Բանալիների կապը |
Բանալին հարազատություն – ստեղների մոտիկություն, որը որոշվում է ընդհանուր տարրերի քանակով և նշանակությամբ (հնչյուններ, ընդմիջումներ, ակորդներ): Տոնային համակարգը զարգանում է. հետևաբար, տոնայնության տարրերի բաղադրությունը (ձայնային քայլ, ինտերվալ, ակորդային և ֆունկցիոնալ) նույնը չի մնում. rt-ը բացարձակ և անփոփոխ բան չէ: R. t.-ի սկզբունքը, որը ճիշտ է մի տոնային համակարգի համար, կարող է անվավեր լինել մյուսի համար: R.t-ի բազմակարծությունը. համակարգեր ներդաշնակության ուսմունքի պատմության մեջ (Ա.Բ. Մարքս, Է. Պրուտ, Հ. Ռիման, Ա. Շյոնբերգ, Է. Լենդվայ, Պ. Հինդեմիթ, Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակով, Բ.Լ. Յավորսկի, Գ.Լ. Կատուար, Լ.Մ. Ռուդոլֆ, հեղինակներ. «բրիգադի դասագիրքը» IV Sposobin և AF Mutli, OL և SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin և NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky և այլք) ի վերջո արտացոլում է տոնային համակարգի զարգացումը:
Երաժշտության համար 18-19 դդ. Ամենահարմարը, թեև ոչ անթերի, Ռ. տ.-ի սիստեմատիկան է՝ շարադրված Ն.Ա.Ռիմսկի-Կորսակովի ներդաշնակության դասագրքում։ Մոտ տոնալիզմները (կամ ազգակցական 1-ին աստիճանի) այդ վեցն են, տոնիկ։ տրիադները to-rykh գտնվում են տվյալ տոնայնության աստիճանների վրա (բնական և ներդաշնակ եղանակներ): Օրինակ, C-dur-ը սերտորեն կապված է a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor եւ f-minor հետ: Մյուս, հեռավոր ստեղները համապատասխանաբար գտնվում են ազգակցական կապի 2-րդ և 3-րդ աստիճանում: Ըստ IV Sposobin-ի, R. t. համակարգը հիմնված է նրանից, թե արդյոք տոնայնությունը միավորված է այս կամ այն տրամադրության ընդհանուր տոնիկով: Արդյունքում տոնայնությունը բաժանվում է երեք խմբի՝ I – դիատոնիկ։ ազգակցական, II – մեծ–փոքր ազգակցական, III – քրոմատիկ։ ազգակցական կապ, օրինակ. մինչև դ մաժոր:
Ժամանակակից երաժշտության մեջ տոնայնության կառուցվածքը փոխվել է. կորցնելով իր նախկին սահմանափակումները՝ այն շատ առումներով անհատականացվել է: Հետևաբար, R. t.-ի համակարգերը, որոնք վերաբերում են անցյալին, չեն արտացոլում R. t.-ի բազմազանությունը: ժամանակակից ժամանակներում։ երաժշտություն. Պայմանավորված ակուստիկ. հնչյունների ազգակցական կապը, հինգերորդ և երրորդական հարաբերությունները պահպանում են իրենց նշանակությունը նոր ժամանակներում։ ներդաշնակություն. Այնուամենայնիվ, շատ դեպքերում R. t. կապված է առաջին հերթին տվյալ տոնայնության կառուցվածքում ներկայացված ներդաշնակությունների համալիրի հետ։ տարրեր. Արդյունքում, տոնային մերձության կամ հեռավորության իրական գործող հարաբերությունները կարող են միանգամայն տարբեր լինել: Այսպիսով, եթե, օրինակ, առանցքային h-moll-ի բաղադրության մեջ կան V ցածր և II ցածր աստիճանների ներդաշնակություն (հիմնական f և c տոններով), ապա դրա պատճառով բանալին f-moll կարող է պարզվել. սերտորեն կապված է h-moll-ի հետ (տես Շոստակովիչի 2-րդ սիմֆոնիայի 9-րդ շարժումը)։ Որսորդների (Des-dur) թեմայով սիմֆոնիայից. Ս.Ս. Պրոկոֆևի «Պետրոսը և գայլը» հեքիաթները, տոնայնության անհատականացված կառուցվածքի պատճառով (դրանում տրված են միայն I փուլը և «Պրոկոֆևի գերիշխողը՝ VII բարձր), տոնիկը կիսաձայն ցածր է (C-dur) պարզվում է, որ շատ ավելի մոտ է, քան V փուլի ավանդական դոմինանտը (Աս-դուր), որի ներդաշնակությունը երբեք չի երևում թեմայում:
Հիշատակում: Դոլժանսկի Ա.Ն., Շոստակովիչի ստեղծագործությունների մոդալ հիմքի վրա, «СМ», 1947, No 4, ժողովածուում՝ Դ. Շոստակովիչի ոճի առանձնահատկությունները, Մ., 1962; Mytli AF, Մոդուլյացիայի մասին: Ն.Ա.-ի Ռիմսկի-Կորսակովի ուսմունքի զարգացման հարցին տոնայնությունների մերձեցման մասին, Մ.-Լ., 1948; Տաուբե Ռ.Ս., Տոնային հարաբերությունների համակարգերի մասին, «Սարատովի կոնսերվատորիայի գիտական և մեթոդական նշումներ», հ. 3, 1959; Սլոնիմսկի Ս.Մ., Պրոկոֆևի սիմֆոնիաները, Մ.-Լ., 1969; Skorik MM, Mode system of S. Prokofiev, K., 1969; Սպոսոբին IV, Դասախոսություններ ներդաշնակության ընթացքի մասին, Մ., 1969; Tiftikidi HP, Theory of one-tertz and tonal chromatic systems, in: Questions of music theory, vol. 2, Մ., 1970; Մազել Լ.Ա., Դասական ներդաշնակության խնդիրներ, Մ., 1972; Իգլիցկի Մ., Բանալիների փոխհարաբերությունները և մոդուլյացիոն պլանների հայտնաբերման խնդիրը, գրքում՝ Երաժշտական արվեստ և գիտություն, հ. 2, Մ., 1973; Ռուկավիշնիկով Վ.Ն., Որոշ լրացումներ և պարզաբանումներ ԱԺ Ռիմսկի-Կորսակովի տոնային հարաբերությունների համակարգին և դրա զարգացման հնարավոր ուղիներին, «Երաժշտության տեսության հարցեր», հ. 3, M., 1975. Տե՛ս նաև լույս ընծայված: Արվեստում Հարմոնիա.
Յու. Ն.Խոլոպով
