տակտ |

Գերմանական Takt, լատ. տակտուս – հպում

17-րդ դարից ի վեր երաժշտության մեջ մետրի հիմնական միավորը, երաժշտական ​​ստեղծագործության մի հատված, որը սկսվում է ուժեղ մետրային առոգանությամբ։ Երաժշտական ​​նոտագրության մեջ այս շեշտադրումների առջև կանգնած ուղղահայաց գծերով առանձնանում են Տ. Պատմականորեն ուղեկցող երկհարկանիներից է գալիս Տ. միատեսակ հարվածների պարային բնույթի երաժշտություն, որոնց միջև ընկած միջակայքերը մոտ են նորմալ զարկերակային զարկերի միջբաժանին, որն առավել ճշգրիտ է գնահատվում մեծությամբ ուղղակի ընկալմամբ: Մենզուրալ երաժշտության մեջ այսպիսի պարզունակ «ծեծող Թ. բնություն է տվել. նոտաների տևողության չափանիշ (լատիներեն mensura, հետևաբար իտալական misura և ֆրանսերեն mesure, նշանակում է T.): ars antiqua-ում լոնգան համապատասխանում էր այս չափմանը; ավելի ուշ՝ կապված պոլիֆոնիայի ներդրման հետ։ ավելի փոքր նոտայի տևողության երաժշտություն, որի բացարձակ արժեքը մեծացել է, չափման միավորի դերն անցնում է բրևիսին. 16-րդ դարում, երբ գործածության մեջ մտավ տակտուս տերմինը, այն հավասարեցվեց կիսաբրեվիսի նորմալ չափին: Քանի որ ավելացումներն ու նվազումները («համամասնությունները») կարող էին փոխել նոտաների տևողությունը՝ համեմատած դրանց նորմալ արժեքի հետ (ամբողջական արժեք), T. alla semibreve-ի հետ միասին կային նաև T. alla breve (կրկնակի կրճատման պատճառով brevis-ը հավասարեցվեց նորմալ արժեքին: semibrevis) և alla minima (երբ կրկնապատկվում է): 17-րդ դարում, երբ արդիականում ձևավորվում էր Տ. իմաստը, semibrevis-ը, որը դարձել է «ամբողջական նոտա», մնում է նորմալ T.-ի արժեքին համապատասխանող միավոր; դրա տևողության հետագա աճը, սակայն, կապված է հենց Թ.-ի ձգման հետ, to-ry կորցնում է սահմանման արժեքը: ժամանակի չափումներ. Նոր Տ.-ն սովորաբար ավելի թույլ շեշտադրումներով բաժանվում է բաժնետոմսերի (սովորաբար 4) կամ հաշվառման ժամանակների (գերմաներեն Zdhlzeiten), միջինում, որը տևողությամբ մոտավորապես համապատասխանում է mensural T.-ին, բայց բ. ժամ, որը նշվում է որպես ամբողջ նոտայի քառորդներ (=semiminima):

Թ–ի հաշվառման միավորից հաշվառման միավորների խմբի վերածվելը (Gruppentakt, Հ. Շունեմանի տերմինաբանությամբ) և ժամանակակից դաշտանային նոտագրության փոփոխությունը նշանավորեց նոր ռիթմի առաջացումը, որը կապված էր երաժշտության բաժանման հետ։ հարակից արվեստների զարգացումը ինստր. երաժշտություն և ինստր. ուղեկցում է վոկ. երաժշտություն և երաժշտության արմատական ​​փոփոխություն: լեզու. Չորս-դար. բազմաձայն մտածողությունը զիջեց ակորդայինին, որը գտավ արտաքին. արտահայտությունը նշումով պարտիտուրի տեսքով, որը փոխարինվել է 17-րդ դ. գրելու հին եղանակը otd. ձայները, իսկ առաջացման մեջ՝ նույն XVII դ. շարունակական ուղեկցում – basso continuo. Այս նվագակցությունը հստակորեն բացահայտում է նոր երաժշտությանը բնորոշ կրկնակի արտաբերումը. մեղեդիական հոդակապության հետ մեկտեղ հայտնվում է հոդակապը սահմանումներով լցված հատվածների մեջ: ներդաշնակություն, որը սկսվում է ուժեղ պահերից, հաճախ համընկնում մեղեդու մասերի վերջավորությունների հետ։ Այս շեշտադրումները կարգավորվում են նոր երաժշտությամբ։ մետր – Տ., որը չի մասնատում երաժշտությունը, այլ, ինչպես շարունակական բասը, արտահայտում է այն։ Մետրիկ նշանակիչ. գծի տողը (տարբերաբար հանդիպում է 17-րդ դարից կազմակերպչական աղյուսակում, բայց ընդհանուր օգտագործման մեջ է մտել 14-րդ դարում) չի նշում կանգառ կամ դադար (որպես չափածո տողի սահման), այլ միայն մետրային գիծ։ առոգանություն (այսինքն՝ առոգանության նորմալ տեղը, որի հետ, ինչպես առոգանության տիպի հատվածներում, իրական առոգանությունը կարող է չհամընկնել)։ Ի տարբերություն բոլոր տեսակի չափածոների (երկուսն էլ կապված են երաժշտության հետ, և նրանից առանձնացված առոգանության չափերի հետ, որտեղ շեշտադրումների քանակը միշտ ծառայում է չափածո կամ տողի չափը որոշելու համար), մասնավորապես մուսաներում։ Մետրով նորմը վերաբերում է միայն ընդգծմանը և չի որոշում բառակապակցությունների և կետերի չափերը։ Բայց մետրիկ. Երաժշտության մեջ շեշտադրումն ավելի բարդ է, քան պոեզիայում՝ մետրիկորեն ընդգծված (ուժեղ) և չշեշտված (թույլ) վանկերի պարզ հակադրության փոխարեն ուժով տարբեր շեշտադրումների հաջորդականությամբ ձևավորվում է Թ. 17-րդ Թ.-ում 4-ին բաժինը խիստ ընդգծված է, 1-րդը համեմատաբար ուժեղ է, իսկ 3-րդն ու 2-րդը՝ թույլ։ Սթրեսների նման հաջորդականությունը կարելի է ընկալել՝ անկախ նրանից, թե պայմանականորեն հավասար ընդունված հարվածներն իրոք հավասար են, թե՞ այս հավասարությունը խախտվում է ամեն տեսակի ագոգիկայի կողմից։ շեղումներ, արագացումներ, դանդաղումներ, ֆերմատներ և այլն: Բաժնետոմսերի տարբերություններն արտահայտվում են ոչ այնքան բացարձակ բարձրաձայնությամբ, որքան դրա փոփոխությունների ուղղությամբ. ուժեղ բաժնետոմսերի համար բնորոշ են առավելությունները: ուժեղ սկիզբ, որին հաջորդում է ծավալի նվազում, թույլ հարվածների դեպքում՝ ընդհակառակը, ծավալի (և լարման) ավելացում։

Տ–ի շեշտադրման սխեման այն նորմն է, որի հետ պետք է հարաբերակցվի իրական ընդգծումը, բայց եզրը կարող է իրացվել ձայնի մեջ։ Ներկայացման մեջ այս սխեմայի պահպանմանը նպաստում է նրա պարզությունը, մասնավորապես, նոտաների արժեքների հավասարաչափ բաժանումը։ Հարաբերակցության վրա հիմնված դաշտանային ռիթմում նախընտրելի են անհավասար արժեքների համադրումները (1: 2), և, հետևաբար, ավելի մեծ նոտային արժեքներն իրենց «կատարյալ» ձևով հավասար են 3 փոքրի: Նոտերի «անկատար» բաժանման աճող կարևորությունը 2 հավասար մասերի (սկսած 14-րդ դարից) թույլ է տալիս այս դարաշրջանը դիտարկել որպես անցումային դարաշրջան մոդալ ռիթմից (տես Մոդուս) կամ մենսուրալը՝ իր մաքուր ձևով, ժամացույց, որտեղ բոլոր հիմնական. նոտաների տեւողությունը ձեւավորվում է մի ամբողջ նոտա բաժանելով կեսերի, քառորդների, ութերորդների, տասնվեցերորդների և այլն: «Քառակուսի» 4 հարվածային կառուցվածքը, որով քառորդները որոշում են երաժշտության տեմպը, բնութագրում է հիմնականը: Տիպ T., «սովորական չափս» (անգլերեն ընդհանուր ժամանակ), «to-rogo» (C) նշանակումը mensural նշումով ցույց է տալիս tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, ի տարբերություն , որը նշանակում է tempus perfectum) և prolatio minor (կետի բացակայություն, ի տարբերություն и , նշել է, որ կիսաբրեվիսը 2 է, ոչ թե 3 նվազագույն): Ուղղահայաց բար՝ չափի նշման միջոցով (), ցույց տալով բոլոր տևողությունների կիսով չափ կրճատումը և բրևիսը հավասարեցնելով կիսաբրեվիսի նորմալ արժեքին, սկսեց նշանակել T. alla breve, որում 4 բիթ բաժանումով տեմպի միավորը դարձավ Եւ ոչ . Նման տեմպային միավորը գլխավորն է։ ոչ միայն «մեծ ալլա բրևի» նշան (4/2), այլև շատ ավելի տարածված «փոքր ալլա բրեվե» (2/2), այսինքն՝ 2-բլթակ Տ., որի տևողությունը այլևս հավասար չէ բրևիսին, բայց ամբողջ նշումը (ինչպես C ժամանակի ստորագրությունը): Տ–ի այլ չափերի նշանակումները հիմնականի կոտորակների տեսքով։ չափերը նույնպես գալիս են համամասնությունների դաշտանային նշանակումներից, որոնք, սակայն, ամբողջությամբ փոխել են իրենց իմաստը։ Mensural notation-ում համամասնությունները փոխում են նոտաների տևողությունը՝ չփոխելով ժամանակի արժեքը, ժամանակի միավորը. 3/2, օրինակ, նշանակում է, որ 3 նոտաները տևողությամբ հավասար են նորմալ չափի նույն նոտաներից երկուսին (ժամանակակից նշումով դա նշվում է եռյակով.

այն տարբերությամբ, որ mensural նշումը կապված չէ ընդգծման հետ և որպես ուժեղ չի առանձնացնում խմբի 1-ին նոտան)։ Ժամացույցի նշում 3/2 համեմատ T. 2/2 () չի փոխում նոտաների տևողության արժեքը, այլ մեկուկես անգամ ավելացնում է Տ.

Որպես կանոն, Թ.-ի չափը նշանակող կոտորակի մեջ համարիչը ցույց է տալիս բաժնետոմսերի քանակը, իսկ հայտարարը ցույց է տալիս դրանց երաժշտական ​​արժեքը, սակայն այս կանոնից կան արարածներ։ բացառություններ. Ըստ բաժնետոմսերի քանակի, սովորաբար տարբերում են T. պարզը մեկ ուժեղ ժամանակով (2- և 3-մաս) և բարդ, որը բաղկացած է երկու և ավելի պարզից, Չ. ակցենտ (ուժեղ ժամանակ) դրանցից առաջինում, երկրորդական (համեմատաբար ուժեղ ժամանակներ) մնացածում։ Եթե ​​այս մասերը հավասար են, կանչեց Տ. սիմետրիկ (բարդ՝ ավելի նեղ իմաստով), եթե անհավասար՝ ասիմետրիկ կամ խառը։ Կոմպլեքս (համաչափ.) T. ներառում են 4-, 6-, 9- և 12-բիթ, խառը` 5-, 7 զարկ և այլն: Այս դասակարգման մեջ ժամացույցի նշանակման հայտարարն ընդհանրապես հաշվի չի առնվում օրինակ. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 դասակարգվում են որպես 16 մասի չափսեր: Տարբերությունը, ակնհայտորեն, չափման հարվածի տևողության մեջ չէ (Լ. Բեթհովենի համար 3/8 ժամանակի դանդաղ հատվածին կարող է հաջորդել 3/4 ժամանակի արագ մասը, որտեղ ամբողջ Տ.-ն ավելի կարճ է. քան նախորդ տեմպի ութերորդը), բայց իր քաշով (որքան փոքր նոտաները, այնքան ավելի թեթև են թվում): 18-րդ դարում նոտայի արժեքի ընտրությունը սովորաբար սահմանափակվում էր մեկ քառորդով (tempo ordinario) և կեսով (tempo alla breve); 8 հայտարարով չափի նշումով համարիչը միշտ բաժանվում էր 3-ի (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) և չէր նշում հիմքերի թիվը։ բաժնետոմսերը, որոնք որոշում են տեմպերը, և դրանց արդ. բաժանել 3-ի (նորմալ զույգ բաժանման փոխարեն): T. 6/8-ի երկկողմանիությունը հստակորեն երևում է T. 2/4-ի հետ համեմատությունների մեջ (միաժամանակյա կամ հաջորդական). պահպանելով նույն տեմպը, սովորաբար.

; 9/8-ը և 12/8-ը 3- և 4-բիթային Թ. են (դասական երաժշտության մեջ Թ.-ում հարվածների թիվը չի գերազանցում 4-ը)։ 3/8 ժամանակի ընթացքում ամբողջ Տ-ն (ինչպես դաշտանային T.-ը) հաճախ հանդես է գալիս որպես տեմպային միավոր և, հետևաբար, այն պետք է ճանաչվի որպես միաձույլ (3-ում այն ​​սովորաբար անցկացվում է դանդաղ տեմպերով, որոնցում կատարում են դիրիժորի ժեստերը։ չեն համապատասխանում հիմնական բաժնետոմսերին, այլ դրանց ստորաբաժանումներին): 4 հայտարար ունեցող նույն համարիչները կարող են ցույց տալ եռյակների բաժանումը տեմպով alla breve-ով. . 3/4-ը կարող է լինել և՛ եռամաս, և՛ միամաս. Լ. Բեթհովենի արագ տեմպերում 3-ին դեպքը ներկայացված է սոնատային օպ.-ի ֆուգայում։ 1 ( = 144), 2-րդը - շերցո սիմֆոնիկ ( . = 96-ից մինչև 132): Հավասարություն T. 3/4 եւ Բեթհովենի 3-րդ և 9-րդ սիմֆոնիաների շերցոյում ( , = = 116) ցույց է տալիս, որ Տ. երբեմն կարելի է հասկանալ նաև որպես միաշերտ: Նույն կերպ ես կիրառեցի նշումը Ա.Պ. Բորոդինը 2-րդ սիմֆոնիայի II մասում; պարտիտուրում, խմբ. ԱԺ Ռիմսկի-Կորսակովն ու Ա.Կ. Գլազունովը այն փոխարինվեց 1/1-ով։ Միասայլակ և այլ պարզ Տ. հաճախ խմբավորվում են «Տ. ավելի բարձր կարգ» (երբեմն դրա մասին են վկայում կոմպոզիտորի դիտողությունները, օրինակ՝ «ritmo a tre battute» Բեթհովենի 9-րդ սիմֆոնիայի շերցոյում. տե՛ս Art. Meter):

Ռոմանտիկ դարաշրջանում բիթերի համար նոտաների արժեքների ընտրությունը դառնում է ավելի բազմազան: Բեթհովենի վերջին սոնատներում 13/16 և 9/16 նշանակումները ցույց են տալիս, որ հարվածը դառնում է. ., իսկ 6/16-ը և 12/32-ը 2-րդ դեպքում ցույց են տալիս, որ 3 մասից բաղկացած Տ.-ում, որտեղ զարկերն ութերորդն են, եռյակի բաժանումը փոխարինվում է զույգով (4-ում ներլոբարային պուլսացիայի նույն փոփոխությունը. մաս T.-ը կարող է նշանակվել որպես 8 /8 12/8-ից հետո, օրինակ Լիստի նախերգանքում): Աճող բազմազանությունը վերաբերում է նաև բաժնետոմսերի քանակին, որն այլևս չի սահմանափակվում չորսով։ 6/4-ը կարող է դառնալ իրական համալիր Տ.՝ բաղկացած և՛ երկու 3 մասից, և՛ երեք 2 մասից (համեմատաբար ուժեղ 3-րդ և 5-րդ մասերով. այդպիսի Տ. հանդիպում են Ֆ. Լիստի, Ս. Վ. Ռախմանինովի, Ի.Ֆ. Ստրավինսկու մոտ)։ Հայտնվում են նաև խառը (ասիմետրիկ) չափսեր՝ 5/4 (եռյակի տարբերակը 15/8 է, օրինակ՝ Դեբյուսիի խնջույքներում), հազվադեպ են հանդիպում 7/4 և այլն։ Երբեմն միայնակ ասիմետրիկ: Սիմետրիկների մեջ ցրված են Տ–ները՝ որպես դրանց ընդարձակում կամ կրճատում։ Բ. ժամ խառը Տ.-ն ներկայացնում է 2 Տ-ի միությունը (բավական է համեմատել Լիստի Դանթեի սիմֆոնիայում 7/4-ը և նրա Ֆաուստի սիմֆոնիայում 3/4-ի և C-ի փոփոխությունը)։ Այսպիսով, խառը Տ.-ները հակված են վերածվելու դարձվածքների, որոնց համար գծային գիծը ծառայում է որպես սահմանների նշանակում, այլ ոչ թե ուժեղ հարվածների։ Նման բաժանումը Թ–ի հաճախ օգտագործվում է ժամացույցի համակարգում այլ ռիթմերին պատկանող երաժշտություն ձայնագրելիս։ համակարգեր, օրինակ. Ռուսական նար. երգեր («ժողովրդական Տ». Սոկալսկի), կոմպոզիտորների կողմից ժողովրդական բանահյուսությունից փոխառված կամ ոճավորված թեմաներով (5/4՝ Մ.Ի. Գլինկայի, 11/4՝ Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակովի, 9/8.

նա ունի «Կիտեժի անտեսանելի քաղաքի հեքիաթը» և այլն): Նման T.-արտահայտությունները կարող են հավասար լինել սովորական պարզ կամ բարդ համաչափություններին: Թ. (օրինակ՝ Չայկովսկու 2-րդ սիմֆոնիայի եզրափակչում 4/2)։ Ռուսական երաժշտությունից դուրս օրինակ է Շոպենի նախերգանքը c-moll-ում, որտեղ յուրաքանչյուր Տ-ն արտահայտություն է, որտեղ 1-ին քառորդը չի կարելի համարել ուժեղ ժամանակ, իսկ 3-րդը՝ համեմատաբար ուժեղ ժամանակ։

Հիշատակում: Ագարկով Օ., Երաժշտական ​​հաշվիչի ընկալման համարժեքության մասին, Երաժշտական ​​արվեստ և գիտություն, հ. 1, Մ., 1970; Խարլապ Մ.Գ., Ժամացույցի համակարգը երաժշտական ​​ռիթմում, ժողովածուում՝ Երաժշտական ​​ռիթմի խնդիրներ, Մ., 1978; տես նաև վառված. Արվեստում Հաշվիչ, մետրիկ:

MG Harlap