Որոգայթ թմբուկի տեխնիկան որպես թմբուկի հավաքածու նվագելու հիմք

Տեսեք հարվածային գործիքներ Muzyczny.pl խանութում

Խոսելով դիրքի մասին՝ բուն խաղային ապարատի իմաստով, ես նկատի ունեմ ձեռքերի ճիշտ դիրքավորումը և դրանց պտույտը որոշակի ձևով՝ իրենց առանցքի շուրջ։

Կախված պտտման անկյունից՝ մենք օգտագործում ենք ձեռքի քիչ թե շատ համապատասխան մասեր՝ մատներ, դաստակ, նախաբազուկ.

• Գերմանիայի դիրքորոշումը (ang. German Grip) – Բռնակ, որն օգտագործվում է մարշինգ և ռոք խաղալիս: Այն սահմանում է ձեռքի դիրքը դիֆրագմայի նկատմամբ 90 աստիճանի անկյան տակ՝ բթամատի և ցուցամատի միջև ընկած հենակետով: Աջ և ձախ ձեռքերի բութ մատները ուղղված են միմյանց, իսկ երրորդ, չորրորդ և հինգերորդի մատները՝ դեպի դիֆրագմը։

Այս բռնիչը թույլ է տալիս շատ ավելի ուժեղ հարված հասցնել դաստակից, նախաբազուկից կամ նույնիսկ ձեռքերից: Ձեռքի այս դիրքով մատների աշխատանքը որոշակիորեն ավելի դժվար է. այս դեպքում փայտի շարժումը տեղի կունենա հորիզոնական:

• Ֆրանսիայի դիրքորոշումը (French Grip) – բռնիչ, որն օգտակար է դաշնամուրի դինամիկան նվագելիս, քանի որ փայտի քաշը փոխանցվում է ավելի նուրբ / զգայուն և արագաշարժ մատներին: Այն հիմնված է ձեռքի ափի վրա, որը կանգնած է միմյանց դեմ, և բութ մատները վեր են ուղղված: Էստաֆետի և հենակետի ծանրության կենտրոնը գտնվում է բթամատի և ցուցամատի միջև, իսկ երրորդ, չորրորդ և հինգերորդ մատները մեծ նշանակություն ունեն։

Ձեռքի դիրքի անկյունը փոխելը նշանակում է, որ արմունկներն ու ձողիկների ծայրերը մի փոքր դեպի ներս են ուղղված, և դրա շնորհիվ հնարավոր է արդյունավետ օգտագործել ճկուն մատների արագությունը՝ հարվածի ուժի հաշվին։ Շատ արդյունավետ դիրք ակուստիկ երաժշտության մեջ, որտեղ բարձր են գնահատվում արագությունը, ճշգրտությունը և նուրբ արտահայտումը ցածր դինամիկայի մեջ:

• Ամերիկյան դիրքորոշումը (American Grip) – Կա մի դիրք, որը միացնում է նախկինում նկարագրված գերմաներենը և ֆրանսերենը, մասնավորապես թակարդի վերևում գտնվող ձեռքերը տեղադրված են 45 աստիճանի անկյան տակ: Այս բռնիչը պատրաստված է հարմարավետությունը բարելավելու համար՝ օգտագործելով դաստակների և ձեռքերի ուժը՝ միաժամանակ պահպանելով մատների արագությունը:

summation Ցուցադրված իրերն ունեն ընդհանուր բնութագրեր, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր կիրառությունը։ Իմ կարծիքով, ժամանակակից թմբկահարության մեջ բարձր են գնահատվում ճկունությունը և բազմակողմանիությունը՝ այն երաժշտական ​​իրավիճակին հարմարվելու կարողությունը, որում մենք հայտնվել ենք: Ես նույնիսկ համոզված եմ, որ հնարավոր չէ ամեն ինչ (նկատի ունեմ ոճական բազմազանությունը) մեկ տեխնիկայով խաղալ։ Մեծ բեմում հարդ փոփ կամ ռոք նվագելը պահանջում է այլ կերպ խաղալ, քան փոքր ակումբում ջազ նվագելը: Դինամիկա, հոդակապ, ոճ, ձայն. սրանք արժեքներ են, որոնք դժվար է գործել պրոֆեսիոնալ երաժշտական ​​շուկայում առանց իմանալու, ուստի ծանոթանալով և մանրակրկիտ սովորելով խաղի հիմունքները՝ սկսած տեխնիկայից, այսինքն՝ մեր աշխատանքի գործիքներից։ – մեզ համար դուռ կբացի հետագա զարգացման և ավելի ու ավելի լավ լինելու համար: ավելի գիտակից երաժիշտ.