Ձայնային երաժշտական |
Երաժշտության ամենափոքր կառուցվածքային տարրը. Համեմատ բոլոր լսելի «ոչ երաժշտական» հնչյունների հետ՝ այն ունի մի շարք առանձնահատկություններ, որոնք որոշվում են լսողական օրգանի սարքով, մուսաների հաղորդակցական բնույթով։ երաժիշտների և ունկնդիրների գեղարվեստական և գեղագիտական խնդրանքներ.
Ձայնային ալիքների հիմնական հատկություններն են բարձրությունը, բարձրությունը, տևողությունը և տեմբրը: Զ.մ. կարող է ունենալ C2-ից մինչև c5 – d6 բարձրություն (16-ից մինչև 4000-4500 Հց, ավելի բարձր հնչյունները ներառված են Z. m-ում որպես երանգավորումներ); դրա ծավալը պետք է լինի ավելի մեծ, քան սենյակի աղմուկի մակարդակը, բայց չի կարող գերազանցել ցավի շեմը. տեւողությունը Զ.մ. շատ բազմազան է՝ ամենակարճ հնչյունները (արագ հատվածներում՝ glissando) չեն կարող կարճ լինել 0,015-0,020 վայրկյանից (այս սահմանից այն կողմ բարձրության զգացողությունը կորցնում է), ամենաերկարը (օրինակ՝ երգեհոնի ոտնակի հնչյունները) կարող է տևել մի քանիսը։ րոպե; միայն տեմբրի առնչությամբ դժվար է հաստատել կ.–լ. ֆիզիոլոգիական սահմանները, քանի որ բարձրության, բարձրության, ժամանակային և այլ բաղադրիչների համակցությունների քանակը, որոնցից ձևավորվում է տեմբրի գաղափարը (տարրական ընկալման տեսանկյունից), գործնականում անսահման է:
Երաժշտության գործընթացում Զ–ի պրակտիկաները մ. կազմակերպվում են մուսաներում։ Համակարգ. Այսպիսով, յուրաքանչյուր օկտավայում ամենից հաճախ օգտագործվում է ընդամենը 12 անգամ լ։ ըստ միմյանցից կիսաձայնով առանձնացված հնչյունների բարձրության (տես Համակարգ): Դինամիկ երանգները ենթակա են բարձրաձայնության գործակիցների սանդղակի (օրինակ՝ pp, p, mp, mf, f, ff), որը չունի բացարձակ արժեքներ (տես Դինամիկան): Տևողությունների ամենատարածված սանդղակում հարակից հնչյունները 1:2 հարաբերակցությամբ են (ութերորդները կապված են քառորդների հետ, ինչպես քառորդները կեսերին և այլն), ավելի քիչ են օգտագործվում 1:3 կամ այլ ավելի բարդ հարաբերակցությունները: Սաունդթրեքերի տեմբրերն առանձնանում են հատուկ անհատականացմամբ։ Ջութակի և տրոմբոնի հնչյուններ, դաշնամուր։ և անգլերեն։ եղջյուրները տեմբրով շատ են տարբերվում. կարևոր է, թեև ավելի նուրբ տարբերություններ են նկատվում նաև նույն տեսակի նվագարանների տեմբրերում (օրինակ՝ աղեղնավոր լարային): Սաունդթրեքի ձայնային համակարգը շատ բարդ է։ Յուրաքանչյուր Զ.մ. կարելի է համարել ակուստիկ. կողմերը, օրինակ. ըստ նրա կազմության մեջ ներդաշնակություն կա. (Զ. մ.-ին առավել բնորոշ) կամ աններդաշնակ։ մի շարք երանգավորումներ, արդյո՞ք դրա մեջ կան ֆորմատներ, դրա ո՞ր մասն է աղմուկը և այլն; այն կարող է բնութագրվել գործիքի տեսակով, որի վրա այն հանվում է (լարային պոկված, էլեկտրաերաժշտական և այլն); այն կարող է ներառվել նաև այս կամ այն համակարգում՝ այլ հնչյունների հետ զուգակցվելու հնարավորության հիման վրա (տես Գործիքավորում)։
Թեև երաժշտական տեքստում յուրաքանչյուր հնչյուն սովորաբար ամրագրվում է որպես միանշանակ բան, իրականում հնչյունները շատ ճկուն են, ներքուստ շարժուն և բնութագրվում են բազմաթիվով: անցողիկ կամ ոչ ստացիոնար գործընթացներ. Այս անցողիկ պրոցեսներից մի քանիսը օրգանապես բնորոշ են Զ.մ. և ակուստիկայի հետևանք են։ երաժշտության առանձնահատկությունները. գործիք կամ ձայնի ստեղծման եղանակ – այդպիսին է հնչյունների թուլացումը fp., տավիղ, decomp. հարձակման տեսակները լարային հնչյուններում. խոնարհված և հոգի. գործիքներ, զանազան պարբերական և պարբերական։ տեմբրի փոփոխություններ բիթ սերիայի հնչյուններում: գործիքներ – օրինակ՝ զանգեր, տամ-թամա։ Անցումային պրոցեսների մեկ այլ մասը ստեղծում են կատարողները՝ Չ. arr. ձայների ավելի մեծ կապի հասնելու կամ առանձին ընդգծելու համար: հնչում է արվեստին համահունչ: դիզայնով։ Սրանք են glissando, portamento, vibrato, dynamic: շեշտադրումներ, դեկտ. ռիթմիկ և տեմբրային փոփոխություններ, որոնք կազմում են ինտոնացիոն բարդ համակարգ (ձայն–բարձրություն), դինամիկ։ (բարձրաձայն), հոգեվարքի։ (տեմպ և ռիթմ) և տեմբրի երանգներ:
Առանձին վերցրած Զ.մ. չունեն կ.-լ. կարտահայտի. հատկությունները, բայց կազմակերպված լինելով այս կամ այն մուսաներում։ համակարգ և ներառված երաժշտության մեջ: գործվածք, կատարել էքսպրես. գործառույթները։ Հետեւաբար, հաճախ Զ.մ. օժտված են որոշակի հատկություններով. նրանց, որպես մասերի, վերագրվում են ամբողջի հատկությունները: Երաժշտական պրակտիկայում (հատկապես մանկավարժական) մշակվել է տերմինների ընդարձակ բառարան, որում արտացոլված է նաև գեղագիտությունը։ պահանջներ ZM-ին Այս նորմերը, սակայն, պատմականորեն որոշված են և սերտորեն կապված են երաժշտության ոճի հետ:
Հիշատակում: Mutli AF, Sound and listening, in: Questions of musicology, vol. 3, Մ., 1960; Երաժշտական ակուստիկա, տոտալ. խմբ. Խմբագրել է Ն.Ա. Գարբուզովան։ Մոսկվա, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 և վերատպված; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, «Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie», Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961 թ.
YH Rags
