Եռյակ |

լատ. տրիաս, սաղմ. Dreiklang, անգլերեն. եռյակ, ֆրանսիական եռակի համաձայնություն

1) Երեք հնչյունների ակորդ, որը կարելի է դասավորել երրորդով. Տ–ի 4 տեսակ կա՝ երկու բաղաձայն՝ մեծ (նաև մեծ, «կոշտ», trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) և փոքր (փոքր, «փափուկ», trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) և երկու դիսոնանտ՝ ավելացված (նաև «չափազանց», trias superflue, abundans) և կրճատված (trias deficiens – «անբավարար»): Համաձայն T.-ն առաջանում է հինգերորդի կատարյալ համահունչը բաժանելու արդյունքում՝ ըստ համամասնությունների՝ թվաբանական (4:5:6, այսինքն՝ հիմնական երրորդ + փոքր երրորդ) և ներդաշնակ (10:12:15, այսինքն՝ փոքր երրորդ +) հարաբերակցության: հիմնական երրորդ): Դրանցից մեկը՝ մաժորը, համընկնում է բնական մասշտաբի ստորին հատվածում հնչերանգների ուսումնասիրության հետ (հնչեր 1:2:3:4:5:6): Համաձայն հնչերանգները ակորդի հիմքն են 17-19-րդ դարերում գերիշխող մաժոր-մինոր տոնային համակարգում։ («Հարմոնիկ եռյակը բոլոր համահունչության հիմքն է…», - գրել է Ի.Գ. Ուոլթերը): Կենտրոնն են մայոր ու մինոր Տ. 2-րդ գլխի տարրերը. frets european. նույն անուններով երաժշտություն։ Մեծ չափով բաղաձայն հնչերանգները պահպանել են իրենց նշանակությունը 20-րդ դարի երաժշտության մեջ։ Առանձին կանգնեք 2 «աններդաշնակ»: T. – ավելացել է (երկու մեծ երրորդից) և կրճատվել (երկու փոքրից): Չգումարելով մաքուր հինգերորդի համահունչը, երկուսն էլ զուրկ են կայունությունից (հատկապես փոքրացածը, որը պարունակում է փոքրացած հինգերորդի դիսոնանս)։ Մուսաներ. տեսությունը՝ հակապունտալի պրակտիկային համապատասխան: տառերն ի սկզբանե համարվում էին բազմաձայնություն, այդ թվում՝ Տ., որպես միջակայքների համալիր (օրինակ՝ Տ. որպես հինգերորդ և երկու երրորդի համակցություն)։ Գ.Ցարլինոն տվել է Թ–ի առաջին տեսությունը (1558), դրանք անվանելով «ներդաշնակություն» և թվային համամասնությունների տեսության օգնությամբ բացատրելով մաժոր և փոքր Թ. 15:12, փոքր – թվաբանություն 10 :6:5): Հետագայում Թ.-ն նշանակվեց որպես «եռյակ» (տրիաս. ըստ Ա. Կիրխերի՝ T.-triad-ը երաժշտական ​​«մատերիա»-ի երեք տեսակներից մեկն է հնչյունային-մոնադի և երկտոն-դիադի հետ միասին): I. Lippius (4) և A. Werkmeister (1612-1686) կարծում էին, որ «ներդաշնակ. Երրորդությունը խորհրդանշում է Տ. Ն.Պ. Դիլեցկին (87) ուսուցանում է «համաձայնություններ» (համաձայնություններ)՝ օգտագործելով T.-ի օրինակը՝ պրիմայի կրկնապատկումով, ճիշտ դասավորությամբ (լայն կամ փակ); նա ըստ Թ.-ի սահմանում է երկու եղանակ՝ ut-mi-sol – «զվարճալի երաժշտություն», re-fa-la – «տխուր երաժշտություն»։ JF Rameau-ն առանձնացրել է «ճիշտ» ակորդները ոչ ակորդային հնչյուններով համակցություններից և որպես հիմնական սահմանել Տ. ակորդի տեսակը. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann և Z. Karg-Elert-ը մինոր T.-ն մեկնաբանել են որպես մեծի հայելային ինվերսիա (ինվերսիա) (մաժորի և փոքրի դուալիզմի տեսություն); Ռիմանը փորձել է ունտերտոնների տեսությամբ հիմնավորել Թ–ի դուալիզմը։ Ռիմանի ֆունկցիոնալ տեսության մեջ համահունչ ժամանակավորությունը հասկացվում է որպես միաձույլ բարդույթ, որը հիմք է հանդիսանում բոլոր տեսակի փոփոխությունների համար։

2) հիմնականի նշանակում. մի տեսակ երրորդական եռաձայն ակորդ՝ բասում պրիմա, ի տարբերություն դրա շրջադարձերի:

Հիշատակում: Դիլեցկի Նիկոլայ, Մուսիկի քերականության գաղափարը, Մ., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (ֆաքսիմիլ երաժշտության և երաժշտական ​​գրականության հուշարձաններում ֆաքսիմիլով, 2 սերիա, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque metodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, վերատպ. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (վերնագրի ներքո՝ Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708։

Յու. Հ.Խոլոպով