Տոնը |

Գերմանական տոն – հնչյուն, հունարենից: տոնոս, լիտ. - լարվածություն, լարվածություն

Երաժշտության տեսության մեջ լայնորեն կիրառվող հիմնական հասկացություններից մեկը։

1) երաժշտության մեջ. ակուստիկա - ձայնային սպեկտրի մաս, որը ձևավորվում է պարբերականությամբ: տատանվող շարժումներ՝ մասնակի T., aliquot T., overtone (կա «undertone» տերմինը), մաքուր, կամ sinusoidal, T.; հնչյունների փոխազդեցության ժամանակ առաջանում են կոմբինացիոն Տ., Տ. համընկնումներ։ Այն տարբերվում է մյուզիքլի հնչողությունից՝ բաղկացած հիմնական. հնչերանգներ և հնչերանգներ, իսկ աղմուկից՝ անորոշ բարձրությամբ ձայն, թոռը առաջանում է ոչ պարբերական: տատանվող շարժումներ. T.-ն ունի ձայնի բարձրություն, ծավալ և տեմբր, որը կախված է ռեգիստրից (ցածր T.-ն ձանձրալի են, փայլատ, բարձրերը՝ պայծառ, փայլուն) և բարձրաձայն (շատ բարձր ձայնի դեպքում T.-ի տոնայնությունը փոխվում է, քանի որ աղավաղումների պատճառով. լսողության օրգանի արտաքին անալիզատորով դրանք անցնելիս տատանողական շարժումների տեսքով առաջանում են այսպես կոչված սուբյեկտիվ երանգավորումներ)։ Տ. կարող է ստեղծվել աուդիո հաճախականության գեներատորի միջոցով; էլեկտրաերաժշտության մեջ լայնորեն կիրառվում են այդպիսի Թ. ձայնային սինթեզի գործիքներ.

2) ինտերվալ, բարձրության հարաբերակցության չափանիշ՝ մաքուր թյունինգում – 9/8 հաճախականության հարաբերակցությամբ մեծ ամբողջ Տ., որը հավասար է 204 ցենտի, և 10/9 հաճախականության հարաբերակցությամբ փոքր ամբողջ Տ. 182 ցենտ; հավասարաչափ կոփված մասշտաբով – 1/6 օկտավա, ամբողջ Տ., հավասար 200 ցենտ; դիատոնիկ գամմայում` կիսատոնի հետ մեկտեղ, հարակից քայլերի հարաբերակցությունը (ածանցյալ տերմիններ` տրիտոն, երրորդ տոն, քառորդ տոն, ամբողջ հնչերանգային սանդղակ, հնչերանգ-կիսատոն սանդղակ, տասներկու հնչերանգ երաժշտություն և այլն):

3) Նույնը, ինչ երաժշտական ​​ձայնը, որպես մուսաների ֆունկցիոնալ տարր: համակարգեր՝ սանդղակի աստիճան, ռեժիմ, սանդղակ (հիմնական հնչերանգ – տոնիկ; գերիշխող, ենթադոմինանտ, ներածական, միջին տոն); ակորդի ձայնը (հիմնական, երրորդ, հինգերորդ և այլն), ոչ ակորդային հնչյուններ (կալանք, օժանդակ, անցնող Տ.); մեղեդու տարրը (սկզբնական, վերջնական, գագաթնակետ և այլն։ T.)։ Ածանցյալ տերմիններ՝ տոնայնություն, բազմատոնություն, տոնայնություն և այլն։ T. – տոնայնության հնացած անվանում։

4) այսպես կոչված. եկեղեցական եղանակներ (տես Միջնադարյան եղանակներ) ռեժիմի նշանակում (օրինակ՝ I տոն, III տոն, VIII տոն)։

5) Meistersingers-ն ունեն մեղեդի-մոդել՝ դեկոմբում երգելու համար: տեքստեր (օրինակ՝ G. Sachs-ի «Silver Tone» մեղեդին):

6) ձայնի ընդհանուր տպավորության սուբյեկտիվ ինտեգրված արտահայտում` երանգ, ձայնի բնույթ. նույնը, ինչ բարձրության ինտոնացիան, ձայնի որակը, գործիքը, կատարվող ձայնը (մաքուր, ճշմարիտ, կեղծ, արտահայտիչ, լիարժեք, դանդաղ Տ. և այլն)։

Հիշատակում: Յավորսկի Բ.Լ., Երաժշտական ​​խոսքի կառուցվածքը, մասեր 1-3, Մ., 1908; Ասաֆիև Բ.Վ., Համերգների ուղեցույց, հ. 1, P., 1919, M., 1978; Տյուլին Յու. Ն., Ներդաշնակության ուսմունք, հ. 1 – Ներդաշնակության հիմնական խնդիրները, (Մ.-Լ.), 1937, շտկ. եւ ավելացնել., Մ., 1966; Թեպլով Բ.Մ., Երաժշտական ​​ունակությունների հոգեբանություն, Մ.-Լ., 1947; Երաժշտական ​​ակուստիկա (գլխ. խմբ. Ն. Ա. Գարբուզով), Մ., 1954; Սպոսոբին IV, Երաժշտության տարրական տեսություն, Մ., 1964; Վոլոդին Ա.Ա., Էլեկտրոնային երաժշտական ​​գործիքներ, Մ., 1970; Նազայկինսկի Է.Վ., Երաժշտական ​​ընկալման հոգեբանության մասին, Մ., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (ռուսերեն թարգմանություն – Ռիման Գ., Երաժշտության գիտության տեսակետը ակուստիկայի տեսանկյունից: Մ., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Բեռն, 1898, 1917 թ.

Յու. N. Rags