Խառնվածք |

լատ. temperatio – ճիշտ հարաբերակցություն, համաչափություն

Երաժշտության մեջ բարձրության համակարգի քայլերի միջակայքային հարաբերությունների հավասարեցում: պատվիրել T. բնորոշ է մուսաներից յուրաքանչյուրի զարգացման հետագա փուլերին: համակարգեր. փոխարինել «բնական» համակարգերը (օրինակ՝ Պյութագորաս, մաքուր, այսինքն e. բնական մասշտաբից ընդմիջումների հիման վրա), արհեստական, կոփված թեփուկներ են առաջանում՝ անհավասար և միատարր Տ. (12-, 24-, 36-, 48-, 53 արագությամբ և այլն): Անհրաժեշտությունը Տ. առաջանում է մուսաների պահանջների հետ կապված։ լսողությունը, ձայնային բարձրության երաժշտության զարգացմամբ։ համակարգեր, երաժշտության միջոցներ։ արտահայտչականությունը, նոր ձևերի ու ժանրերի գալուստով և, ի վերջո, երաժշտության զարգացման հետ։ գործիքներ. Այսպիսով, դոկտ. Հունաստանը, որոնելով քառակորդի ավելի կատարյալ թյունինգ, Արիստոքսենն առաջարկեց քառակուսին բաժանել 60 հավասար մասերի և երկու բ. վայրկյան (a – g, g – f) ընտրել 24 բաժնետոմս, իսկ մ. վայրկյան (զ – ե) – 12; գործնականում այն ​​շատ մոտ է ժամանակակիցին։ 12-աստիճան համազգեստ Տ. Ամենաինտենսիվ որոնումները Տ. պատկանում են 16-18-րդ դարերին։ e. հոմոֆոնիկ-ներդաշնակության ձևավորման ժամանակով։ պահեստ, երաժշտության խոշոր ձևերի զարգացում։ արտադրություն, բանալիների ամբողջական մաժոր-մինոր համակարգի ձեւավորում։ Նախկինում օգտագործված Պյութագորասի և մաքուր թյունինգներում (տես. Ստրոյ) էնհարմոնիկի միջև եղել են փոքր բարձրության տարբերություններ: հնչյուններ (տես. Էնհարմոնիզմ), բարձրությամբ իրար չէին համապատասխանում, օրինակ՝ իր և գ, դիս և էս հնչյունները։ Այս տարբերությունները կարևոր է արտահայտել: երաժշտության կատարումը, սակայն դրանք խանգարում էին տոնային և հարմոնիկի զարգացմանը։ համակարգեր; անհրաժեշտ էր կա՛մ նախագծել գործիքներ՝ մեկ օկտավայում մի քանի տասնյակ ստեղներով, կա՛մ հրաժարվել հեռավոր ստեղների անցումից: Նախ անհավասար Տ. երաժիշտները փորձում էին պահպանել բ–ի արժեքը. երրորդները նույնն են, ինչ մաքուր թյունինգում (խառնվածք Ա. Շլիկա, Պ. Արոնա, միջին տոն Տ. և այլն); դրա համար որոշ հինգերորդների մեծությունը փոքր-ինչ փոխվեց: Այնուամենայնիվ, դպ. հինգերորդները շատ անհամապատասխան էին հնչում (այսինքն՝ պրն. գայլ հինգերորդներ): Այլ դեպքերում, օրինակ. միջին տոնով Տ., բ. Մաքուր թյունինգի երրորդ մասը բաժանված էր նույն չափի երկու ամբողջ տոնի: Դա նաեւ անհնարին դարձրեց բոլոր ստեղների օգտագործումը: A. Վերկմայստերը և ես։ Նեյդհարդտ (համ. 17 – աղաչել. 18 դ.) լքված բ. մաքուր կարգի երրորդ մասը և սկսեց բաժանել Պյութագորասի ստորակետը decomp-ի միջև: հինգերորդները։ Այսպիսով նրանք գործնականում մոտեցան 12-աստիճան համազգեստին Տ. 12-քայլ հավասարաչափ թյունինգում բոլոր մաքուր հինգերորդները բնական մասշտաբից հինգերորդի համեմատ կրճատվում են Պյութագորասի ստորակետի 1/12-ով (մոտ 2 ցենտ կամ ամբողջ տոնի 1/100); համակարգը փակվեց, օկտավանը բաժանվեց 12 հավասար կիսաձայների, համանուն բոլոր միջակայքերը դարձան նույն չափերը։ Այս համակարգում դուք կարող եք օգտագործել բոլոր ստեղները և ակորդները, որոնք ամենից շատ են: կառույցներ՝ չխախտելով ինտերվալների ընկալման սահմանված նորմերը և չբարդացնելու ձայների ֆիքսված բարձրությամբ գործիքների ձևավորումը (օրինակ՝ երգեհոն, կլավեր, տավիղ): 12-աստիճան T-ի առաջին շատ ճշգրիտ հաշվարկներից մեկը. արտադրվել է Մ. Մերսեն (17-րդ դար); Հինգերորդների շրջանագծի երկայնքով շարժման աղյուսակը՝ վերադառնալով դեպի սկզբնակետ, տեղադրվել է իր «Երաժշտական ​​քերականություն»-ում Ն. Դիլեցկի (1677)։ Արվեստի առաջին պայծառ փորձը. կոփված համակարգի օգտագործումն իրականացրել է Ի. C. Բախ (The Good Tempered Clavier, գլ. 1, 1722). 12 արագությամբ Տ. մնում է համակարգի խնդրի լավագույն լուծումը: Այս Տ. պայմաններ ստեղծեց մոդալ հարմոնիկի հետագա ինտենսիվ զարգացման համար։ համակարգերը 19-րդ և 20-րդ դարերում։ Ոչ ֆիքսված բարձրությամբ գործիքներ երգելիս և նվագելիս երաժիշտներն օգտագործում են այսպես կոչված. Պարոն գոտիային համակարգը, Krom կոփված համակարգի հետ կապված հատուկ դեպք է: Իր հերթին Տ. ազդում է նաև գոտու կառուցվածքի վրա՝ որոշելով քայլային գոտիների միջին արժեքները։ Մշակել է Ն. A. Գարբուզովի տեսաբան. բարձրաձայն լսողության գոտիական բնույթի հայեցակարգը (տես. Zone) հնարավորություն է տվել բացահայտել հոգեֆիզիոլոգիական. 12-աստիճան T-ի հիմքը. Միաժամանակ նա համոզված է, որ այս համակարգը չի կարող իդեալական լինել։ Ինտոնացիայի հաղթահարման համար. 12-աստիճան T-ի թերությունները. թյունինգները մշակվել են մեկ օկտավայի համար ավելի մեծ թվով կոփված քայլերով: Դրանցից ամենահետաքրքիրը համակարգի տարբերակն է՝ օկտավայում 53 քայլով, առաջարկված Ն. Մերկատոր (18-րդ դար), Շ. Տանական և Ռ. Բոսանկետ (19-րդ դար); այն թույլ է տալիս բավականին ճշգրիտ վերարտադրել Պյութագորասի, մաքուր և 12 քայլանոց հավասար խառնվածքի ինտերվալները:

20-րդ դարում փորձեր՝ ստեղծելու տարբերություն. տարբերակներ T. շարունակել. Չեխոսլովակիայում 20-ական թվականներին Ա. Խաբան մշակել է 1/4 տոնային, 1/3 տոնային, 1/6 տոնային և 1/12 տոնային համակարգեր։ Սով. Միությունը միևնույն ժամանակ Ա.Մ. Ավրաամովը և գրոսմայստեր Ռիմսկի-Կորսակովը փորձեր են անցկացրել քառորդ տոնային համակարգով. Ա.Ս. Օգոլևեցն առաջարկել է 17 և 29 քայլ Տ. (1941), Պ.Պ. Բարանովսկին և Է.Ե. Յուցևիչը՝ 21 քայլ (1956), Է.Ա. Մուրզին – 72 քայլ համակարգ Տ. 1960 թ.

Հիշատակում: Խաբա Ա., Քառատոնային համակարգի ներդաշնակ հիմքը, «Դեպի նոր ափեր», 1923, No 3, Շտեյն Ռ., Քառատոնային երաժշտություն, նույն տեղում, Ռիմսկի-Կորսակով Գ.Մ., Երաժշտական ​​քառաձայնային համակարգի հիմնավորում, մեջ՝ De musisa. Երաժշտության պատմության և տեսության «Վրեմնիկ» ելք, հ. 1, Լ., 1925; Օգոլևեց Ա.Ս., Հարմոնիկ լեզվի հիմունքներ, Մ., 1941; իր, Ներածություն ժամանակակից երաժշտական ​​մտածողության, Մ., 1946; Գարբուզով Ն.Ա., Ներզոնալ ինտոնացիոն լսողություն և դրա զարգացման մեթոդներ, Մ. – Լ, 1951; Երաժշտական ​​ակուստիկա, խմբ. Հ.Ա. Գարբուզովա, Մ., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Շերման Ն.Ս., Միատեսակ խառնվածքի համակարգի ձևավորում, Մ., 1964; Պերևերզև Ն.Կ., Երաժշտական ​​ինտոնացիայի խնդիրներ, Մ., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921 թ.

Յու. N. Rags