Սոնորիզմ
Երաժշտության պայմաններ

Սոնորիզմ

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

Սոնորիզմ, սոնորիկա, սոնորիստիկա, սոնորիստական ​​տեխնիկա

լատ. sonorus – հնչեղ, հնչեղ, աղմկոտ; Գերմանական Klangmusic; Լեհական sonorystyka

Ժամանակակից կոմպոզիցիայի տեխնիկայի մի տեսակ՝ օգտագործելով Ch. arr. գունեղ հնչյուններ, որոնք ընկալվում են որպես չտարբերակված բարձրություն:

Ս–ի յուրահատկությունը (որպես «հնչյունների երաժշտություն») ձայնի գույնը, ինչպես նաև մի հնչերանգից կամ համահնչյունից մյուսին անցնելու պահերն առաջին պլան մղելն է։ Որոշակի փայլ (հնչյունություն) միշտ բնորոշ է երաժշտության ձայնին, ինչպես բազմաձայն (ակորդների գունավորում, համահնչյուններ, որոնք առաջանում են դրանց համեմատության ժամանակ, ինչպես նաև կախված է գտնվելու վայրից, գրանցամատյանից, տեմբրից, ներդաշնակության փոփոխությունների արագությունից, կառուցվածքային առանձնահատկություններից), և մոնոֆոնիկ: (ինտերվալների գունավորում ռեգիստրի, ռիթմի, կառուցվածքային հատկանիշների հետ կապված), սակայն, ապակ. ոճերը, այն դրսևորվում է (առավել եւս ինքնավարացնում) ոչ նույն չափով, ինչը կախված է ընդհանուր գաղափարախոսությունից և արվեստներից։ երաժշտության ուղղություն։ ստեղծագործական, մասամբ՝ բն. ոճի ինքնատիպություն. Հարմոնիայի սոնորիստական ​​մեկնաբանության տարրերը երաժշտության մեջ զարգացել են 19-րդ դարից։ մուսաների կոնկրետության ցանկության և զգայական որոշակիության հետ կապված։ պատկերներ, երաժշտություն: փոխաբերականությունը և առավել հստակ դրսևորվել է ֆրանս. և սլավոնական երաժշտությունը (Ս–ի որոշ նախադրյալներ կարելի է գտնել բազմաթիվ ազգային մշակույթների ժողովրդական ինստր. երաժշտության մեջ)։ Պատմական Ս–ի նախածանցներն են ներդաշնակության կոլորիզմը (տե՛ս, օրինակ, Շոպենի բ–մոլ նոկտյուրնի 7-րդ բարից դրվագը), Նար–ի առանձին գծերի վերականգնումը։ երաժշտություն (օրինակ՝ կովկասյան ժողովրդական գործիքների ձայնի իմիտացիա՝ կվինկտորդի տեսքով g – d51 – a1 – e1 «Լեզգինկայում» «Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերայից), կառուցվածքային միատարր ակորդների ընտրություն՝ ըստ հնչյունական. նշաններ (օրինակ՝ խավարման ակորդներ «Իշխան Իգոր» օպերայում), գունագեղ ֆիգուրացիոն հատվածներ և կադանսային հատվածներ (օրինակ՝ Շոպենի Des-dur նոկտյուրնի 2-րդ կրկնության մեջ, Լիստի No 2 նոկտյուրնում No 3), պատկերներ. պտտահողմեր, քամու պոռթկումներ, փոթորիկներ (օրինակ՝ «Ֆրանչեսկա դա Ռիմինի», «Փոթորիկ», տեսարան զորանոցում Չայկովսկու «Բահերի թագուհին»; Ռիմսկի-Կորսակովի «Շեհերազադե» և «Կաշչեյ Անմահը» ), բաղաձայնների հատուկ տեմբրային մեկնություն, գլ. arr. թմբուկի տեմբրի հետ շփվելիս (օրինակ՝ «Ձյունանուշը» օպերայից Լեշիի լեյտմոտիվում տրիտոնը): Ակնառու օրինակ, մոտ ժամանակակից: տեսակ Ս., – «Բորիս Գոդունով» օպերայից զանգի ղողանջի տեսարանը (2-րդ նկարի ներածություն):

Տերմինի ճշգրիտ իմաստով կարելի է խոսել միայն 20-րդ դարի երաժշտության առնչությամբ, ինչը պայմանավորված է նրանում զարգացած երաժշտության նորմերով։ մտածողություն, հատկապես ներդաշնակ: լեզու. Անհնար է լիովին և միանշանակ տարբերակել ճշգրիտ բարձրությունը (հնչյունների երաժշտությունը) և հնչեղությունը (հնչյունների երաժշտությունը); հաճախ դժվար է առանձնացնել ձայնային տեխնիկան կոմպոզիտորական տեխնիկայի այլ (ոչ հնչյունային) տեսակներից: Ուստի Ս.-ի դասակարգումը որոշ չափով պայմանական է. այն առանձնացնում է միայն ամենակարևոր կետերը և ենթադրում է տիպային սորտերի անցումներ և համակցություններ։ Դասակարգման համակարգում Ս–ի սորտերը դասավորվում են ելակետից աստիճանական հեռացման կարգով՝ սովորական տոնային տեխնիկայի երևույթները։

Տրամաբանական է, որ Ս–ի ինքնավարության առաջին փուլը սոնորիստիկ կերպով մեկնաբանվող ներդաշնակությունն է, որտեղ նկատվում է ուշադրության նկատելի տեղաշարժ բարձրությամբ տարբերակված հնչյունների ընկալումից դեպի բարձրության չտարբերակված «թեմբրային հնչյունների» ընկալում։ Կ. Դեբյուսիի կողմից մշակված զուգահեռության տեխնիկան ցույց է տալիս այս գործընթացի էվոլյուցիան. ակորդային շղթան ընկալվում է որպես տեմբրի գույնի հնչյունների մոնոֆոնիկ հաջորդականություն (ջազում զուգահեռ-դիսոնանս բլոկների տեխնիկան նման է այս տեխնիկային): Գունավոր ներդաշնակության օրինակներ. Ռավելի «Դաֆնիս և Քլոե» բալետները (Լուսաբաց), Ստրավինսկու Պետրուշկա (4-րդ տեսարանի սկիզբ), Պրոկոֆևի Մոխրոտը (Կեսգիշեր), նվագախմբային ստեղծագործություն, op. 6 No 4 Webern, Schoenberg-ի «Seraphite» երգը։

Հ.Հ. Սիդելնիկով. Ռուսական հեքիաթներ, 4-րդ մաս.

Այլ դեպքերում ներդաշնակության ձայնային մեկնաբանությունը գործում է որպես տեմբրային նշանակության համահունչ գործողություն («սոնորա»): Սա սկզբնական «ձայնային ակորդն» է Սկրյաբինի Պրոմեթևսում, osn. ակորդ Վեբերնի ստեղծագործության op. 10 No 3 նվագախմբի համար, անհամապատասխան պոլիհարմոնիա մինչև «Գարնան ծես» բալետի ներածության կրկնությունը։

Սոնորանական գունավորումը սովորաբար ունենում է համահունչ-կլաստերներ (Գ. Քաուելի և այլոց ստեղծագործություններ)։ Հնչյուն կարող են լինել ոչ միայն ակորդները, այլ նաև տողերը (տե՛ս, օրինակ, Շոստակովիչի 2-րդ սիմֆոնիան մինչև թիվ 13)։ Հնչյունային ակորդների և տողերի համադրումը ստեղծում է հնչյունային շերտեր (առավել հաճախ, օրինակ, տեմբրի շերտերի հետ շփվելիս): 12 հնչյունների հոսք Պրոկոֆևի 2-րդ սիմֆոնիայի վերջնամասում (2-րդ տարբերակ), Լուտոսլավսկու 2-րդ սիմֆոնիայում, Շչեդրինի նվագախմբի «Rings»-ում։ Ս.-ի հետագա խորացումը կապված է բարձրության տարբերակումից տարանջատման հետ և դրսևորվում է, օրինակ, հարվածային գործիքների երաժշտությանը դիմելու մեջ (տե՛ս Պրոկոֆևի Եգիպտական ​​գիշերներ, Անհանգստություն, օպերայի 2-րդ գործողության 2-րդ տեսարանի ընդմիջում. Քիթ » Շոստակովիչ): Ի վերջո, ձայնային մեկնաբանված հնչերանգից Ս.-ն հանգեցնում է ձայնային մեկնաբանվող աղմուկի (գերմ. Gerdusch), և այս նյութը ներառում է երկու դեկոմպ. տարր - երաժշտություն: աղմուկներ (նեոեկմելիկա) և արտաերաժշտական ​​աղմուկներ (կապված այսպես կոչված կոնկրետ երաժշտության ոլորտի հետ)։

Նմանատիպ տարրերով գործելու տեխնիկան և շատ բան իրենց արտահայտիչ իմաստով կամ շատ նման են, կամ համընկնում են: Օրինակ, Պենդերեցկու «Tren»-ը սկսվում է հնչեղ երաժշտական-աղմուկ հնչյուններով։

Հ.Հ. Սիդելնիկով. Ռուսական հեքիաթներ, 4-րդ մաս.

Կ.Պենդերեցկի. «Ողբ Հիրոսիմայի զոհերի համար».

Այսպիսով, Ս.-ն գործում է ինչպես պատշաճ հնչյունային միջոցներով (երաժշտական ​​հնչյուններ, տեմբրային շերտեր, հնչյունային կոմպլեքսներ, հնչյուններ առանց որոշակի բարձրության), այնպես էլ որոշ այլ տիպի տեխնիկայի միջոցներով (տոնային, մոդալ, սերիական, ալեատոր և այլն)։ ) . Կոմպ. Ս–ի տեխնիկան ենթադրում է որոշակիի ընտրություն։ ձայնային նյութ (դրա արտահայտչականությունը ուղղակի, այլ ոչ թե պայմանական կապի մեջ է ստեղծագործության գեղարվեստական ​​ընկալման հետ), դրա բաշխումն ըստ արտադրության բաժինների։ զարգացման ընտրված գծի հիման վրա՝ ամբողջի անհատական ​​մշակված պլան։ Մուսաներ. Այս կարգի գործընթացը կապված է հնչեղության նպատակային զարգացման ցանկության հետ՝ ձևավորելով կանոնավոր վերելքներ և վայրէջքներ, որոնք արտացոլում են երաժշտական ​​արտահայտման հիմքում ընկած հոգեբանական հիմքի շարժումը:

Ս.-ն ավելի անմիջականորեն, քան տոնային երաժշտությունը, կարողանում է ստեղծել ամեն տեսակ գունեղ էֆեկտներ, մասնավորապես՝ երաժշտության մեջ մարմնավորել արտաքին աշխարհի ձայնային երեւույթները։ Այսպիսով, ավանդական ռուսերենի համար: դասական երաժշտությունը, զանգի ղողանջի կերպարը նոր մարմնավորում է գտնում Ս.

Առավելությունները. Ս–ի շրջանակը — մուս. ստեղծագործություններ, որոնցում մեծ նշանակություն ունեն հնչյունային էֆեկտները. «կապույտ-նարնջագույն լավայի հոսքեր, հեռավոր աստղերի փայլատակումներ և փայլատակումներ, կրակոտ թրերի փայլ, փիրուզագույն մոլորակների վազք, մանուշակագույն ստվերներ և ձայնի գույնի ցիկլ» ( O. Messiaen, «Technique of my musical language»): Տես նաև հնչյունաբանություն։

AG Schnittke. pianissimo.

Ռ.Կ. Շչեդրին. «Զանգեր».

Հիշատակում: Ասաֆիև Բ.Վ., Երաժշտական ​​ձևը որպես գործընթաց, (գրքեր 1-2), Մ.-Լ., 1930-47, 3 (երկու գիրքն էլ), Լ., 1971; Շալտուպեր Յու., Լուտոսլավսկու ոճի մասին 60-ական թվականներին, գրքում՝ Երաժշտագիտության հիմնախնդիրներ, հ. 3, Մ., 1975; Նիկոլսկայա Ի., Վիտոլդ Լուտոսլավսկու «Հուղարկավորության երաժշտություն» և հնչյունների կազմակերպման խնդիրները 10-րդ դարի երաժշտության մեջ, «Երաժշտություն և արդիականություն», (թողարկում) 1976, Մ., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; իր, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (ռուսերեն թարգմանություն — Kogoytek Ts., Composition technology in music of the M., XNUMX,th century).

Յու. Ն.Խոլոպով

Թողնել գրառում