Թեմայի շրջանառություն |
Երաժշտության պայմաններ

Թեմայի շրջանառություն |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

Թեմայի հակադարձում – հակաշարժում, ինվերսիա (լատիներեն inversio, իտալ. moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, ֆրանսերեն reversement, գերմաներեն die Umkehrung, die Gegenbewegung) – բազմաձայն։ թեմայի վերափոխման տեխնիկա, որը բաղկացած է որոշակի անփոփոխ ձայնից դրա միջակայքերը խաղալուց հակառակ ուղղությամբ. contrarius) համապատասխանում է նույն ընդմիջումից ներքև շարժմանը ( և հակառակը): Հիմնական և շրջված տարբերակներում թեմայի համար ընդհանուր անփոփոխ ձայնը կոչվում է հակադարձման առանցք; սկզբունքորեն դրա համար կարող է ծառայել ցանկացած փուլ։ Մաժոր-մինոր տոնային համակարգում, երկու տարբերակների ֆունկցիոնալ նմանությունը պահպանելու համար, երրորդ աստիճանը սովորաբար ծառայում է որպես շրջանառության առանցք. խիստ ոճով (14–16 դդ.) իր բնական դիատոնիկով։ ցցերի հակադարձումը հաճախ կատարվում է փոքրացած եռյակի երրորդի շուրջ, որն ապահովում է տրիտոնի հնչյունների նույն դիրքը.

Թեմայի շրջանառություն | Ջ.Ս. Բախ. Ֆուգայի արվեստը, հակակետ XIII.

Թեմայի շրջանառություն | Պաղեստրինա. Կանոնական պատարագ, Բենեդիկտոս.

Քրոմա ունեցող թեմաներում։ Տ–ի Օ. շարժումը. իրականացվում է այնպես, որ հնարավորության դեպքում պահպանվի միջակայքերի որակական արժեքը, ինչը ապահովում է հակադարձ և ուղիղ շարժման արտահայտչականության ավելի մեծ նմանություն.

Թեմայի շրջանառություն | Ջ.Ս. Բախ. The Good Tempered Clavier, Volume 1, Fugue fis-moll.

Տեխն. պարզություն և արվեստ: Շրջանառության միջոցով թեմայի թարմացման արդյունավետությունը որոշեց այս տեխնիկայի հաճախակի և բազմազան կիրառումը, հատկապես մոնոթեմատիկ ստեղծագործություններում: Կան ֆուգայի տարատեսակներ՝ շրջված պատասխանով (գերմանական Gegen-Fuge – տե՛ս JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) և շրջված եզրագծով կանոն (Վ.Ա. Մոցարտ, c-moll կվինտետ, մինուետ); կոչը օգտագործվում է ֆուգայի միջակայքում (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); Շրջանառության մեջ գտնվող թեման կարող է տալ ուղիղ շարժման թեմա ունեցող ստրետտա (Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401); երբեմն դրանք ուղղակի տեղավորվում են (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426): Հաճախ կոմպոզիցիաների մեծ հատվածները հիմնված են O. t. (Bach, The Good Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; gigue-ի 2-րդ մաս) և նույնիսկ ամբողջական ձևեր (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook. , No 7, 9)։ O.t-ի համադրությունը. փոխակերպման այլ եղանակներով հատկապես լայն տարածում է գտել 20-րդ դարի երաժշտության մեջ։ (Պ. Հինդեմիթ, «Ludus tonalis», տե՛ս նախերգանք և հետլյուդ), մասնավորապես՝ գրված սերիական տեխնիկայով (JF Stravinsky, «Agon», Simple branle): Որպես տարբերակման և զարգացման միջոց, կոչն օգտագործվում է ոչ բազմաձայն: երաժշտություն (Ս.Ս. Պրոկոֆև, «Ջուլիետ-աղջիկ» «Ռոմեո և Ջուլիետ» բալետից), հաճախ զուգակցված թեմայի հետ ուղիղ շարժման մեջ (Պ.Ի. Չայկովսկի, 6-րդ սիմֆոնիա, մաս 2, հատոր 17-24; Ս.Ս. Պրոկոֆև, 4-րդ սոնատ , մաս 2, հ. 25-28)։

Հիշատակում: Զոլոտարև Վ.Ա., Ֆուգա. Գործնական ուսումնասիրության ուղեցույց, Մ., 1932, 1965, բաժին 13, Skrebkov SS, Polyphonic analysis, M. – L., 1940, բաժին 1, § 4; իր սեփական, Բազմաձայնության դասագիրք, մասեր 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Տանեև Ս.Ի., Խիստ գրության շարժական հակապատկեր, Մ., 1959, էջ. 7-14; Բոգատիրև Ս.Ս., Շրջելի հակակետ, Մ., 1960; Գրիգորիև Ս.Ս., Մյուլլեր Թ.Ֆ., Բազմաձայնության դասագիրք, Մ., 1961, 1969, § 44; Դմիտրիև Ա.Ն., Բազմաձայնությունը որպես ձևավորման գործոն, Լ., 1962, գլ. 3; Յու. Ն.Տյուլին, Հակակետի արվեստը, Մ., 1964, գլ. 3.

VP Ֆրայոնով

Թողնել գրառում