Սիմետրիկ վանդակաճաղեր |

սիմետրիկ փորվածքներ – ֆրետներ, որոնց մասշտաբները հիմնված են օկտավայի հավասար բաժանման վրա։ Ինչպես մյուս ֆրեսները, Ս.լ. կառուցված են որոշակի կենտրոնի հիման վրա։ տարր (կրճատ՝ CE)։ Սակայն, ի տարբերություն, օրինակ, մեծից կամ փոքրից, Ս.լ. ձևավորվում են ոչ թե մեծ կամ փոքր եռյակի հիման վրա, այլ համահունչության (կամ կենտրոնական հարաբերությունների) հիման վրա, որոնք առաջանում են 12 կիսաձայնների 2, 3, 4 կամ 6 հավասար մասերի բաժանման արդյունքում։ Այսպիսով, 4 հնարավորություն՝ 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 և, համապատասխանաբար, 4 հիմնական: տեսակ S. l. Նրանք անվանվել են ըստ իրենց CE-ի (ինչպես մայորը կոչվում է իր CE – հիմնական եռյակից). II – կրճատված կամ ցածր հաճախականությամբ (CE 12: 6 = խելացի յոթերորդ ակորդ); III – ավելացված կամ ավելի մեծ տերտեր (CE 12: 4 = ավելացված եռյակ); IV – տրիտոն (կամ կրկնակի ռեժիմ, Բ.Լ. Յավորսկու տերմինը) (CE 12: 3 = տրիտոն): Կախված կոնկրետ. III և IV սանդղակի սանդղակի բեկորների կառուցվածքները բաժանվում են մի քանիսի. ենթատիպերը. Տեսականորեն հնարավոր բաժանումը 12:2 տալիս է S. l-ի ևս մեկ տեսակ: (V) – սահմանափակող, բայց սեփականությունից զուրկ։ կառուցվածքային և, հետևաբար, առանձին կանգնած: Առանցքային աղյուսակ S. l .:

Լ–ի տեսական Ս. ստանալ համահունչ գեղագիտական. համամասնությունների տեսության ավանդույթները, որոնք դրանք բնական կապի մեջ են դնում մոդալ համակարգերի այլ տեսակների հետ՝ մաժոր-մինոր համակարգի և միջնադարի եղանակների հետ։ վրդովմունքներ. Բոլորի համար ընդհանուր բացատրությունն այն է, որ ռեժիմի յուրաքանչյուր տեսակ, կախված իր CE-ից, համապատասխանում է հնագույն ժամանակներից հայտնի թվային առաջընթացներից մեկին՝ թվաբանական, ներդաշնակ և երկրաչափական: Նրանց կողմից կազմված թվային շարքերը, որոնք տալիս են այս համակարգերից յուրաքանչյուրի CE-ն, տրված են թվերի գործակիցներով։ տատանումներ.

Կիրառման օրինակներ S. l. երաժշտական ​​լիտրում (երաժշտական ​​օրինակում թվերը ցույց են տալիս S. l.-ի համարները).

1. ՄԻ Գլինկա. «Ռուսլան և Լյուդմիլա», Չեռնոմորի սանդղակ. 2. ԱԺ Ռիմսկի-Կորսակով. «Սադկո», 2-րդ նկար. 3. ԱԺ Ռիմսկի-Կորսակով. «Ոսկե աքլոր», աքլորի ագռավ (թիվ 76, գծեր 5-10): 4. ԱԺ Ռիմսկի-Կորսակով. «Ձյունանուշ», Լեշիի թեման (թվեր 56-58): 5. AN Cherepnin. Դաշնամուրի համար ուսում. op. 56 ոչ 4. 6. Ի.Պ. Ստրավինսկի. «Firebird» (թվեր 22-29): 7. ԵԹԵ Ստրավինսկի. «Մաղադանոս», Պետրուշկայի թեման (տես Art. Polyaccord): 8. Ս.Վ. Պրոտոպոպով. «Ագռավ և քաղցկեղ» դաշնամուրով ձայնի համար: 9. O. Messiaen. «20 դիտում…», թիվ 5 (տե՛ս «Պոլիմոդալություն» հոդվածը): 10. Ա.Կ.Լյադոի. «Ապոկալիպսիսից» (թիվ 7): 11. O. Messiaen. L'Ascension երգեհոնի համար, 4-րդ շարժում. 12. Ա.Վեբերն. Տարբերակներ fp-ի համար: op. 27, 4-րդ մաս (տես Արվեստ. Դոդեկաֆոնիա):

Տե՛ս նաև հոդվածները Տրիտոն ռեժիմ, Բարձրացված ռեժիմ, Նվազեցված ռեժիմ, Ամբողջ տոնով ռեժիմ:

Ս.լ. – մոդալության (մոդալության) տեսակներից մեկը՝ հնգատոնիկ, դիատոնիկ, դեկոմպ. մի տեսակ բարդ վրդովմունքներ: Ս.լ. ճյուղավորված եվրոպական ընդհանուր խոշոր և փոքր համակարգերից (sl-ի նախադրյալները տրանսպոզիցիոն հաջորդականություններ են, տոնայնությունների հավասար տերտ ցիկլեր, ֆիգուրացիա և հավասար ինտերվալ համահունչների աններդաշնակություն)։ S. l-ի առաջին նմուշները. իրենց բնույթով պատահական են (ամենավաղը՝ մինչև 1722 թվականը, JS Bach-ի 3-րդ անգլերեն փաթեթի սարաբանդում, գծեր 17-19. des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1: C-ի օգտագործումը Լ.-ն՝ որպես հատուկ արտահայտիչ միջոց, սկսվել է 19-րդ դարում (Շուբերտի՝ Es-dur զանգվածի բասի սանկտուսում, 1828; բասում «Աստված» օպերայում և ամբողջ հնչերանգային սանդղակի ավելացում. Բայադեր Օբերի կողմից, 1830թ., 1835թ.-ին Սանկտ Պետերբուրգում գրառում՝ Սիրահարված Լա Բայադերը, ինչպես նաև Շոպենի վերնագրով): երաժշտական ​​լեզու և կապված է հետաքրքրության հետ, թե ինչն է խորթ այս լեզվին:) Ա.Ն. Վերստովսկի, Մ.Ի. Գլինկա, Ա.Ս. Դարգոմիժսկին, Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակովը, Պ.Ի. Չայկովսկին, Ա.Կ. Լյադովը, Վ.Ի. Ռեբիկովը, Ա.Ն. Սկրյաբինը, Ի.Ֆ. Ստրավինսկին, Ա.Ն. Չերեպնինը, ինչպես նաև Ս.Ս. Պրոկոֆևը, Ն. Յա. Մյասկովսկին, Դ.Դ. Շոստակովիչը, Ս.Վ. Պրոտոպոպովը, ՄԻՎերիկովսկին, Ս.Ե. Ֆեյնբերգը, Ա.Ն. Ալեքսանդրովը և ուրիշներ։ կոմպոզիտորները Ս.լ. Ֆ.Լիստը, Ռ.Վագները, Կ.Դեբյուսին, Բ.Բարտոկը դիմել են. հատկապես լայնորեն և մանրամասնորեն Ս. լ. մշակվել է O. Messiaen-ի կողմից: Երաժշտության մեջ Ս.-ի տեսության լ. ի սկզբանե նկարագրվել են որպես հատուկ այլմոլորակային եղանակներ (օրինակ, Գ. Կապելենում, 1908 թ., «Չինական ամբողջ հնչերանգային երաժշտությունը» ցուցադրվել է հեղինակի կողմից կազմված նմուշների վրա՝ որպես «ծայրահեղ էկզոտիկա»): Ռուսական տեսական երաժշտագիտության մեջ առաջին նկարագրությունը Ս.լ. («շրջանաձեւ» մոդուլացնող հաջորդականություններ, խոշոր և փոքր երրորդների «շրջաններ» անվան տակ) պատկանում է Ռիմսկի-Կորսակովին (1884-85); առաջին տեսական Ս.-ի բացատրությունը լ. սկզբում առաջարկվել է Բ.Լ. Յավորսկու կողմից։ 20-րդ դար Արտերկրից. տեսաբանների տեսությունը Ս.լ. մշակվել են հիմնականում Մեսիենի («Սահմանափակ փոխադրման եղանակներ», 1944) և Է. Լենդվայի կողմից («Աքսերի համակարգը», Բարտոկի երաժշտության օրինակով, 1957 թ.):

Հիշատակում: Ռիմսկի–Կորսակով Ն.Ա., Ներդաշնակության գործնական դասագիրք, Պետերբուրգ, 1886, նույնը, Պոլն. կոլ. սոչ., հատ. IV, Մ., 1960; Յավորսկի Բ.Լ., Երաժշտական ​​խոսքի կառուցվածքը, մասեր 1-3, (Մ., 1908); Kastalsky AD, Features of the folk-russian musical system, M. – Pg., 1923, 1961; Ա.Մ., Ա. Չերեպնին (նոտագրություն), «Ժամանակակից երաժշտություն», 1925, No 11; Պրոտոպոպով Ս.Վ., Երաժշտական ​​խոսքի կառուցվածքի տարրեր, մասեր 1-2, Մ., 1930; Տյուտմանով Ի.Ա., Հ.Ա. Ռիմսկի-Կորսակովի մոդալ-ներդաշնակ ոճի որոշ առանձնահատկություններ, գրքում. Սարատովի նահանգի գիտական ​​և մեթոդական նշումներ. կոնսերվատորիա, հ. 1-4, Սարատով, 1957-61; Բուդրին Բ., Ռիմսկի-Կորսակովի ներդաշնակ լեզվի որոշ հարցեր 90-ականների առաջին կեսի օպերաներում, Մոսկվայի կոնսերվատորիայի երաժշտության տեսության ամբիոնի նյութեր, հ. 1, 1960; Սպոսոբին IV, Դասախոսություններ ներդաշնակության ընթացքի մասին, Մ., 1969; Խոլոպով Յու. Ն., Սիմետրիկ եղանակները Յավորսկու և Մեսսիենի տեսական համակարգերում, գրքում՝ Երաժշտություն և արդիականություն, հ. 7, Մ., 1971; Մազել Լ.Ա., Դասական ներդաշնակության խնդիրներ, Մ., 1972; Ցուկկերման Վ.Ա., Ներդաշնակության որոշ հարցեր, իր գրքում. Երաժշտական-տեսական էսսեներ և էտյուդներ, հ. 2, Մ., 1975; Capellen G., Ein neuer exotischer Musikstil, Stuttg., 11; իր, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre, Lpz., 1906; Busoni F., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Triest, 1908 (ռուսերեն թարգմանություն՝ Busoni F., Sketch of a new esthetics of musical art, Սանկտ Պետերբուրգ, 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Note ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil. – NY, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 1927-1, P., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, in: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; Reich W., Alexander Tcsherepnin, Bonn, (1957):

Յու. Հ.Խոլոպով