Տրիո սոնատ |

Տրիո սոնատ (իտալ. sonate per due stromenti e basso continuo; գերմանական Triosonate; ֆրանսիական sonate en trio) ամենակարեւոր գործիքներից է։ 17-18-րդ դարերի ժանրերը։ Անսամբլ Թ.-ս. սովորաբար ընդգրկում էր 3 մաս (որն է պատճառը նրա անվանման համար)՝ սոպրանո տեստուրայի երկու հավասար ձայն (ավելի հաճախ՝ ջութակ, 17-րդ դարի սկզբին՝ ցինկ, viola da braccio, 17-18 դարերի վերջում՝ հոբոյ, երկայնական։ և լայնակի ֆլեյտաներ) և բաս (թավջութակ, ալտ դա գամբա, երբեմն ֆագոտ, տրոմբոն); փաստացի Թ.–ներում։ Մասնակցում էր 4 կատարող, քանի որ բասո երեկույթը մտահղացվել էր ոչ միայն որպես մենակատար (միաձայն), այլ նաև որպես բազմանկյուն կատարման բասո շարունակություն։ գործիք՝ ըստ ընդհանուր բասային համակարգի (կլավեսին կամ երգեհոն, վաղ շրջանում՝ թեորբո, կիտարոն)։ Տ.-ս. առաջացել է 17-րդ դարի սկզբին ամբողջ Իտալիայում և տարածվել եվրոպական այլ երկրներում: երկրները։ Դրա ծագումը հայտնաբերվել է վոկում: և ինստր. ուշ Վերածննդի ժանրերը՝ մադրիգալներում, կանզոնետներում, կանզոններում, ռայսերքարներում, ինչպես նաև առաջին օպերաների ռիտորնելլոներում։ Զարգացման վաղ շրջանում (մինչև 17-րդ դարի կեսերը) Թ.–ս. ապրել է օրինակ կանզոնա, սոնատ, սինֆոնիա անունով։ S. Rossi («Sinfonie et Gagliarde», 1607), J. Cima («Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4», 1610), M. Neri («Canzone del terzo tuono», 1644)։ Այս պահին բացահայտվում է անհատական ​​կոմպոզիտորական բարքերի լայն տեսականի, որոնք դրսևորվում են ինչպես ներկայացման տեսակների, այնպես էլ ցիկլի և նրա առանձին մասերի կառուցվածքում։ Հոմոֆոնիկ ներկայացման հետ մեկտեղ լայնորեն կիրառվում է ֆուգայի հյուսվածքը. ինստր. կուսակցությունները հաճախ մեծ վիրտուոզության են հասնում (Բ. Մարինի)։ Ցիկլը ներառում է նաև վարիացիա, ներառյալ օստինատոն, ձևերը, ինչպես նաև պարերի զույգերն ու խմբերը։ Տ.-ս. լայն տարածում է գտել եկեղեցում և. երաժշտություն; եկեղեցում հաճախ կատարվում էր պատարագի մասերից առաջ (Kyrie, Introitus) կամ աստիճանական, օֆերտորիայի փոխարեն և այլն։ T.–ի աշխարհիկ (sonata da camera) և եկեղեցական (sonata da chiesa) սորտերի տարբերակումը։ տեղի է ունեցել Բ. Մարինիի հետ (հավաքածու «Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera», 1655) և Գ. Լեգրենցիի հետ («Suonate da chiesa e da camera», op. 2, 1656 ) . Երկու սորտերն էլ գրանցված են S. Brossard-ի Dictionnaire de musique-ում 1703 թվականին։

Թ.-ների ծաղկման շրջանը – 2-րդ կես. 17 – աղաչել. 18-րդ դար Այս ժամանակաշրջանում որոշվել և տիպավորվել են ցիկլերի առանձնահատկությունները։ եւ խցիկ Թ.-ս. 4-շարժման sonata da chiesa ցիկլի հիմքում ընկած էր տեմպի, չափի և ներկայացման տեսակի հակադրվող մասերի զույգ փոփոխությունը (հիմնականում ըստ սխեմայի՝ դանդաղ - արագ - դանդաղ - արագ): Բրոսարդի խոսքերով, սոնատը «սովորաբար սկսվում է լուրջ և հոյակապ շարժումով… որին հաջորդում է ուրախ և ոգևորված ֆուգա»: Եզրակացե՛ք. արագ տեմպերով շարժումը (3/8, 6/8, 12/8) հաճախ գրվում էր գիգի կերպարով։ Ջութակի ձայների հյուսվածքի համար բնորոշ է մեղեդիական հնչյունների իմիտացիոն փոխանակումը։ արտահայտություններ և դրդապատճառներ. Sonata da Camera – պար. սյուիտ, որը բացվում է նախերգանքով կամ «փոքր սոնատով»: Վերջին՝ չորրորդ մասը, բացի ջիգից, հաճախ ներառում էր գավոտ և սարաբանդ։ Սոնատների տեսակների միջև խիստ տարբերություն չկար։ Թ.–ների առավել ակնառու նմուշները. դասական ծակոտիները պատկանում են G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel: 2-րդ դարի երկրորդ երրորդում, հատկապես 18-ից հետո, տեղի ունեցավ շեղում ավանդույթից։ տեսակ T.-s. Սա առավել նկատելի է JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi: Հատկանշական են 1750 մասից բաղկացած ցիկլի, դա կապո և ռոնդո ձևերի օգտագործումը, բազմաձայնության դերի թուլացումը, ցիկլի առաջին, արագ հատվածում սոնատի նշանների ձևավորումը։ Մանհեյմի դպրոցի կոմպոզիտորներ Թ.-ս. վերածվել է Kammertrio-ի կամ Orchestertrio-ի՝ առանց բաս գեներալի (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1)։

Հիշատակում: Ասաֆիև Բ., Երաժշտական ​​ձևը որպես գործընթաց, (Մ.), 1930, (գրքի 2-ի հետ միասին), Լ., 1971, գլ. տասնմեկ; Լիվանովա Տ., Մեծ ստեղծագործություն Ջ.Ս. Բախի ժամանակ, գրքում. Երաժշտագիտության հարցեր, հ. 11, Մ., 2; Պրոտոպոպով Վ., Ռիչերկարը և կանսոնան 1956-2-րդ դդ. և նրանց էվոլյուցիան, Շաբ.: Երաժշտական ​​ձևի հարցեր, հ. 1972, Մ., 38, էջ. 47, 54-3; Զեյֆաս Ն., Concerto grosso, in: Երաժշտագիտության հիմնախնդիրներ, հ. 1975, Մ., 388, էջ. 91-399, 400-14; Ռետրաշ Ա., Ուշ վերածննդի գործիքային երաժշտության ժանրերը և սոնատների և սյուիտների ձևավորումը, «Երաժշտության տեսության և գեղագիտության հարցեր», հ. 1975, Լ., 1978; Սախարովա Գ., Սոնատի ակունքներում, ժողովածուում՝ Սոնատի ձևավորման առանձնահատկությունները, Մ., 36 (Գնեսինների անվան երաժշտամանկավարժական ինստիտուտ. Երկերի ժողովածու (միջբուհական), համար 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, իր գրքում՝ Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, «Zeitschrift für Hausmusik», 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata in the Baroque era, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; իր, Սոնատը դասական դարաշրջանում, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX:

Ի.Ա. Բարսովա