Երաժշտության մեջ ռիթմի տեսակները

Երաժշտական ​​ստեղծագործության մեջ ռիթմը հնչյունների շարունակական փոփոխությունն է և շատ տարբեր տեւողությունների դադարները: Կան ռիթմիկ օրինաչափությունների բազմաթիվ տարբերակներ, որոնք կարող են ձևավորվել նման շարժման մեջ: Եվ այսպես, երաժշտության մեջ ռիթմը նույնպես տարբեր է։ Այս էջում մենք կդիտարկենք միայն հատուկ ռիթմիկ ֆիգուրներից մի քանիսը:

1. Շարժում հավասար տեւողությամբ

Երաժշտության մեջ հավասար, հավասար տեւողությամբ շարժումները հազվադեպ չեն: Եվ ամենից հաճախ սա ութերորդ, տասնվեցերորդ կամ եռյակի շարժում է: Հարկ է նշել, որ նման ռիթմիկ միապաղաղությունը հաճախ հիպնոսային էֆեկտ է ստեղծում՝ երաժշտությունը ստիպում է ամբողջությամբ ընկղմվել կոմպոզիտորի հաղորդած տրամադրության կամ վիճակի մեջ:

Օրինակ թիվ 1 «Լսելով Բեթհովենին»: Վերոնշյալը հաստատող ցայտուն օրինակ է Բեթհովենի հայտնի «Լուսնային սոնատը»: Նայեք երաժշտական ​​հատվածին. Նրա առաջին շարժումն ամբողջությամբ հիմնված է ութերորդ եռյակների շարունակական շարժման վրա։ Լսեք այս շարժումը. Երաժշտությունը պարզապես հիպնոսացնում է և, իրոք, կարծես հիպնոսացնում է: Միգուցե դա է պատճառը, որ Երկրի վրա միլիոնավոր մարդիկ այդքան շատ են սիրում նրան:

Նույն կոմպոզիտորի երաժշտությունից ևս մեկ օրինակ է Scherzo-ն՝ նշանավոր իններորդ սիմֆոնիայի երկրորդ մասը, որտեղ կարճ եռանդուն ամպրոպային ներածությունից հետո մենք լսում ենք նույնիսկ քառորդ նոտաների «անձրև»՝ շատ արագ տեմպերով և եռակողմ ժամանակով։ .

Օրինակ թիվ 2 «Բախի պրելյուդներ». Ոչ միայն Բեթհովենի երաժշտության մեջ կա նույնիսկ ռիթմիկ շարժման տեխնիկա։ Նմանատիպ օրինակներ են ներկայացված, օրինակ, Բախի երաժշտության մեջ, «Բարձրացած կլավիեր»-ի նրա բազմաթիվ պրելյուդներում:

Որպես օրինակ՝ ձեզ ներկայացնենք CTC-ի առաջին հատորից դո մաժոր նախերգանքը, որտեղ ռիթմիկ զարգացումը կառուցված է տասնվեցերորդ նոտաների նույնիսկ անշտապ փոփոխության վրա։

Մեկ այլ պատկերավոր դեպք է Դ մինոր նախերգանքը CTC-ի նույն առաջին հատորից: Այստեղ միանգամից զուգակցվում են երկու տեսակի մոնոռիթմիկ շարժումներ՝ հստակ ութերորդներ բասի մեջ և տասնվեցերորդ եռյակներ՝ ըստ վերին ձայների ակորդների հնչյունների:

Օրինակ թիվ 3 «Ժամանակակից երաժշտություն». Հավասար տեւողությամբ ռիթմը հանդիպում է շատ դասական կոմպոզիտորների մոտ, սակայն «ժամանակակից» երաժշտության կոմպոզիտորները առանձնահատուկ սեր են ցուցաբերել այս տեսակի շարժման նկատմամբ։ Այժմ մենք նկատի ունենք հայտնի ֆիլմերի սաունդթրեքեր, մի շարք երգերի ստեղծագործություններ: Նրանց երաժշտության մեջ դուք կարող եք լսել այսպիսի մի բան.

2. Կետավոր ռիթմ

Գերմաներենից թարգմանված «կետ» բառը նշանակում է «կետ»: Կետավոր ռիթմը կետով ռիթմ է: Ինչպես գիտեք, կետը վերաբերում է այն նշաններին, որոնք մեծացնում են նոտաների տեւողությունը։ Այսինքն՝ կետը երկարացնում է այն նոտան, որի կողքին կանգնած է, ուղիղ կիսով չափ։ Հաճախ կետավոր նշումին հաջորդում է մեկ այլ կարճ նշում։ Եվ հենց կետով երկար նոտայի և դրանից հետո կարճ նոտաների համադրության հետևում ամրագրվեց կետավոր ռիթմ անվանումը։

Եկեք ձևակերպենք մեր դիտարկվող հայեցակարգի ամբողջական սահմանումը։ Այսպիսով, կետավոր ռիթմը երկար նոտայի ռիթմիկ ֆիգուր է, որն ունի կետ (ուժեղ ժամանակի վրա) և կարճ նոտայի հաջորդող (թույլ ժամանակի վրա): Ընդ որում, որպես կանոն, երկար և կարճ հնչյունների հարաբերակցությունը 3-ն է 1-ի, օրինակ՝ կես կետով և քառորդով, քառորդը՝ կետով և ութերորդով, ութերորդը՝ կետով և տասնվեցերորդով և այլն։

Բայց, պետք է ասել, որ երաժշտության մեջ երկրորդը, այսինքն՝ կարճ նոտան, ամենից հաճախ ճոճվում է դեպի հաջորդ երկար նոտա։ Ձայնը նման է «ta-Dam, ta-Dam», եթե արտահայտված է վանկերով:

Օրինակ թիվ 4 «Բախ կրկին». Փոքր տևողություններից կազմված կետավոր ռիթմը՝ ութերորդ, տասնվեցերորդ, սովորաբար հնչում է սուր, լարված, մեծացնում է երաժշտության արտահայտությունը: Որպես օրինակ հրավիրում ենք Ձեզ ունկնդրել Բախի Գ-Մինոր նախերգանքի սկիզբը CTC-ի երկրորդ հատորից, որն ամբողջությամբ ներծծված է սուր կետավոր ռիթմերով, որոնց մի քանի տեսակներ կան։

Օրինակ թիվ 5 «Փափուկ կետավոր գիծ»: Կետավոր գծերը միշտ չէ, որ սուր են հնչում: Այն դեպքերում, երբ կետավոր ռիթմը ձևավորվում է քիչ թե շատ մեծ տեւողությամբ, նրա սրությունը մեղմանում է, և ձայնը դառնում է մեղմ։ Այսպես, օրինակ, Չայկովսկու «Մանկական ալբոմից» վալսում։ Ծակված նոտան դադարից հետո ընկնում է սինկոպի վրա, ինչը ընդհանուր շարժումը դարձնում է էլ ավելի հարթ, ձգված։

3. Լոմբարդ ռիթմ

Լոմբարդային ռիթմը նույնն է, ինչ կետավոր ռիթմը, միայն հակադարձ, այսինքն՝ շրջված։ Լոմբարդական ռիթմի պատկերում կարճ նոտան դրվում է ուժեղ ժամանակում, իսկ կետավոր նոտան՝ թույլ ժամանակում։ Շատ սուր է հնչում, եթե այն կազմված է փոքր տևողությամբ (դա նաև սինկոպացիայի տեսակ է)։ Սակայն այս ռիթմիկ կերպարի սրությունը ոչ ծանր է, ոչ դրամատիկ, ոչ սպառնալի, ինչպես կետագիծ։ Հաճախ, ընդհակառակը, այն հանդիպում է թեթև, նրբագեղ երաժշտության մեջ: Այնտեղ այս ռիթմերը կայծի պես փայլում են։

Օրինակ թիվ 6 «Լոմբարդ ռիթմը Հայդնի սոնատում». Լոմբարդական ռիթմը հանդիպում է տարբեր դարաշրջանների և երկրների կոմպոզիտորների երաժշտության մեջ։ Իսկ որպես օրինակ ձեզ ենք առաջարկում Հայդնի դաշնամուրային սոնատից մի հատված, որտեղ երկար հնչում է ռիթմի անվանված տեսակը։

4. տակտ

Զատակտը երաժշտության սկիզբն է թույլ ռիթմից, ռիթմի մեկ այլ տարածված տեսակ։ Սա հասկանալու համար նախ պետք է հիշել, որ երաժշտական ​​ժամանակը հիմնված է մետրի ուժեղ և թույլ ֆրակցիաների հարվածների կանոնավոր փոփոխության սկզբունքի վրա։ Դժբախտությունը միշտ նոր միջոցի սկիզբն է: Բայց երաժշտությունը միշտ չէ, որ սկսվում է ուժեղ ռիթմով, շատ հաճախ, հատկապես երգերի մեղեդիներում, սկիզբը հանդիպում ենք թույլ հարվածով։

Օրինակ թիվ 7 «Ամանորյա երգ». Հայտնի ամանորյա «Անտառում տոնածառ է ծնվել» երգի տեքստը սկսվում է «In le» չընդգծված վանկով, համապատասխանաբար, մեղեդու մեջ անշեշտ վանկը պետք է ընկնի թույլ ժամանակի վրա, իսկ շեշտված «su» վանկը: - ուժեղի վրա: Այսպիսով, ստացվում է, որ երգը սկսվում է նույնիսկ ուժեղ հարվածի սկսվելուց առաջ, այսինքն, «Ին լե» վանկը մնում է չափի հետևում (առաջին չափման սկիզբը, առաջին ուժեղ հարվածից առաջ):

Օրինակ թիվ 8 «Ազգային օրհներգ». Մեկ այլ տիպիկ օրինակ է ժամանակակից ռուսական օրհներգը՝ «Ռուսաստանը՝ մեր սուրբ իշխանությունը», տեքստում նույնպես սկսվում է չընդգծված վանկով, իսկ մեղեդու մեջ՝ առանց հարվածով։ Ի դեպ, օրհներգի երաժշտության մեջ բազմիցս կրկնվում է ձեզ արդեն ծանոթ կետավոր ռիթմի ֆիգուրը, որը հանդիսավորություն է հաղորդում երաժշտությանը։

Կարևոր է իմանալ, որ առաջատարը ինքնուրույն լիարժեք միջոց չէ, դրա երաժշտության ժամանակը փոխառված է (վերցված) ստեղծագործության ամենավերջին չափումից, որը, համապատասխանաբար, մնում է կիսատ։ Բայց միասին, ընդհանուր առմամբ, սկիզբը և վերջին հարվածը կազմում են մեկ լրիվ նորմալ հարված:

5. Սինկոպ

Սինկոպացիան սթրեսի անցումն է ուժեղ ռիթմից թույլ հարվածի:, սինկոպացիաները սովորաբար առաջացնում են երկար հնչյունների ի հայտ գալ թույլ ժամանակից հետո կարճ կամ ուժեղի վրա դադարից հետո և ճանաչվում են նույն նշանով։ Սինկոպի մասին ավելին կարող եք կարդալ առանձին հոդվածում:

ՍԻՆԿՈՊՆԵՐԻ ՄԱՍԻՆ ԿԱՐԴԱՑԵՔ ԱՅՍՏԵՂ

Իհարկե, ռիթմիկ նախշերի շատ ավելի շատ տեսակներ կան, քան մենք այստեղ դիտարկել ենք: Շատ երաժշտական ​​ժանրեր և ոճեր ունեն իրենց ռիթմիկ առանձնահատկությունները: Օրինակ, այս տեսանկյունից, այնպիսի ժանրեր, ինչպիսիք են վալսը (եռաչափ և սահունություն կամ ռիթմի մեջ «պտտվելու» ֆիգուրներ), մազուրկա (եռաչափ և առաջին հարվածի պարտադիր ջախջախում), երթ (երկու զարկաչափ, հստակություն): ռիթմը, կետագծերի առատությունը) այս տեսակետից վառ բնութագրիչներ են ստանում։ Բայց այս ամենը հետագա առանձին խոսակցությունների թեմաներն են, այնպես որ ավելի հաճախ այցելեք մեր կայք և անպայման շատ ավելի նոր և օգտակար բաներ կսովորեք երաժշտության աշխարհի մասին: