Ձայնային համակարգ |

հունարեն սուստնմա, գերման. Տոնհամակարգ

Երաժշտության բարձրության (ինտերվալային) կազմակերպում. հնչյունները հիմնված են c.-l. մեկ սկզբունք. հետ սրտում Զ. միշտ կա մի շարք հնչերանգներ՝ որոշակի, չափելի հարաբերակցությամբ: Տերմինը Z. With»: կիրառվում է տարբեր արժեքներով.

1) ձայնային կոմպոզիցիա, այսինքն՝ որոշակի ընդմիջումով օգտագործվող հնչյունների ամբողջությունը (հաճախ օկտավայի սահմաններում, օրինակ՝ հինգ հնչյունային, տասներկու հնչյունային համակարգեր).

2) համակարգի տարրերի որոշակի դասավորություն (ձայնային համակարգը որպես սանդղակ; ձայնային համակարգը որպես ձայնային խմբերի համալիր, օրինակ՝ ակորդներ մաժորի և փոքրի տոնային համակարգում).

3) որակական, իմաստային հարաբերությունների, հնչյունների գործառույթների համակարգ, որը ձևավորվում է նրանց միջև կապի որոշակի սկզբունքի հիման վրա (օրինակ՝ մեղեդիական ռեժիմներում հնչերանգների նշանակությունը, ներդաշնակ տոնայնությունը).

4) կառուցել, մաթեմատիկական. հնչյունների միջև հարաբերությունների արտահայտություն (Պյութագորասյան համակարգ, հավասար խառնվածքային համակարգ):

Զ–ի հասկացության հիմնական իմաստը։ կապված ձայնային կազմի և դրա կառուցվածքի հետ: Զ.ս. արտացոլում է զարգացման աստիճանը, տրամաբանական։ մուսաների փոխկապակցվածությունն ու կարգուկանոնը. մտածողությունը և պատմականորեն զարգանում է դրա հետ։ Զ–ի էվոլյուցիան հետ., իրական պատմ. Բարդ ձևով իրականացվող և ներքին հակասություններով հագեցած գործընթացը, ընդհանուր առմամբ, միանշանակ հանգեցնում է ձայնի տարբերակման բարելավմանը, համակարգում ընդգրկված հնչերանգների քանակի ավելացմանը, նրանց միջև կապերի ամրապնդմանը և պարզեցմանը, բարդության ստեղծմանը: կապերի ճյուղավորված հիերարխիա՝ հիմնված ձայնային ազգակցական կապերի վրա։

Զարգացման տրամաբանական սխեմա Զ. հետ. միայն մոտավորապես համապատասխանում է կոնկրետ պատմ. դրա ձևավորման գործընթացը: Զ.ս. Սեփական իմաստով գենետիկորեն նախորդում է պարզունակ գլիսսանտին, զուրկ տարբերակված հնչերանգներից, որոնցից հղումային հնչյունները նոր են սկսում առանձնանալ:

Կուբու ցեղի մեղեդին (Սումատրա) երիտասարդի սիրո երգն է։ Ըստ Է.Հորնբոստելի.

Զ–ի ստորին ձևը, որը փոխարինում է նրան։ ներկայացնում է մեկ հղման տոնի երգում՝ կանգնած (), հարակից () վերևում կամ ներքևում:

Ռուսական ժողովրդական կատակ

Կոլյադնայա

Հարակից տոնը չի կարող կայուն ամրագրվել որոշակի բարձրության վրա կամ մոտավոր լինել բարձրության վրա:

Համակարգի հետագա աճը որոշում է մեղեդու աստիճանաբար, կանտիլենային շարժման հնարավորությունը (հինգ, յոթ քայլ համակարգի կամ տարբեր մասշտաբային կառուցվածքի պայմաններում) և ապահովում է ամբողջի համահունչությունը՝ կախված հնչյուններից: միմյանց հետ ամենաբարձր հարաբերությունների մեջ։ Հետևաբար, Զ.-ի զարգացման հաջորդ կարևորագույն փուլը. - «կվարտի դարաշրջանը», լրացնելով «առաջին համահունչ» հնչյունների միջև եղած բացը (պարզվում է, որ քառյակը այն հնչյունն է, որը ամենաքիչը հեռու է սկզբնական հղումային տոնից և կատարյալ համահունչ է դրա հետ. արդյունքում այն ​​առավելություն է ստանում այլ, նույնիսկ ավելի կատարյալ համահնչյունների նկատմամբ՝ օկտավա, հինգերորդ): Կվարտը լցնելով ձևավորվում է ձայնային համակարգերի մի շարք՝ ոչ կիսաձայն եռյակներ և տարբեր կառուցվածքների մի քանի քառակորդներ.

ԵՌԻԿՈՐԴ

ՉԵՌԱԽՈՐԴՆԵՐ

ՕՐՈՐ

ԷՊԻՍԱԿԱՆ ԵՐԿԱՐԳ

Միևնույն ժամանակ, հարակից և անցող տոները կայունանում են և դառնում հենարաններ նոր հարակիցների համար: Տետրակորդի հիման վրա առաջանում են հնգակորդներ, վեցակորդներ.

ՄԱՍԼԵՆԻՉՆԱ

շուրջպար

Եռակորդների և քառակորդների, ինչպես նաև հնգակորդների միացումից (միաձուլված կամ առանձին ձևով) ձևավորվում են ձայների քանակով տարբերվող կոմպոզիտային համակարգեր՝ վեցակորդներ, յոթակորդներ, ութակորդներ, որոնք, իր հերթին, միավորվում են ավելի բարդի. , բազմաբաղադրիչ ձայնային համակարգեր. օկտավա և ոչ օկտավա:

ՊԵՆՏԱՏՈՆԻԿԱ

ՈՒԿՐԱԻՆԱԿԱՆ ՎԵՍՆԻԱ

ՊԼՅԱՍՈՎԱՅԱ

Znamenny երգել

ՌՈՒՍԱԿԱՆ ԺՈՂՈՎՐԴԱԿԱՆ ԵՐԳ

ԱՍՏՎԱԾԱԾԱԾ ԾՆՈՒՆԴԻՆ ՍՏՈՐԱԳՐՎԱԾ ԵՐԳ

ՀԵՔՍԱԽՈՐԴ ՀԱՄԱԿԱՐԳ

Եվրոպայում տոնայնության ներդրման պրակտիկայի տեսական ընդհանրացում. ուշ միջնադարի և վերածննդի երաժշտությունը («musica ficta»), երբ ամբողջ հնչերանգային եզրակացությունները և ամբողջ հնչերանգների հաջորդականությունը գնալով համակարգված կերպով փոխարինվում էին կիսատոններով (օրինակ՝ cd ed stroke cis-d և այլն) արտահայտված. քրոմատիկ-էնհարմոնիկ ձևը. տասնյոթ քայլանոց սանդղակ (Պրոսդոքիմո դե Բելդեմանդիսի կողմից, 14-րդ դարի վերջ - 15-րդ դարի սկիզբ).

Բազմաձայնության զարգացումը և համահունչ եռյակի ձևավորումը՝ որպես սաունդթրեքի հիմնական տարր։ հանգեցրեց նրա ամբողջական ներքին վերակազմավորմանը՝ համակարգի բոլոր հնչերանգների խմբավորումը այս հիմնական համահունչության շուրջ, որը հանդես է գալիս որպես կենտրոն, տոնիկ ֆունկցիա։ տրիադներ (տոնիկ) և իր անիմացիաների տեսքով դիատոնիկայի մյուս բոլոր քայլերի վրա։ գամմա:

Կառուցողական գործոնի դերը Զ.ս. աստիճանաբար անցնում է լադոմելոդիչից։ մոդելներ մինչև ակորդ-ներդաշնակ; համաձայն սույն Զ.-ի հետ. սկսում է ներկայացվել ոչ թե սանդղակի («հնչյունների աստիճաններ» – սկալա, տոնլեյտեր) տեսքով, այլ ֆունկցիոնալորեն կապված ձայնային խմբերի տեսքով։ Ինչպես նաև Զ–ի զարգացման մյուս փուլերում, ավելի վաղ ձևերի բոլոր հիմնական տողերը Զ–ի հետ։ առկա են նաև ավելի բարձր զարգացած Զ. մեղեդիական էներգիա. գծայինություն, միկրոհամակարգեր հղման տոնից (ստեյվ) և հարակից, չորրորդը (և հինգերորդը) լրացնելը, քառակորդների բազմապատկումը և այլն։ Մեկ կենտրոնացմանը պատկանող բարդույթներ։ ամբողջ ձայնային խմբեր՝ ակորդներ բոլոր մակարդակներում, որոշակի մասշտաբների հետ միասին նրանք դառնում են ձայնի նոր տեսակ՝ հարմոնիկա։ տոնայնությունը (տե՛ս վերը նշված նշումը), և դրանց պատվիրված համակցությունը կազմում է հիմնական և փոքր ստեղների «համակարգերի համակարգ» քրոմատիկ քայլերից յուրաքանչյուրում: սանդղակ. Համակարգի ընդհանուր ձայնային ծավալը տեսականորեն տարածվում է մինչև անսահմանություն, բայց սահմանափակված է բարձրության ընկալման հնարավորություններով և քրոմատիկորեն լցված միջակայք է՝ տատանվում է մոտավորապես A2-ից մինչև c5: Մաժոր-մինոր տոնային համակարգի ձևավորումը XVI դ. պահանջում էր Պյութագորասի համակարգի փոխարինումը մաքուր հինգերորդներով (օրինակ՝ f – c – g – d – a – e – h) հինգերորդ երրորդով (այսպես կոչված, մաքուր կամ բնական, Ֆոգլիանի – Զարլինո համակարգով), օգտագործելով. երկու շինություն. ընդմիջում – հինգերորդ 16:2 և մեծ երրորդ 3:4 (օրինակ՝ F – a – C – e – G – h – D; մեծ տառերը ցույց են տալիս պրիմա և եռյակների հինգերորդները, փոքր տառերը ցույց են տալիս երրորդներ, ըստ Մ. Հաուպտման): Տոնային համակարգի զարգացումը (հատկապես տարբեր ստեղների կիրառման պրակտիկան) անհրաժեշտություն առաջացրեց խառնվածքի միատեսակ համակարգ։

Կոնտակտային տարրերը քայքայվում են: տոնայնությունը հանգեցնում է նրանց միջև կապերի հաստատմանը, մերձեցմանը և հետագա միաձուլմանը։ Ներտոնալ քրոմատիկության աճի հակադարձ գործընթացի հետ մեկտեղ տարբեր տոնային տարրերի միաձուլումը հանգեցնում է նրան, որ նույն տոնայնության մեջ սկզբունքորեն հնարավոր է ցանկացած ինտերվալ, ցանկացած ակորդ և ցանկացած սանդղակ յուրաքանչյուր քայլից: Այս գործընթացը նախապատրաստեց Զ–ի կառույցի նոր վերակազմավորումը։ 20-րդ դարի մի շարք կոմպոզիտորների ստեղծագործության մեջ՝ քրոմատիկության բոլոր փուլերը։ դրանց մասշտաբները ազատվում են, համակարգը վերածվում է 12 քայլանոց համակարգի, որտեղ յուրաքանչյուր ինտերվալ հասկացվում է ուղղակիորեն (և ոչ հինգերորդ կամ հինգերորդ-տերց հարաբերությունների հիման վրա); իսկ սկզբնական կառուցվածքային միավորը Զ.ս. դառնում է կիսաձայն (կամ մեծ յոթերորդ) – որպես հինգերորդի և հիմնական երրորդի ածանցյալ: Սա հնարավորություն է տալիս կառուցել սիմետրիկ (օրինակ, տերզոխրոմատիկ) ռեժիմներ և համակարգեր, տոնային տասներկու քայլի առաջացումը, այսպես կոչված. «ազատ ատոնալություն» (տես Ատոնալ երաժշտություն), սերիալային կազմակերպում (մասնավորապես՝ դոդեկաֆոնիա) և այլն։

հետ ոչ եվրոպական Զ. (օրինակ՝ Ասիայի, Աֆրիկայի երկրները) երբեմն ձևավորում են սորտեր, որոնք շատ հեռու են եվրոպականից: Այսպիսով, հնդկական երաժշտության քիչ թե շատ սովորական դիատոնիկան զարդարված է ինտոնացիայով։ երանգներ, որոնք տեսականորեն բացատրվում են որպես օկտավան 22 մասի բաժանելու արդյունք (շրութի համակարգը, որը նաև մեկնաբանվում է որպես բոլոր հնարավոր բարձրությունների ամբողջություն)։

Ճավայական երաժշտության մեջ օկտավայի 5 և 7 քայլ «հավասար» բաժանումները (slendro և pelog) չեն համընկնում ոչ սովորական անեմիտոնիկ պենտատոնիկ սանդղակի, ոչ էլ հինգերորդ կամ հինգերորդ տերց դիատոնիկ սանդղակի հետ։

Հիշատակում: Սերով ԱՀ, Ռուս ժողովրդական երգը որպես գիտության առարկա (3 հոդված), «Երաժշտական ​​սեզոն», 1869–70, No 18, 1870–71, No 6 և 13, վերատպ. իր գրքում՝ Ընտիր հոդվածներ, հ. 1, Մ.-Լ., 1950; Սոկալսկի Պ.Պ., Ռուսական ժողովրդական երաժշտությու՞ն, Հար., 1888, Պետրոս VI, Հին հունական երաժշտության մեջ ստեղծագործությունների, կառուցվածքների և եղանակների մասին, Կ., 1901 Յավորսկի Բ., Երաժշտական ​​խոսքի կառուցվածքը, հ. 1-3, Մ., 1908, Տյուլին Յու. Հ., Ուսուցում ներդաշնակության մասին, Լ., 1937, Մ, 1966; Կուզնեցով Կ.Ա., Արաբական երաժշտություն, ակնարկներ երաժշտության պատմության և տեսության վերաբերյալ, հ. 2, Լ., 1940; Օգոլևեց Ա.Ս., Ներածություն ժամանակակից երաժշտական ​​մտածողության, Մ.-Լ., 1946; Երաժշտական ​​ակուստիկա. Տոտ. Էդ. Հ.Ա. Գարբուզովա, Մ, 1954; Ջամի Ա., Երաժշտության մասին տրակտատ. Էդ. և մեկնաբանությունները Վ.Մ. Բելյաևի, Տաշ., 1960; Պերևերզև Ն.Կ., Երաժշտական ​​ինտոնացիայի խնդիրներ, Մ., 1966; Մեշչանինով Պ., Կտորի գործվածքի էվոլյուցիան (կառուցվածքային-ակուստիկ հիմնավորում…), Մ., 1970 (ձեռագիր); Կոտլյարևսկի Ի., Դիատոնիկան և քրոմատիկան որպես երաժշտական ​​մտածողության կատեգորիա, Կիպվ, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Ռուս. մեկ. – Երաժշտության պատմության կատեխիզմ, մաս 1, Մ., 1896), իր սեփական, Das chromatische Tonsystem, իր գրքում՝ Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895։

Յու. Հ.Խոլոպով