Կողքի տոնը |

Ավելացված է ֆրանսիական նոտա, նեմ. Զուսացտոն, Զուսացթոն

Նրա կառուցվածքային հիմքին չպատկանող (ավելացվում է) ակորդի ձայնը։ Մեկ այլ մեկնաբանության մեջ P. t. «ոչ ակորդային հնչյուն է (այսինքն՝ ներառված չէ ակորդի երրորդական կառուցվածքում), որը ներդաշնակ իմաստ է ստանում տվյալ համահնչյունում՝ որպես դրա բաղկացուցիչ տարր» (Յու. Ն. Տյուլին); Երկու մեկնաբանությունները կարելի է համատեղել: Ամենից հաճախ Պ.տ. խոսվում է մի տոնի հետ կապված, որը ներառված չէ ակորդի երրորդական կառուցվածքում (օրինակ՝ D7-ում վեցերորդը)։ Տարբերակվում է փոխարինող (վերցված զուգակցված ակորդի փոխարեն) և թափանցող (վերցված դրա հետ միասին)։

Ֆ.Շոպեն. Mazurka op. 17 թիվ 4.

Պ.Ի. Չայկովսկի. 6-րդ սիմֆոնիա, շարժում IV.

Պ.տ. հնարավոր են ոչ միայն երրորդ ակորդների, այլ նաև տարբեր կառուցվածքի ակորդների, ինչպես նաև բազմակորդների նկատմամբ.

P. հնչերանգների ավելացումը (հատկապես երկու կամ երեք P. հնչերանգներ) սովորաբար հանգեցնում է ակորդի վերափոխմանը բազմակորդի։ Պ.տ. ակորդի կառուցվածքում ստեղծել եռատարր ֆունկցիոնալ տարբերակում՝ 1) հիմնական. տոն (ակորդի «արմատ»), 2) հիմնականի այլ հնչերանգներ. կառուցվածքներ (ակորդի հիմնական հնչերանգի «միջուկի» հետ միասին) և 3) երկրորդական (P. t.-ի հետ կապված «միջուկը» դեր է խաղում, որը նման է ավելի բարձր կարգի «հիմնական տոնին»): Այսպիսով, ամենապարզ ֆունկցիոնալ հարաբերությունները կարող են պահպանվել նույնիսկ բազմաձայն դիսոնանտ ակորդով.

Ս.Ս. Պրոկոֆև. «Ռոմեո և Ջուլիետ» (10 հատ ֆպ. օպ. 75, No 5, «Դիմակներ»)։

Որպես ներդաշնակ մտածողության երևույթ P. t. սերտորեն կապված է դիսոնանսի պատմության հետ։ Յոթերորդն ի սկզբանե ամրագրված էր ակորդում (D7) որպես մի տեսակ «սառեցված» անցող ձայն: Ակորդի դիսոնանսի կինետիկան հիշեցնում է նրա ծագման, «կողմնակի» բնույթի մասին: Բյուրեղացել է 17-18 դդ. տերցովյան ակորդները (և՛ բաղաձայն, և՛ դիսոնանս) ամրագրվեցին, սակայն, որպես նորմատիվ բաղաձայններ։ Հետեւաբար, P. t. պետք է տարբերակել ոչ թե այնպիսի ակորդներով, ինչպիսիք են V7 կամ II6 / 5, այլ կառուցվածքային ավելի բարդ համահնչյունություններ (ներառյալ համահունչները, որոնց հնչյունները կարող են դասավորվել երրորդներով, օրինակ, «տոնիկ վեցերորդով»): Պ.տ. գենետիկորեն կապված է acciaccatura-ի՝ 17-18-րդ դարերի կատարողական տեխնիկայի հետ։ (Դ. Սկարլատի, Լ. Կուպերինի, Ջ.Ս. Բախի հետ): Պ.տ. որոշակի տարածում ստացավ 19-րդ դարի ներդաշնակությամբ։ (Բեթհովենի դաշնամուրի համար 27-րդ սոնատի եզրափակիչի երկրորդական թեմայի վեցերորդով տոնիկի էֆեկտը, «Շոպենի» գերիշխող վեցերորդը և այլն)։ Պ.տ. դարձավ նորմատիվ գործիք 20-րդ դարի ներդաշնակության մեջ։ Սկզբում ընկալվել է որպես «լրացուցիչ նոտա» (Վ.Գ. Կարատիգին), այսինքն՝ որպես ակորդի մեջ «խրված» ոչ ակորդային հնչյուններ, Պ. տ. կատեգորիա, հավասար է ակորդային և ոչ ակորդային հնչյունների կատեգորիաներին։

Որպես տեսական հասկացություն P. t. վերադառնում է JP Rameau-ի «ավելացված վեցերորդի» (վեցերորդ վեցերորդ) գաղափարին (հետագայում f1 a1 c2 d2 – c1 g1 c2 e2 1-ին ակորդի հիմնական տոնն է f, ոչ թե d, որը. a PT, դիսոնանս ավելացված f1 a1 c2 եռյակին): X. Riemann-ը համարել է P. t. (Zusdtze) դիսոնանտ ակորդների ձևավորման 4 եղանակներից մեկը (ծանր և թեթև հարվածների վրա ոչ ակորդային հնչյունների հետ միասին, ինչպես նաև փոփոխություններ): O. Messiaen տվել P. t. ավելի բարդ ձևեր. GL Catuar-ը նշանակում է «P. տ»։ ոչ ակորդային հնչյուններ, բայց հատկապես հաշվի է առնում «կողմնակի հնչյուններով ձևավորված ներդաշնակ համակցությունները»: Յու. N. Tyulin տալիս P. t. համանման մեկնաբանություն, դրանք բաժանելով փոխարինող և արմատավորվելով:

Հիշատակում: Կարատիգին Վ.Գ., իմպրեսիոնիստ երաժիշտ։ (Դեբյուսիի «Peléas et Melisande» աշխատության համար), Speech, 1915, No 290; Կատուար Գ.Լ., Ներդաշնակության տեսական դասընթաց, մաս 2, Մ., 1925; Տյուլին Յու. Ն., Հարմոնիայի դասագիրք, մաս 2, Մ., 1959; իր սեփական, Ժամանակակից ներդաշնակությունը և նրա պատմական ծագումը, ժողովածուում՝ Ժամանակակից երաժշտության հարցեր, Լ., 1963, նույնը, ժողովածուում՝ 1-րդ դարի երաժշտության տեսական հիմնախնդիրներ, հ. 1967, Մ., 2; Ռաշինյան Զ.Ռ., Ներդաշնակության դասագիրք, գիրք. 1966, Եր., 1 (հայերեն); Կիսելևա Է., Երկրորդական ՏՈՆՆԵՐ Պրոկոֆևի ներդաշնակության մեջ, 1967-րդ դարի երաժշտության տեսական խնդիրներ, հ. 4, Մ., 1973; Ռիվանո Ն.Գ., Ընթերցող ներդաշնակ, մաս 8, Մ., 18, գլ. ութ; Գուլյանիցկայա Ն.Ս., Աքորդի խնդիրը ժամանակակից ներդաշնակության մեջ. որոշ անգլո-ամերիկյան հասկացությունների մասին, «Երաժշտագիտության հարցեր», Պետության նյութեր. Երաժշտամանկավարժական ինստիտուտ. Գնեսիններ, ոչ: 1976, Մոսկվա, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Կարներ Մ., 1942-րդ դարի ներդաշնակության ուսումնասիրություն, Լ., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage երաժշտական. Պ., (1951); Sessions R., Harmonic Practice, NY, (1961); Ռերսիչետտի Վ., Քսաներորդ դարի ներդաշնակություն NY, (1966); Ուլեհլա Լ., Ժամանակակից ներդաշնակություն. Ռոմանտիզմը տասներկուերորդ տողով, NY-L., (XNUMX):

Յու. Հ.Խոլոպով