, մասեր 1910-1. Մ., 2; Տյուլին Յու. Ն., Հարմոնիայի դասագիրք, մաս 1930, Մ., 2; Վախրոմեև Վ.Ա., Ռուսական ժողովրդական երգերի մոդալ կառուցվածքը և դրա ուսումնասիրությունը տարրական երաժշտության տեսության ընթացքում, Մ., 1959; Սպոսոբին IV, Դասախոսություններ ներդաշնակության ընթացքի մասին, Մ., 1968; Պրոտոպոպով VI, Նիկոլայ Դիլեցկին և նրա «Երաժշտության քերականությունը», «Musica Antiqua», IV, Բիդգոշչ, 1969; Ցուկերման Վ.Ա., Ներդաշնակության որոշ հարցեր, իր գրքում. երաժշտական-տեսական էսսեներ և էտյուդներ, հ. 1975, Մ., 2; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1975, Kassel ua, 1926:
Յու. Հ.Խոլոպով
