Ռոբերտո Բենզի |

Ռոբերտո Բենզի

Հսկայական համաշխարհային համբավը հասավ Ռոբերտո Բենցիին շատ վաղ՝ շատ ավելի վաղ, քան նրա նշանավոր գործընկերներից շատերը: Եվ բերեց նրա կինոն: 1949 և 1952 թվականներին երիտասարդ երաժիշտը նկարահանվել է երկու երաժշտական ​​ֆիլմերում՝ «Փառքի նախերգանք» և «Ճակատագրի կանչը», որից հետո նա անմիջապես դարձել է տասնյակ հազարավոր մարդկանց կուռքը աշխարհի բոլոր անկյուններում: Ճիշտ է, այդ ժամանակ նա արդեն հայտնի էր՝ օգտագործելով հրաշամանուկ երեխայի համբավը։ Չորս տարեկանից Ռոբերտոն լավ դաշնամուր էր նվագում, իսկ տասը տարեկանում նա առաջին անգամ կանգնեց Փարիզի լավագույն ֆրանսիական նվագախմբերից մեկի ամբիոնի մոտ։ Տղայի ֆենոմենալ տաղանդը, բացարձակ բարձրությունը, անբասիր հիշողությունը և երաժշտականությունը գրավեցին Ա. Կլայտենսի ուշադրությունը, ով նրան դիրիժորության դասեր տվեց։ Դե, Ֆրանսիայի ֆիլհարմոնիկ ընկերության ֆիլմերից առաջինի թողարկումից հետո, իսկ հետո միմյանց հետ մրցող մյուս երկրները նրան հյուրախաղերի են հրավիրում…

Եվ այնուամենայնիվ, կինոյի այս փառքին բացասական կողմեր ​​կային: Որպես չափահաս Բենզին, թվում էր, պետք է արդարացներ այն կանխավճարը, որը նա ստացել էր որպես կինոհրաշք: Սկսվեց արվեստագետի ձեւավորման դժվար փուլը. Հասկանալով իր առաջադրանքի բարդությունն ու պատասխանատվությունը՝ արտիստը քրտնաջան աշխատեց՝ բարելավելու իր հմտությունները և ընդլայնելու իր երգացանկը։ Ճանապարհին նա ավարտել է Փարիզի համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետը։

Երիտասարդ նկարիչից աստիճանաբար դադարեց սպասել սենսացիաների: Եվ նա արդարացրեց իր վրա դրված հույսերը։ Բենզին դեռ հաղթում էր երաժշտականությամբ, գեղարվեստական ​​ազատությամբ, ճկունությամբ, նվագախումբ լսելու և նրանից առավելագույն ձայնային գույներ հանելու գերազանց կարողությամբ: Նկարիչը հատկապես ուժեղ է ծրագրային երաժշտության մեջ, ինչպիսիք են Ռեսպիգիի «Հռոմի սոճիները», Դեբյուսիի «Ֆաունի ծովը և կեսօրը», Դյուկի «Կախարդի աշակերտը», Ռավելի իսպանական ռապսոդիան, Սեն-Սանսի «Կենդանիների կառնավալը»: Երաժշտական ​​կերպարը տեսանելի դարձնելու, հատկանիշն ընդգծելու, նվագախմբի նուրբ մանրամասները բացահայտելու կարողությունը լիովին ներհատուկ է դիրիժորին։ Դա ակնհայտ է նաև ռուսական երաժշտության նրա մեկնաբանության մեջ, որտեղ Բենզիին նույնպես գրավում են հիմնականում գունավոր ձայնային նկարները, օրինակ՝ Լյադովի մանրանկարները կամ Մուսորգսկու նկարները ցուցահանդեսում:

Նա իր երգացանկում ընդգրկում է Հայդնի և Ֆրանկի սիմֆոնիաները, Հինդեմիթի Մաթիսի նկարիչը։ Ռ. Բենզիի անկասկած հաջողությունների շարքում քննադատները ներառում են Փարիզի «Գրանդ օպերա» թատրոնի «Կարմեն» բեմադրության երաժշտական ​​ուղղությունը (1960 թ.):

«Ժամանակակից դիրիժորներ», Մ. 1969 թ.