Տարածական երաժշտություն |
Երաժշտության պայմաններ

Տարածական երաժշտություն |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ, միտումներ արվեստի մեջ

Գերմանական Raummusik

Երաժշտություն, որն օգտագործում է տարածական ձայնային էֆեկտներ՝ արձագանք, կատարողների հատուկ դասավորություն և այլն: «Պ. մ»։ կեսերին հայտնվել է երաժշտագիտական ​​գրականության մեջ։ 20-րդ դար, բայց ոչ լայն կիրառություն։ Նա նկատի չունի կ.-լ. անկախ. երաժշտության տեսակ, քանի որ տարածական էֆեկտները, որպես կանոն, էքսպրեսներից մեկն են։ երաժշտության մեջ օգտագործվող միջոցներ։ P.m-ի հետ կապված ապրանքներ. Քայքայման մեջ: Պ–ի պատմության ժամանակաշրջանները մ կիրառվել է կամ կապված. կատարման պայմանները (օրինակ՝ դրսում) կամ դեկորատիվ նպատակներով (օրինակ՝ կապված ստեղծագործության բեմականացման հետ): Կուլտային պրակտիկայում կոմպոզիցիայի և կատարման հակահնչյունային և ռեսպոնսորական սկզբունքները կարելի է համարել Պ.մ. արտահայտությունները և Op. մի երգչախմբից կամ կիսերգչախմբից մյուսը (սրա հետ կապված են երկու և երեք երգչախմբային ստեղծագործությունները, մասնավորապես վենետիկցիների մոտ 16-րդ դարում)։ Դեպի թատրոն. երաժշտությունը օգտագործում է նվագախմբի համադրումը բեմի առջև և նվագախումբը բեմում, ինչպես նաև այլ էֆեկտներ (նվագախմբեր, որոնք տեղակայված են բեմի տարբեր մասերում Մոցարտի Դոն Ջովաննիում, գյուղացիների երգչախմբի մոտեցումը և հեռացումը Բորոդինի արքայազնում Իգոր և այլն): Տարածական էֆեկտները օգտագործվել են նաև երաժշտության մեջ՝ բաց երկնքի տակ, ջրի վրա (օրինակ՝ Հենդելի «Երաժշտություն ջրի վրա» և «Երաժշտություն անտառում»)։ Սիմֆոնիայում երբեմն հանդիպում են Պ–ի մ–ի նմուշները։ ժանր. Սերենադ (նոկտյուրն) Մոցարտի (K.-V. 286, 1776 կամ 1777), գրված 4 նվագախմբերի համար, ստեղծված էխոյի բանաստեղծական էֆեկտի համար և թույլ է տալիս նվագախմբերի առանձին տեղադրում։ Բեռլիոզի «Ռեքվիեմում» օգտագործված է 4 հոգի. դահլիճի տարբեր վայրերում տեղակայված նվագախումբ.

20-րդ դարում Պ–ի մ արժեքը մեծացել է։ Գերատեսչական դեպքերում տարածական գործոնը դառնում է մուսաների կարևորագույն հիմքերից մեկը։ կառույցները (իրականում Պ. մ). Որոշ ժամանակակից կոմպոզիտորներ հատուկ մշակում են Պ. (նախ՝ Կ. Ստոկհաուզեն – որպես կոմպոզիտոր և որպես տեսաբան; առաջին անգամ «Երիտասարդների երգը…», 1956 թ. և «Խումբ» 3 նվագախմբերի համար, 1957 թ. Օսակայում գտնվող EXPO-70-ում Ստոկհաուզենում կառուցվել է հատուկ սրահ Պ. մ., ճարտարապետ Բորնեմանի համար): Այո, J. Xenakis «Terretektor» (1966) արտադրությունը նախատեսված է ոչ միայն ձայնի աղբյուրի շարժման ազդեցության համար ունկնդիրների շուրջ՝ համապատասխան տեղակայված կատարողների փոփոխության ժամանակ: խմբեր, բայց (հեղինակի կողմից սահմանված նվագախմբի ներսում հանրության տեղաբաշխման շնորհիվ) և միաժամանակ. դրա ուղղագիծ շարժման արդյունքում առաջացած ազդեցությունը, կարծես «լսողների միջով» անցնելով: Փաստացի Պ. մ.-ի հետ կապված աշխատանքներ են՝ Չ. arr. փորձարարական.

Յու. Ն.Խոլոպով

Թողնել գրառում