Ձայնագրման նշումներ
Բովանդակություն
Այն, ինչ դուք պետք է իմանաք դասը սկսելուց առաջ.
Երաժշտական նշաններ
Երաժշտական հնչյուններ ձայնագրելու համար օգտագործվում են հատուկ նշաններ, որոնք կոչվում են նոտա։ Նշման նշանները բաղկացած են հետևյալ մասերից.
- ղեկավարները
- ցողուն (ձողիկներ)՝ կապված նոտայի գլխին ձախից ներքև կամ աջից վեր;
- դրոշ (պոչ), ցողունին միացնելով միայն դրանից աջ կամ զուգավորում (երկայնական գիծ)՝ միացնելով մի քանի նոտաների ցողունները։
կեռ
Գրառումները տեղադրվում են հինգ հորիզոնական քանոնների վրա, որոնք կոչվում են գավազան կամ գավազան: Գավազանի քանոնները միշտ հաշվում են ներքեւից վերեւ ըստ հերթականության, այսինքն՝ ներքեւի քանոնը առաջինն է, նրան հաջորդողը՝ երկրորդը եւ այլն։
Դանակի վրա նշումները գտնվում են գծերի վրա կամ դրանց միջև: Դանակի ստորին գիծը Մի է: Այս տողում գտնվող ցանկացած նոտա հնչում է որպես E, քանի դեռ չկան վերև կամ վար նշաններ: Հաջորդ նշումը (տողերի միջև) F նշումն է և այլն: Նշումները կարող են նաև տարածվել նժույգից դուրս և ձայնագրվել լրացուցիչ քանոնների վրա: Գավազանի վերևում գտնվող լրացուցիչ քանոնները կոչվում են վերևի լրացուցիչ քանոններ և հաշվվում են գավազանի ներքևից վեր: Այս լրացուցիչ քանոնները ձայնագրում են բարձր ձայներ: Ցածր ձայները ձայնագրվում են գավազանի տակ և կոչվում են ավելի ցածր լրացուցիչ քանոններ և հաշվվում են նժույգից վերևից ներքև:
Keys
Անձնակազմի սկզբում միշտ դրվում է բանալի, որը որոշում է սանդղակի հնչյուններից մեկի բարձրությունը, որից հաշվվում է մնացած հնչյունների բարձրությունը։
Երրորդական սլաքը (կամ սոլ ստեղնը) որոշում է առաջին օկտավայի սոլ ձայնի դիրքը գավազանի վրա, որը գրված է երկրորդ տողում։
Բասի սլաքը (կամ սլեյֆ ֆա) որոշում է փոքր օկտավայի ձայնային ֆայի դիրքը, որը ձայնագրվում է չորրորդ տողում։
Չափման և ժամանակի ստորագրությունը: Միաձուլված և թույլ մասեր:
Նոտերը կարդալու հարմարության համար երաժշտական ձայնագրությունը բաժանվում է հավասար ժամանակահատվածների (զարկերի քանակ)՝ չափումների: Բարը երաժշտական նոտագրության բաժին է, որը սահմանափակված է երկու տողերով:
Յուրաքանչյուր չափման առաջին նշումն ունի ակցենտ՝ ակցենտ: Այս ընդգծված հարվածը յուրաքանչյուր չափման մեջ ծառայում է որպես հաշվարկի սկիզբ: Ձողերը միմյանցից բաժանված են ուղղահայաց գծերով, որոնք հատում են գավազանը: Այս ուղղահայաց ձողերը կոչվում են բարեր:
Բանալից հետո սահմանվում է ժամանակի ստորագրությունը: Չափը նշվում է երկու թվով, մեկը մյուսի տակ կոտորակի տեսքով՝ 2/4; 3/6; 4/4 և այլն: Վերևի թիվը ցույց է տալիս տողում զարկերի քանակը, իսկ ներքևի համարը ցույց է տալիս յուրաքանչյուր հարվածի տևողությունը (ինչ տևողություն է ընդունվում որպես հաշվի միավոր՝ քառորդ, կես և այլն): Օրինակ՝ 2/2 ժամանակի ստորագրությունը բաղկացած է երկու կիսամյակային նոտաներից, իսկ 7/8 ժամանակի ստորագրությունը՝ յոթ ութերորդ գրառումից: Բայց շատ դեպքերում դուք կգտնեք երկու քառյակ: Համառոտ ձևով այս չափը թվերի փոխարեն նշվում է նաև C տառով։ Երբեմն դուք կարող եք տեսնել C տառը խաչված ուղղահայաց գծով. սա համարժեք է 2/2 չափի:
Ինչպես արդեն ասացինք, յուրաքանչյուր չափման առաջին հարվածներն առանձնանում են, հնչում են ավելի ուժեղ, քան մյուս հնչյունները. դրանք ընդգծված են: Միաժամանակ պահպանվում է ուժեղ և թույլ մասերի հնչյունների հաճախականությունը, այսինքն՝ առկա է շեշտադրումների միատեսակ փոփոխություն։ Որպես կանոն, չափումը բաղկացած է մի քանի հարվածներից, առաջին ուժեղը (այն նշվում է շեշտի նշանով > նժույգում) և մի քանի թույլ հարվածներից, որոնք հաջորդում են դրան: Երկու հարվածով (2/4) առաջին հարվածը («մեկ») ուժեղ է, երկրորդը («երկու») թույլ է: Երեք հարվածով (3/4) առաջին հարվածը («մեկ») ուժեղ է, երկրորդը («երկու») թույլ է, իսկ երրորդը («երեք») թույլ է:
Կրկնակի և եռակի հարվածները կոչվում են պարզ: Քառակի չափումը (4/4) բարդ է։ Այն ձևավորվում է կրկնակի ժամանակի ստորագրության երկու պարզ չափումներից: Նման բարդ բարում առաջին և երրորդ հարվածների վրա կա երկու ուժեղ շեշտադրում, ընդ որում առաջին շեշտը չափման ամենաուժեղ հարվածի վրա է, իսկ երկրորդ շեշտը համեմատաբար ավելի թույլ հարվածի վրա, այսինքն՝ այն մի փոքր ավելի թույլ է հնչում, քան առաջինը:
Պատահական դեպքեր
Գրառման բանալին նշելու համար՝ հարթ 
, սուր 
, երկհարթ 
, կրկնակի սուր 
, իսկ բեքարի նշանները կարող են տեղադրվել գրությունից առաջ 
.
Նման կերպարները կոչվում են պատահականներ: Եթե նոտայի դիմաց սուր է, ապա նոտան բարձրանում է կես տոնով, կրկնակի սուր՝ տոնով: Եթե հարթ է, ապա նոտան իջեցվում է կիսատոնով, իսկ եթե կրկնակի սուր է` տոնով: Մեկ անգամ հայտնված նվազող և բարձրացնող նշանները կիրառվում են ամբողջ միավորի վրա, մինչև դրանք չեղարկվեն մեկ այլ նշանով: Գոյություն ունի հատուկ նշան, որը չեղարկում է նոտայի նվազումը կամ ավելացումը և վերադարձնում այն իր բնական բարձրությանը. սա աջակցող է: Կրկնակի հարթ և կրկնակի սուր հազվադեպ են օգտագործվում:
Պատահականները հիմնականում օգտագործվում են երկու դեպքում՝ որպես առանցքային և պատահական։ Բանալի նշանները գտնվում են բանալու աջ կողմում՝ որոշակի հերթականությամբ՝ ֆա – դո – սոլ – ռե – լա – մի – սի սուր, բնակարանների համար` սի – մի – լա – ռե – սոլ – դո – ֆա: Եթե սուր կամ տափակ նոտայի հետ որևէ չափով հանդիպում է նույն նոտան, ապա հարթը կամ սուրը դրվում է միայն մեկ անգամ և պահպանում է իր ազդեցությունը ամբողջ չափման ընթացքում: Նման սուր և տափակները կոչվում են պատահական:
Նշումների և դադարների երկարությունը
Անկախ նրանից՝ նոտան ստվերված է, թե ոչ, ինչպես նաև դրանց վրա ամրացված ձողիկները, այսինքն՝ ցողունները ցույց են տալիս նոտայի տևողությունը։ Հիմնական նոտաների տևողությունը ամբողջական է (1) և նշվում է առանց ցողունի չստվերված գլխով, ինչպես նաև դրա կիսաբաժանումներով՝ կես (2), քառորդ (3), ութերորդ (4), տասնվեցերորդ (5) և այլն։ այս դեպքում ամբողջ նոտայի տևողությունը հարաբերական արժեք է. դա կախված է ստեղծագործության ներկայիս տեմպից: Մեկ այլ ստանդարտ տևողություն կրկնակի ամբողջ թիվն է, որը նշվում է անկյունների մոտ գտնվող փոքր չստվերված ուղղանկյունով:
Եթե մի քանի նոտա անընդմեջ ձայնագրվում են չորրորդից պակաս տեւողությամբ, և դրանցից ոչ մեկը (բացառությամբ, հավանաբար, առաջինի) ուժեղ հարվածով չի ընկնում, ապա դրանք ձայնագրվում են ընդհանուր եզրի կամ մածուցիկության տակ՝ ծայրերը միացնող փայտիկի տակ։ ցողուններից։ Ընդ որում, եթե նոտաները ութերորդն են, եզրը միայնակ է, եթե տասնվեցերորդը կրկնակի է և այլն։
Պատահում է, որ պետք է ձայնագրել նոտա, որը տևում է, օրինակ, երեք ութերորդ: Դա անելու երկու եղանակ կա. եթե նոտայի տևողության ընթացքում ուժեղ հարված է լինում, ապա երկու նոտա են վերցվում՝ ընդհանուր առմամբ տալով երեք ութերորդ (այսինքն՝ քառորդ և ութերորդ) և կապվում, այսինքն՝ ա. Նրանց միջև դրված է լիգա՝ աղեղ, որի ծայրերը գրեթե դիպչում են նոտաների ձվաձևերին: Եթե ուժեղ հարվածը մի կողմ է թողնվում, ապա նոտան ձայնի կեսով երկարացնելու համար օվալի աջ կողմում կետ է դրվում (այսինքն՝ այս դեպքում երեք ութերորդը քառորդ է կետով)։ Կետավոր նոտաները կարող են համադրվել նաև մեկ եզրի տակ։
Վերջապես, կարող է անհրաժեշտ լինել որոշ տևողություն բաժանել ոչ թե երկու կեսի, այլ երեքի, հինգի կամ մի այլ թվով հավասար մասերի, որոնք երկուսի բազմապատիկ չեն: Այս դեպքում օգտագործվում են եռյակներ, պենտոլիներ և այլ նմանատիպ նշումներ։
Ձայնի ընդմիջումը կոչվում է դադար: Դադարների տեւողությունը չափվում է այնպես, ինչպես հնչյունների (նոտաների) տեւողությունը։ Ամբողջ հանգիստը (8) տևողությամբ հավասար է ամբողջ նոտայի: Այն նշվում է գավազանի չորրորդ գծի տակ գտնվող կարճ գծիկով։ Կես հանգիստը (9) տևողությամբ հավասար է կես նոտայի: Այն նշվում է նույն գծիկով, ինչ քառորդ հանգիստը, բայց այս գծիկը գրված է գավազանի երրորդ տողի վերևում։ Չորրորդ դադար (10) տևողությամբ հավասար է չորրորդ նոտային և նշվում է կենտրոնում կոտրված գծով: Ութերորդ (11), տասնվեցերորդ (12) և երեսուներկուերորդ (13) հենարանները տևողությամբ հավասար են համապատասխանաբար ութերորդ, տասնվեցերորդ և երեսուն երկրորդ նոտաներին և նշվում են մեկ, երկու կամ երեք փոքր դրոշակներով շեղերով:
Գրառման կամ հանգստի աջ կողմում գտնվող կետը կրկնակի ավելացնում է դրա տևողությունը: Երկու կետը մեկ նոտայի կամ դադարի ժամանակ ավելացնում է տևողությունը կիսով չափ և ևս մեկ քառորդով:
Նոտերից վերևում կամ ներքևում գտնվող կետերը ցույց են տալիս կատարման կամ ստակատոյի ցնցող բնույթը, որտեղ յուրաքանչյուր ձայն կորցնում է իր տևողության մի մասը, դառնում է ավելի սուր, կարճ, ավելի չոր:
Լիգան (վերև կամ վար կորացած աղեղը) կապում է նույն բարձրության հարակից նոտաները՝ ամփոփելով դրանց տևողությունը։ Լիգան, որը միացնում է երկու կամ ավելի նոտա տարբեր բարձրության վրա, նշանակում է այս հնչյունների կամ լեգատոի համահունչ կատարում:
Ֆերմատա - նշան, որը ցույց է տալիս կատարողին, որ նա պետք է մեծացնի նոտայի կամ դադարի տևողությունը իր հայեցողությամբ:
Կրկնության նշաններ
Ստեղծագործություն կատարելիս հաճախ անհրաժեշտ է լինում կրկնել դրա հատվածը կամ ամբողջ ստեղծագործությունը։ Դա անելու համար երաժշտական նոտագրության մեջ օգտագործվում են կրկնվող նշաններ՝ ռեպրիզներ։ Այս նշանների միջև դրված երաժշտությունը պետք է կրկնվի։ Երբեմն կրկնվելիս լինում են տարբեր վերջավորություններ: Այս դեպքում կրկնության վերջում օգտագործվում են փակագծեր՝ վոլտ։ Սա նշանակում է, որ առաջին անգամ հնչում են առաջին վոլտով պարփակված վերջավորության չափերը, իսկ կրկնության ժամանակ բաց են թողնում առաջին վոլտի չափերը և փոխարենը հնչում են երկրորդ վոլտի չափերը։
Խաղաղություն
Երաժշտական նշումը ցույց է տալիս նաև ստեղծագործության տեմպը։ Տեմպը երաժշտական ստեղծագործության նվագարկման արագությունն է:
Կատարման երեք հիմնական արագություն կա՝ դանդաղ, չափավոր և արագ: Հիմնական տեմպը սովորաբար նշվում է աշխատանքի հենց սկզբում։ Այս տեմպերի համար կան հինգ հիմնական նշանակումներ՝ դանդաղ – adagio (Adagio), Դանդաղ, հանգիստ – andante (Andante), Չափավոր – moderato (Moderato), Շուտով – allegro (Allegro), Արագ – Presto (Presto): Այս տեմպերի միջինը՝ չափավոր, համապատասխանում է հանգիստ քայլի արագությանը։
Հաճախ երաժշտական ստեղծագործությունը կատարելիս պետք է արագացնել կամ դանդաղեցնել դրա հիմնական տեմպը։ Տեմպի այս փոփոխություններն ամենից հաճախ նշվում են Accelerando բառերով, կրճատ՝ accel։ (accelerando) – արագացնող, Ritenuto, (ritenuto) կրճատված rit. – դանդաղում, և տեմպ (և տեմպ) – նույն տեմպերով (նախորդ արագացումից կամ դանդաղումից հետո նախկին տեմպը վերականգնելու համար):
ծավալ
Երաժշտական ստեղծագործություն կատարելիս, բացի տեմպից, պետք է հաշվի առնել նաև ձայնի անհրաժեշտ բարձրությունը (ուժեղությունը): Այն ամենը, ինչ կապված է բարձրության հետ, կոչվում է դինամիկ երանգներ: Այս երանգները դրսևորվում են գրառումներում, սովորաբար նժույգների միջև: Ձայնի ուժգնության համար առավել հաճախ օգտագործվող նշանակումներն են՝ pp (pianisimo) – շատ հանգիստ, p (դաշնամուր) – փափուկ, mf (մեցցո-ֆորտե) – միջին ուժգնությամբ, f (forte) – բարձր, ff (fortissimo) – շատ բարձրաձայն. Ինչպես նաև < (crescendo) նշանները – ձայնի աստիճանական մեծացում և > (diminuendo) – ձայնի աստիճանական թուլացում։
Տեմպերի վերը նշված նշանակումների հետ մեկտեղ նոտաները հաճախ պարունակում են բառեր, որոնք ցույց են տալիս ստեղծագործության երաժշտության կատարման բնույթը, օրինակ՝ մեղեդային, նուրբ, արագաշարժ, ժիր, փայլով, վճռականորեն և այլն։
Մելիզմայի նշաններ
Մելիզմայի նշանները չեն փոխում մեղեդու տեմպը կամ ռիթմիկ օրինաչափությունը, այլ միայն զարդարում են այն։ Կան մելիզմների հետևյալ տեսակները.
- շնորհքի նշում (
) – նշվում է հիմնականից առաջ փոքր նշումով: Անջատված փոքր նշումը ցույց է տալիս կարճ շնորհալի նշումը, իսկ չհատվածը ցույց է տալիս երկար: Բաղկացած է մեկ կամ մի քանի նոտաներից, որոնք հնչում են հիմնական նոտայի տեւողության հաշվին։ Գրեթե երբեք չի օգտագործվել ժամանակակից երաժշտության մեջ: - մորդենտ ( ) – նշանակում է հիմնական նոտայի փոփոխություն լրացուցիչ մեկով կամ դրանից ցածր կամ բարձր կիսաձայնով: Եթե մորդենտը խաչված է, ապա լրացուցիչ ձայնը ավելի ցածր է, քան հիմնականը, հակառակ դեպքում այն ավելի բարձր է: Հազվադեպ է օգտագործվում ժամանակակից երաժշտական նոտագրության մեջ:
- գրուպետտո ( ) Հիմնական նոտայի տեւողության շնորհիվ հերթափոխով հնչում են վերին օժանդակ, հիմնական, ստորին օժանդակ և կրկին հիմնական հնչյունները։ Ժամանակակից գրչության մեջ գրեթե երբեք չի հայտնաբերվել:
- տրիլլ ( ) – հնչյունների արագ փոփոխություն, որոնք առանձնացված են միմյանցից տոնով կամ կիսաձայնով: Առաջին նոտան կոչվում է հիմնական, իսկ երկրորդը կոչվում է օժանդակ և սովորաբար կանգնած է հիմնականից վեր։ Տրիլի ընդհանուր տեւողությունը կախված է հիմնական նոտայի տևողությունից, իսկ տրիլի նոտաները չեն հնչում ճշգրիտ տևողությամբ և հնչում են հնարավորինս արագ:
- վիբրատո ( մի շփոթեք տրիլի հետ:) – ձայնի բարձրության կամ տեմբրի արագ պարբերական փոփոխություններ: Շատ տարածված տեխնիկա կիթառահարների համար, որը ձեռք է բերվում մատը լարին դեմ տանելով:
) – նշվում է հիմնականից առաջ փոքր նշումով: Անջատված փոքր նշումը ցույց է տալիս կարճ շնորհալի նշումը, իսկ չհատվածը ցույց է տալիս երկար: Բաղկացած է մեկ կամ մի քանի նոտաներից, որոնք հնչում են հիմնական նոտայի տեւողության հաշվին։ Գրեթե երբեք չի օգտագործվել ժամանակակից երաժշտության մեջ:
) – նշանակում է հիմնական նոտայի փոփոխություն լրացուցիչ մեկով կամ դրանից ցածր կամ բարձր կիսաձայնով: Եթե մորդենտը խաչված է, ապա լրացուցիչ ձայնը ավելի ցածր է, քան հիմնականը, հակառակ դեպքում այն ավելի բարձր է: Հազվադեպ է օգտագործվում ժամանակակից երաժշտական նոտագրության մեջ:
) Հիմնական նոտայի տեւողության շնորհիվ հերթափոխով հնչում են վերին օժանդակ, հիմնական, ստորին օժանդակ և կրկին հիմնական հնչյունները։ Ժամանակակից գրչության մեջ գրեթե երբեք չի հայտնաբերվել:
մի շփոթեք տրիլի հետ:) – ձայնի բարձրության կամ տեմբրի արագ պարբերական փոփոխություններ: Շատ տարածված տեխնիկա կիթառահարների համար, որը ձեռք է բերվում մատը լարին դեմ տանելով:Այստեղ, կարծես, այն ամենն է, ինչ պետք է իմանա յուրաքանչյուր կիթառահար, սկզբի համար: Եթե ցանկանում եք ավելին իմանալ երաժշտական նոտագրության մասին, պետք է դիմեք հատուկ ուսումնական գրականությանը:
Դուք կարող եք նաեւ սիրում
Կայուն ձայներ և անկայուն ձայներ: Տոնիկ.
Զեղչեր գրքերի և երաժշտության վերաբերյալ ուսումնական գրականության վրա մեր կայքի ընթերցողների համար:
