Աջ ձեռքը կիթառի վրա: Աջ ձեռքի դիրքորոշման խորհուրդներ լուսանկարներով

Աջ ձեռքը կիթառի վրա: ընդհանուր տեղեկություն

Կիթառի վրա աջ ձեռքը կարևոր է այն երաժիշտների համար, ովքեր ցանկանում են բարելավել իրենց մակարդակը և սկսել նվագել տեխնիկապես ավելի բարդ կտորներ։ Նաև ճիշտ կարգավորումը զգալիորեն հեշտացնում է կատարումը և օգնում է ընկերանալ գործիքի հետ: Խաղի ընթացքում անհանգստությունը ոչ միայն դանդաղեցնում է ուսումը և նույնիսկ բացառում է բազմաթիվ հնարավորություններ, այլ նույնիսկ հեռացնում է դասերից և դրանք վերածում տհաճ պարտականությունների։ Ուստի յուրաքանչյուր կիթառի սիրահար պետք է իմանա, թե ինչպես գրագետ շփվել իր սիրելի գործիքի հետ:

Ինչու՞ է կարևոր աջ ձեռքի ճիշտ տեղադրումը:

Շատ գործոններ կախված են ճիշտ կարգավորումից: Եթե ​​մարդը կիթառ է նվագում նախնական մակարդակի պրոֆեսիոնալ կամ սիրողական մակարդակով, ապա սխալ դիրքը կարող է դանդաղեցնել առաջընթացը կամ նույնիսկ դադարեցնել այն որոշակի կետում: Դասական կիթառում սրանից է կախված ձայնի արտադրությունը, ինչպես նաև աջ ձեռքի տեխնիկան կիթառի վրա, օրինակ՝ արագ տեմպերով տրեմոլոն։ Էլեկտրական կիթառ նվագելիս ձեռքերը նույնպես կարևոր են: Սա ոչ միայն ձեռքն է, այլ նաև նախաբազուկը, ուսը և մեջքի թիկունքը: Առանց ձեռքը դնելու, դուք կարող եք ոչ միայն սահմանափակել ձեզ կատարողական պահերին, այլև առաջացնել տհաճ միկրոտրավմա և նույնիսկ հոդային ապարատի հիվանդություններ:

Բեմադրության ընդհանուր կանոններ

Ձեռքի թուլացում

Կարևոր է հետևել ձեր զգացմունքներին։ Նախքան գործնականում փորձելը, դուք պետք է զգաք ձեռքը առանց կիթառի: Լավագույնն այն է, որ պարապեք թիկունքով կամ բազմոցով աթոռին, որպեսզի կարողանաք հենվել ձեր մեջքին: Նախ, թուլացրեք ձեր թեւը և իջեցրեք այն իրանի երկայնքով «մտրակի պես»: Մկանները լարված չեն, կեցվածքը հնարավորինս բնական է։ Փորձեք հիշել այս զգացմունքները: Սա նույնպես օգտակար կլինի ձախ ձեռքի կիթառ. Հատուկ ուշադրություն դարձրեք ուսի հոդին. ուսը չի ուռչում դեպի վեր, հետ չի «շպրտում» և կողք չի գնում: Ձեռքը կախված է մնացած ձեռքի հետ «համապատասխան» և ոչ մի տեղ կամարակապ չէ: Բութ մատը նույնպես «հերթի մեջ է»: Մատները թեթևակի թեքեք, մի փոքր ավելի թեքեք, կարծես բռունցքի մեջ սեղմելով: Բթամատի հետ միասին կազմում են մի տեսակ ամրոց։

Այժմ մտածեք, թե ինչպես բռնել ձեր ձեռքը: Տեղադրեք ձեր նախաբազուկը ձայնային տախտակի վրա և մի քանի անգամ սահեցրեք լարերը (առանց որևէ բան նվագելու): Պետք է, որ խաղի ընթացքում ուսը չլարվի և «չվազի»։ Սա շատ կարևոր կետ է, չնկատելը, որը կհոգնեցնի ոչ միայն թեւը, այլ նաև մեջքը։

Նույնն արեք արմունկի հետ։ Նրա շարժումները պետք է նվազագույնի հասցվեն: Կիթառահարների համար սովորական խնդիր է արմունկից նվագելը: Սա սկզբունքորեն սխալ է, քանի որ ավելացնում է շատ անհարկի շարժումներ: Բացի այդ, միևնույն ժամանակ, արմունկը հոգնում է և կարող է նույնիսկ սկսել «ցավել» և ցավել։ Ձեռքդ և նախաբազուկդ շարժիր, աշխատիր հանգստացնել ուսդ և անբնական շարժումներ չանել։

Մատների դիրքը

Սկսելու համար, կիթառի աջ ձեռքը հենվում է բթամատի վրա: Նա կարծես թե «ընդհատում է նախաբազկի ծանրությունը»։ Սովորաբար մենք ապավինում ենք 6-րդ կամ 5-րդ լարին։ Այս հմտությունը օգտակար է նաև տիրանդոյի և ապոյանդոյի տարրերով կտորներ կատարելիս: Հաջորդը, տեղադրեք մատները յուրաքանչյուրն ըստ իր թելքի:

I (ինդեքս) – 3;

M (միջին) - 2;

A (անանուն) – 1.

Բեմադրության հինգ կանոն

1. Մատները կիսաշրջան են կազմում, կարծես ուզում եք փոքրիկ խնձոր վերցնել: Սա բնական դիրք է, որը հարմար է ոչ միայն դասական, այլև այն ժամանակ, երբ պետք է խաղալ կիթառի կռիվ. Սա անհրաժեշտ է մատների շարժման ազատությունն ապահովելու համար, քանի որ. անփորձ սկսնակների համար դրանք մի փոքր ամուր են:
2. Եթե ​​նայեք լսողի (դիտողի) կողմից, ապա դաստակը ոչ մի տեղ չի ծալվում, այն ուղիղ է և շարունակում է ձեռքի գիծը։ Այն չպետք է թեքվի ոչ վեր, ոչ վար: Դիտարկենք հենց կիթառահարի տեսանկյունից. Վերևից նայելիս վրձինը կամ զուգահեռ է կամ թեթևակի կորացած կիթառից: Սխալ է, եթե դաստակը սեղմված է տախտակամածին (կամ հակված է հենվել դրա վրա):
3. Ափը պետք է զուգահեռ լինի կիթառի տախտակամածին: Ստուգելու համար կարող եք երկարացնել ձեր մատները՝ առանց ափի դիրքը փոխելու։ Եթե ​​այն գտնվում է անկյան տակ, ապա այն անմիջապես տեսանելի կլինի։
4. Բթամատը մի փոքր ավելի մոտ է պարանոցին, քան ցուցամատը: «Ես»-ը չպետք է «առաջ» լինի «P»-ից, այլ ընդհակառակը, մոտ 1-2 սմ դեպի աջ:
5. Նախորդ կանոնից բխում է, որ միջին, ցուցամատն ու անանուն մատները գրեթե ուղիղ անկյան տակ են լարերի նկատմամբ։

Աջ ձեռքը ակուստիկ կիթառի վրա

Պայքար առանց միջնորդի

Մարտական ​​խաղը որևէ խիստ դիրքորոշում չի ենթադրում։ Վրձինն անվճար է, իսկ մատները սեղմված և չսեղմված են՝ ըստ աշխատանքի։ Գլխավորն այն է, որ դրանք ազատ են և չեն «բախվում» լարերին։ Հետեւաբար, դրանք պահեք հենց տողերից մոտ 2-4 սմ հեռավորության վրա:

Դիրքորոշում միջնորդի հետ

Ակուստիկայի վրա դիրքը բավականին ազատ է, գլխավորն այն է, որ ձեռքը հարմարավետ լինի։ Ընտրությունը կարելի է պահել կամ տախտակամածին ուղղահայաց կամ մի փոքր անկյան տակ: Հնարավոր է, որ ձեռքը «օդում» է եղել, և նաև հենվել է կրպակի վրա։ Կախված է նրանից, թե ինչ ռիթմիկ նախշեր դու խաղում ես.

Կրծքով խաղալիս

Այստեղ օգտագործվում է սկզբնական դիրքը, երբ բթամատը հենվում է բաս լարերի վրա, իսկ մնացած մատները կենտրոնացած են 1-4-ի վրա։ Նույն տեխնիկան օգտագործվում է, եթե խաղում եք գողություն.

Աջ ձեռքը էլեկտրական կիթառի վրա

Կամուրջ խաղ

Չկա մի խորհուրդ այն մասին, թե ինչպես աջ ձեռքը նվագել կիթառի վրա: Բայց շատ փորձառու երաժիշտներ խորհուրդ են տալիս ափի եզրը հանգստացնել կամրջի վրա։ Սա նպաստում է լարերի խլացմանը և օգնում է խուսափել ավելորդ կեղտից վերցնելիս: Այս դեպքում պետք չէ սեղմել, իսկ ափը բավականաչափ թուլացած է։

Հաշտարարի դիրքորոշումը

Միջնորդը պետք է վերցնել բթամատով և ցուցամատով: Փակեք առաջին «i» և «p» ֆալանգը, կարծես ուզում եք ասեղի պես փոքր բարակ առարկա վերցնել: Պարզվում է, որ մեծն, այսպես ասած, ընկած է ինդեքսի «եզրին»։ Այժմ դուք կարող եք միջնորդ վերցնել բարձիկների միջև: Այն դուրս է գալիս մոտ 1-1,5 սմ։

Բաս կիթառի բեմադրություն

Այս մեթոդը չի ներառում միջնորդի օգտագործումը: Երեք մատները պետք է հենվեն լարերի վրա (առավել հաճախ դա i, m, a է): Մեծ խաղեր 4-րդ. Ստացվում է ավելի մեղմ ձայն, ապահովվում է նաև արդյունահանման ազատություն։ Բայց դա բոլոր ժանրերի համար հարմար չէ։ Դինամիկորեն հարթ և ռիթմիկորեն հստակ ձայն ստանալու համար դուք պետք է օգտագործեք վարժություններ կիթառի վրա աջ ձեռքի համար:

եզրափակում

Սրանք են կարևորագույն կետերը: Ստեղծագործությունների ուսուցման ընթացքում միշտ կարող են առաջանալ լրացուցիչ հարցեր, քանի որ կան հարյուրավոր նրբերանգներ՝ կախված կատարվող երգի բարդությունից և տեխնիկականությունից։