Ռեզոնանսային |

Ֆրանսիական ռեզոնանս, լատ. ռեզոնո – ի պատասխան հնչում եմ, պատասխանում եմ

Ակուստիկ երևույթ, որի դեպքում մի մարմնի թրթռումների ազդեցության հետևանքով, որը կոչվում է վիբրատոր, մեկ այլ մարմնում, որը կոչվում է ռեզոնատոր, տեղի են ունենում հաճախականությամբ նման թրթռումներ և ամպլիտուդով մոտ: Ռ.-ն առավելապես դրսևորվում է ռեզոնատորի թրթռման հաճախականությանը ճշգրիտ կարգավորելու և թրթռումների լավ (ցածր էներգիայի կորուստներով) հաղորդման պայմաններում։ Երաժշտության վրա երգելիս և ելույթ ունենալիս. R.-ն օգտագործվում է գործիքների վրա՝ ձայնն ուժեղացնելու համար (վիբրացիայի մեջ ներառելով ռեզոնատորի մարմնի ավելի մեծ տարածք), տեմբրը փոխելու և հաճախ ձայնի տեւողությունը մեծացնելու համար (քանի որ ռեզոնատորը վիբրատոր-ռեզոնատորում է։ Համակարգը գործում է ոչ միայն որպես թրթռիչից կախված մարմին, այլև որպես ինքնուրույն տատանվող մարմին՝ ունենալով իր սեփական տեմբրը և այլ բնութագրեր): Ցանկացած վիբրատոր կարող է ծառայել որպես ռեզոնատոր, սակայն գործնականում նախագծված են հատուկ։ ռեզոնատորներ՝ իրենց բնութագրերով օպտիմալ և երաժշտությանը ներկայացվող պահանջներին համապատասխան։ գործիքների պահանջները (բարձրության, ձայնի, տեմբրի, ձայնի տևողության առումով): Կան միայնակ ռեզոնատորներ, որոնք արձագանքում են մեկ հաճախականության (ռեզոնանսային թյունինգ պատառաքաղի տակդիր, սելեստա, վիբրաֆոնի ռեզոնատորներ և այլն), և մի քանի ռեզոնատորներ (fp տախտակամածներ, ջութակներ և այլն): Գ.Հելմհոլցը ձայների տեմբրը վերլուծելու համար օգտագործել է Ռ. Ռ.-ի օգնությամբ բացատրել է մարդու լսողության օրգանի աշխատանքը; ըստ իր վարկածի, ականջի կողմից ընկալվում է տատանում: շարժումներն ամենաշատն են գրգռում Կորտիի կամարները (որը գտնվում է ներքին ականջում), աշորայինը հարմարեցված է տվյալ ձայնի հաճախականությանը. Այսպիսով, ըստ Հելմհոլցի տեսության, բարձրության և տեմբրի հնչյունների տարբերությունը հիմնված է R-ի վրա: «R» տերմինը: հաճախ սխալմամբ օգտագործվում է տարածքի ակուստիկ հատկությունները բնութագրելու համար (ճարտարապետական ​​ակուստիկայի մեջ օգտագործվող «արտացոլում», «կլանում», «արձագանք», «ցրում» և այլն տերմինների փոխարեն):

Հիշատակում: Երաժշտական ​​ակուստիկա, Մ., 1954; Դմիտրիև Լ.Բ., Վոկալ տեխնիկայի հիմունքներ, Մ., 1968; Հեյմհոլտի «Հ. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913, 1875 (ռուսերեն թարգմանություն – Հելմհոլց Գ., Լսողական սենսացիաների ուսմունքը որպես երաժշտության տեսության ֆիզիոլոգիական հիմք 1902, Սանկտ Պետերբուրգ, 33): ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 38, S. 1954-XNUMX; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W., XNUMX Տե՛ս նաև լուս. հոդվածին Երաժշտական ​​ակուստիկա.

Յու. N. Rags