Ռադու Լուպու (Ռադու Լուպու) |

Ռադու Լուպու

Իր կարիերայի սկզբում ռումինացի դաշնակահարը մրցունակ չեմպիոններից էր. 60-ականների երկրորդ կեսին քչերը կարող էին համեմատվել նրա հետ ստացած մրցանակների քանակով։ 1965 թվականից սկսած Վիեննայի Բեթհովենի մրցույթում հինգերորդ մրցանակով նա հաջորդաբար հաղթեց շատ ուժեղ «մրցաշարերում» Ֆորտ Ուորթում (1966), Բուխարեստում (1967) և Լիդսում (1969): Հաղթանակների այս շարքը հիմնված էր ամուր հիմքի վրա. վեց տարեկանից սովորել է պրոֆեսոր Լ. Բուսույոչանուի մոտ, հետագայում ներդաշնակության և հակապատկերի դասեր առել Վ. Բիկերիչի մոտ, որից հետո սովորել է Բուխարեստի կոնսերվատորիայում։ Կ.Պորումբեսկուն՝ Ֆ.Մուզիչեսկուի և Կ.Դելավրանսի (դաշնամուր), Դ.Ալեքսանդեսկուի (կոմպոզիցիա) ղեկավարությամբ։ Վերջապես, նրա հմտությունների վերջնական «ֆինիշը» տեղի ունեցավ Մոսկվայում, սկզբում Գ. Այսպիսով, մրցակցային հաջողությունները միանգամայն բնական էին և չզարմացրեցին նրանց, ովքեր ծանոթ էին Lupu-ի հնարավորություններին: Հատկանշական է, որ արդեն 1966 թվականին նա սկսել է ակտիվ գեղարվեստական ​​գործունեությունը, և դրա առաջին փուլի ամենավառ իրադարձությունը նույնիսկ մրցութային ելույթները չէին, այլ նրա ելույթը Բուխարեստում Բեթհովենի բոլոր համերգների երկու երեկոներում (նվագախմբի հետ՝ Ի. Կոիտի ղեկավարությամբ) . Հենց այս երեկոներն էին հստակ ցույց տալիս դաշնակահարի նվագի բարձր որակները՝ տեխնիկայի ամուրությունը, «դաշնամուրով երգելու կարողությունը», ոճական զգայունությունը։ Նա ինքը այդ արժանիքները հիմնականում վերագրում է Մոսկվայում սովորելուն։

Անցած մեկուկես տասնամյակը Ռադու Լուպուն դարձրեց համաշխարհային հանրահայտ: Նրա գավաթների ցանկը համալրվել է նոր մրցանակներով՝ գերազանց ձայնագրությունների համար պարգևներ: Մի քանի տարի առաջ լոնդոնյան Music and Music ամսագրի հարցաթերթիկը նրան դասեց աշխարհի լավագույն դաշնակահարների «հինգ» շարքում. Չնայած սպորտի նման դասակարգման բոլոր պայմանականությանը, իսկապես, քիչ արվեստագետներ կան, ովքեր կարող էին մրցել նրա հետ ժողովրդականության մեջ: Այս ժողովրդականությունը հիմնականում հիմնված է մեծ վիենացիների՝ Բեթհովենի, Շուբերտի և Բրամսի երաժշտության մեկնաբանության վրա: Բեթհովենի կոնցերտների և Շուբերտի սոնատների կատարման մեջ է, որ ամբողջությամբ բացահայտվում է արտիստի տաղանդը։ 1977 թվականին, Պրահայի գարունում իր հաղթական համերգներից հետո, չեխ ականավոր քննադատ Վ. Պոսպիշիլը գրում է. «Ռադու Լուպուն իր մենահամերգով և Բեթհովենի երրորդ կոնցերտով ապացուցեց, որ նա աշխարհի հինգ կամ վեց առաջատար դաշնակահարներից մեկն է։ , և ոչ միայն իր սերնդի մեջ։ Նրա Բեթհովենը ժամանակակից է բառի լավագույն իմաստով, առանց անկարևոր մանրամասների սենտիմենտալ հիացմունքի՝ արագ, հանգիստ, բանաստեղծական ու մեղեդային՝ քնարական ու ազատ մասերով:

Ոչ պակաս խանդավառ արձագանքների պատճառ դարձավ նրա Շուբերտի վեց համերգների ցիկլը, որը տեղի ունեցավ Լոնդոնում 1978/79 մրցաշրջանում. դրանցում հնչել են կոմպոզիտորի դաշնամուրային ստեղծագործությունների մեծ մասը։ Հայտնի անգլիացի քննադատներից մեկը նշել է. «Այս զարմանահրաշ երիտասարդ դաշնակահարի մեկնաբանությունների հմայքը մի ալքիմիայի արդյունք է, որը չափազանց նուրբ է բառերով սահմանելու համար: Փոփոխելի և անկանխատեսելի նա իր խաղի մեջ դնում է նվազագույն շարժումներ և առավելագույնը կենտրոնացված կենսական էներգիա։ Նրա դաշնակահարությունն այնքան վստահ է (և հենվում է ռուսական դպրոցի այնպիսի հիանալի հիմքի վրա), որ նրան գրեթե չես նկատում։ Զսպվածության տարրը զգալի դեր է խաղում նրա գեղարվեստական ​​էության մեջ, և ասկետիզմի որոշ նշաններ մի բան են, որը երիտասարդ դաշնակահարների մեծ մասը, ձգտելով տպավորել, սովորաբար անտեսում է:

Lupu-ի առավելությունների թվում է նաև արտաքին ազդեցությունների նկատմամբ կատարյալ անտարբերությունը: Երաժշտության կենտրոնացումը, նրբերանգների նուրբ մտածողությունը, արտահայտվելու և մտորելու արտահայտչական ուժի համադրությունը, «դաշնամուրի մոտ մտածելու» ունակությունը նրան շնորհեցին իր սերնդի «ամենազգայուն մատներով դաշնակահարի» համբավը։ .

Միևնույն ժամանակ, պետք է նշել, որ գիտակները, նույնիսկ նրանք, ովքեր բարձր են գնահատում Լուպուի տաղանդը, միշտ չէ, որ միակարծիք են նրա ստեղծագործական կոնկրետ ձեռքբերումների մասին իրենց հաճոյախոսություններում։ «Փոփոխելի» և «անկանխատեսելի» սահմանումները հաճախ ուղեկցվում են քննադատական ​​դիտողություններով: Դատելով նրանից, թե որքան հակասական են նրա համերգների ակնարկները, կարող ենք եզրակացնել, որ նրա գեղարվեստական ​​կերպարի ձևավորումը դեռ չի ավարտվել, և հաջող ելույթները երբեմն փոխվում են խափանումներով։ Օրինակ՝ արևմտյան գերմանացի քննադատ Կ. Բայց գրեթե միևնույն ժամանակ, Շումանի գործընկեր Մ. Մեյերը պնդում էր, որ Լուպուն «ամեն ինչ նախապես հաշվարկված է»։ Հաճախ կարելի է դժգոհություններ լսել արտիստի բավականին նեղ ռեպերտուարից. նշված երեք անուններին միայն երբեմն ավելանում են Մոցարտն ու Հայդնը։ Բայց ընդհանուր առմամբ, ոչ ոք չի ժխտում, որ այս երգացանկի շրջանակներում արտիստի ձեռքբերումները շատ տպավորիչ են։ Եվ չի կարելի չհամաձայնել գրախոսի հետ, ով վերջերս ասաց, որ «աշխարհի ամենաանկանխատեսելի դաշնակահարներից մեկը՝ Ռադու Լուպուն, իրավամբ կարելի է անվանել ամենաազդեցիկներից մեկը, երբ նա իր լավագույն մարզավիճակում է»:

Գրիգորիև Լ., Պլատեկ Յա., 1990