Սինկոպացիա երաժշտության մեջ և դրա տեսակները

Երաժշտության մեջ սինկոպացիան ռիթմիկ սթրեսի անցումն է ուժեղ հարվածից թույլի: Ինչ է դա նշանակում? Փորձենք դա պարզել:

Երաժշտությունն ունի ժամանակի իր չափանիշը. սա զարկերակային միատեսակ զարկ է, յուրաքանչյուր զարկը հարվածի մի մասն է: Զարկերը ուժեղ են և թույլ (ինչպես բառերում շեշտված և անշեշտ վանկերը), դրանք հերթափոխվում են որոշակի հերթականությամբ, որը կոչվում է մետր։ Երաժշտական ​​սթրեսը, այսինքն, շեշտը սովորաբար ընկնում է ուժեղ հարվածների վրա:

Երաժշտության մեջ զարկերակային բաժնետոմսերի միատեսակ բաբախման հետ միաժամանակ հերթափոխվում են նոտաների տարբեր տեւողություններ: Նրանց շարժումը ստեղծում է մեղեդու ռիթմիկ օրինաչափություն՝ սթրեսի իր տրամաբանությամբ։ Որպես կանոն, ռիթմի և մետրի շեշտադրումները նույնն են։ Բայց երբեմն հակառակն է պատահում. ռիթմիկ օրինաչափության սթրեսը հայտնվում է ավելի վաղ կամ ուշ, քան ուժեղ հարվածը: Այսպիսով, կա սթրեսի տեղաշարժ և տեղի է ունենում սինկոպացիա:

Ե՞րբ են առաջանում սինկոպները:

Դիտարկենք սինկոպի առավել բնորոշ դեպքերը.

ԴԵՊՔ 1. Սինկոպացիան ամենից հաճախ տեղի է ունենում, երբ երկար հնչյունները հայտնվում են ցածր ժամանակ, կարճ տեւողությունից հետո ուժեղ ժամանակներում: Ավելին, թույլ պահին ձայնի ի հայտ գալն ուղեկցվում է հրումով՝ ընդհանուր շարժումից դուրս եկող առոգանությամբ:

Նման սինկոպացիաները սովորաբար սուր են հնչում, մեծացնում են երաժշտության էներգիան և հաճախ կարելի է լսել պարային երաժշտության մեջ։ Վառ օրինակ է «Կրակովյակ» պարը Մ.Ի. Գլինկայի «Իվան Սուսանին» օպերայի երկրորդ գործողությունից։ Լեհական պարը շարժական տեմպով առանձնանում է ականջը գրավող սինկոպների առատությամբ։

Նայեք երաժշտական ​​օրինակին և լսեք այս պարի աուդիո ձայնագրությունից մի հատված: Հիշեք այս օրինակը, այն շատ բնորոշ է։

ԴԵՊՔ 2. Ամեն ինչ միանգամայն նույնն է, միայն թույլ ժամանակի երկար ձայն է հայտնվում ուժեղ հարվածի վրա դադարից հետո:

Տեմպով հանգիստ մեղեդիները, որոնցում դադարներից հետո ներմուծվում են սինկոպատ մեծ տեւողություններ (քառորդ, կես), որպես կանոն, շատ մեղեդային են։ Կոմպոզիտոր Պ.Ի.-ն շատ էր սիրում նման սինկոպացիաներ։ Չայկովսկի. Նրա լավագույն մեղեդիներում մենք կլսենք հենց այսպիսի «փափուկ», մեղեդիական սինկոպացիաներ։ Որպես օրինակ բերենք «Դեկտեմբեր» («Սուրբ Ծնունդ») պիեսը «Սեզոններ» ալբոմից։

ԴԵՊՔ 3. Վերջապես, սինկոպացիաները տեղի են ունենում, երբ երկար հնչյուններ են հայտնվում երկու չափումների սահմանին: Նման դեպքերում նշումը սկսում է հնչել մեկ տողի վերջում և ավարտվում՝ արդեն հաջորդում: Միևնույն ձայնի երկու մասերը, որոնք գտնվում են հարևան չափերով, միացված են լիգայի օգնությամբ։ Ընդ որում, տեւողության շարունակությունը պահանջում է ուժեղ հարվածի ժամանակը, որը, պարզվում է, բաց է թողնվում, այսինքն՝ չի հարվածում։ Այս բաց թողնված հիթի ուժի մի մասը փոխանցվում է հաջորդ ձայնին, որը հայտնվում է արդեն թույլ պահին։

Որո՞նք են սինկոպի տեսակները:

Ընդհանուր առմամբ, համաժամեցումները բաժանվում են ներբարային և միջբարային սինկոպացիաների: Անուններն ինքնին խոսում են ու այստեղ հավելյալ բացատրությունների կարիք, հավանաբար, չկա։

Ներբարային սինտոպները նրանք են, որոնք ժամանակի ընթացքում չեն անցնում մեկ բարից այն կողմ: Նրանք իրենց հերթին բաժանվում են ներլոբարային և միջլոբարային։ Ինտրալոբար – մեկ բաժնետոմսի սահմաններում (օրինակ՝ տասնվեցերորդ, ութերորդ և կրկին տասնվեցերորդ նոտա – միասին չեն գերազանցում երաժշտական ​​չափի բաժինը՝ արտահայտված քառորդով): Interbeats-ը ներառում է մի քանի հարված մեկ չափման մեջ (օրինակ՝ ութերորդ, քառորդ և ութերորդ՝ 2/4 չափման դեպքում):

Միջչափումների սինկոպացիան այն դեպքն է, որը մենք քննարկեցինք վերևում, երբ երկար հնչյուններ հայտնվում են երկու չափումների սահմանին, և դրանց մասերը միացված են լիգաներով:

Սինկոպացիայի արտահայտիչ հատկությունները

Սինկոպացիան ռիթմի շատ կարևոր արտահայտիչ միջոց է։ Նրանք միշտ ուշադրություն են հրավիրում իրենց վրա, ականջը գամում։ Սինկոպացիան կարող է երաժշտությունը դարձնել ավելի եռանդուն կամ ավելի մեղեդային: