Ստերեոֆոնիա |

նամակներ. – տարածական ձայն, հունարենից։ ստերեոներ – շրջապատող, տարածական և պոնն – ձայն

Հեռախոսակապի և հեռարձակման, ինչպես նաև ձայնագրման և վերարտադրման եղանակը, որով պահպանվում է ձայնի բնույթը՝ արտացոլելով դեկոմպի տարածական դասավորությունը։ ձայնային աղբյուրները և դրանց շարժումը: Մարդը դատում է տարածության մեջ ձայնային աղբյուրների գտնվելու վայրը՝ կապված աջ և ձախ ականջների վրա դրանց ազդեցության տարբերության հետ. ֆիզիոլոգիայում այն ​​կոչվում է. երկակի էֆեկտ. Կախված ձայնի ալիքային ճակատի և լսողի գլխի միջև ձևավորված անկյունից, տարբերվում են. Աջ և ձախ ականջներով լսելիությունը որոշվում է ինչպես ընկալվող ձայնային ալիքների փուլային տարբերությամբ, այնպես էլ լսողի գլխի կողմից դրա մասնակի պաշտպանման արդյունքում ձայնի թուլացմամբ։ Հեռախոսակապում և ռադիոհեռախոսակապում ստերեո էֆեկտը ձեռք է բերվում երկու առանձին ալիքներից երկու ալիք փոխանցման միջոցով: խոսափողներ (տեղադրված են միմյանցից որոշակի հեռավորության վրա) և դրա նվագարկումը՝ օգտագործելով երկու օտ. հեռախոսներ կամ երկու բարձրախոսներ (ակուստիկ բարձրախոսներ): Ստերեո ձայնագրությունների համար օգտագործվում են երկու խոսափողներ, որոնք գտնվում են օտդից հեռավորության վրա: ուժեղացուցիչներ և երկու համաժամանակյա ձայնագրման ալիք: Ստերեոգրամայում երկու ազդանշաններն էլ ամրագրված են նույն ակոսում: Ստերեո ձայնագրիչի կտրիչը տատանվում է երկու մագնիսական կամ պիեզոէլեկտրական ուժերի ազդեցության տակ, որոնք ուղղված են միմյանց նկատմամբ 90° անկյան տակ: Ձայնի վերարտադրումն իրականացվում է հատուկ ադապտեր սարքի և երկու օտ. ուժեղացուցիչներ՝ տեղադրված բարձրախոսներով՝ կախված սենյակի չափից և լսողներին հեռավորությունից։ Ֆիլմերի համար ստերեո ձայնագրությունը կատարվում է օպտիկական եղանակով: մեթոդ ֆիլմի եզրին երկայնքով երկու խոսափողին համապատասխանող երկու ուղու վրա տպված ազդանշանի փոփոխական լայնության կամ խտության մեթոդներով: Մագնիսական ստերեո ձայնագրությունը կատարվում է երկու հեռավոր միկրոֆոնի միջոցով՝ առանձին: ուժեղացուցիչներ և մագնիսական ձայնագրման գլուխներ ֆիլմի երկու հետքերում, և ստերեո նվագարկումը՝ օգտագործելով otd. ուժեղացուցիչներ երկու մագնիսական գլխից և երկու ակուստիկից: բարձրախոսներ, որոնք տեղադրված են ցանկալի հեռավորության վրա: Էստր. ստերեո երբեմն օգտագործվում են երեք առանձին խոսափող ուժեղացնող և ձայնը վերարտադրող ալիքներ. երեք ակուստիկ սյուներ տեղադրված են բեմի լայնությամբ:

Ստերեո ձայնագրումը երաժշտության ընկալումն ավելի է մոտեցնում անմիջականորեն կատարվողին: լսելով նրա կատարումը կոնկ. դահլիճ. Նրա ստերեոֆոնիկ օգնությամբ ձեռք բերված նշանակության աստիճանը։ ազդեցությունը կախված է տվյալ ստեղծագործության պատկանելությունից որոշակի պատմական: դարաշրջանից, կոնկրետ ժանրից, ինչպես նաև նրա ոճականից։ առանձնահատկությունները և կատարումը: կազմը։ Այսպիսով, 18-19 դդ. կոմպոզիտորները ձգտել են ձայնի քայքայման առավելագույն հնարավոր միասնությանը: նվագախմբի խմբերը, որն արտացոլվել է կատարողների տեղաբաշխման մեջ (նվագախմբի «նստատեղերը»)։ Նման ապրանքների մի ալիքի ձայնագրում: էլ ավելի է մեծացնում օրքի ձայնի միասնությունը։ խմբերը, իսկ ստերեոն պահպանում է իրենց իրական տարածությունները, ցրվածությունը։ Սակայն երաժշտություն ձայնագրելիս, որում այս կամ այն ​​կերպ օգտագործվում են տարածություններ և էֆեկտներ (դա վերաբերում է հիմնականում 20-րդ դարի երաժշտական ​​ստեղծագործությանը. տե՛ս Տարածական երաժշտություն), մեծանում է Ս. 70-ականներից։ 20-րդ դարում, բացի սովորական ստերեոֆոնիկից, օգտագործվում է նաև չորս ալիք, քառաձայն ձայնագրություն՝ չորս միկրոֆոնի կտրվածքով (ձայնագրման ժամանակ) և չորս ակուստիկ։ սյունակները (նվագարկման ժամանակ) գտնվում են քառակուսի կամ ուղղանկյունի անկյուններում, որի կենտրոնում կատարողն է (կատարողները) և, համապատասխանաբար, ունկնդիրը։ Արտասահմանում (Գերմանիա, Մեծ Բրիտանիա, ԱՄՆ և այլն) սկսեցին քառաձայն։ ռադիոհեռարձակումները կատարվում են քառաձայն: ռադիոընդունիչներ, ուժեղացուցիչներ, մագնիտոֆոններ, էլեկտրական նվագարկիչներ և գրամոֆոնի ձայնագրություններ: Ձայնի ուղղահայաց կողմնորոշման համար դեռ գործնական չի ստացել Ս. հավելվածներ։

Հիշատակում: Goron IE, Broadcasting, M., 1944; Վոլկով-Լաննիտ Լ.Ֆ., Տպագրված ձայնի արվեստը: Էսսեներ գրամոֆոնի պատմության մասին, Մ., 1964; Ռիմսկի-Կորսակով Ա.Վ., Էլեկտրաակուստիկա, Մոսկվա, 1973; Պուրդուև Վ.Վ., Ստերեոֆոնիա և բազմալիքային ձայնային համակարգեր, Մ., 1973; Stravinsky I., (On stereophony), գրքում. Memories and comments, NY, 1960 (ռուսերեն թարգմանություն – գրքում՝ Stravinsky I., Dialogues, L., 1971, էջ 289-91):

LS Termin