Տարածք |

իտալ. anticipazione, ֆրանս. և անգլերեն։ սպասում, մանրէ. Antizipation, Vorausnahme

Ոչ ակորդային ձայն (սովորաբար կարճ, վերջին հեշտ հարվածի վրա), փոխառված հաջորդ ակորդից (այս առումով Պ.-ն, ասես, պատրաստված պահվածքի հակառակ հայելին է՝ փոխառված նախորդ ակորդից)։ Աբր. երաժշտական ​​օրինակում նշանակումն է im. Պ.-ն կարելի է հասկանալ որպես հնչյուններից մեկի առաջադեմ լուծում (անցում) ապագա ակորդի համապատասխան հնչյունին (հետևաբար, չեն խոսում Պ.-ի «լուծման» մասին)։ Պ.-ն սովորաբար միաձայն է, բայց կարող է լինել նաև բազմաձայն (կրկնակի, եռակի Պ.), նույնիսկ բոլոր ձայներում միաժամանակ (ակորդ Պ.; դրա հետ ակորդային և ոչ ակորդային հնչյունների միաժամանակյա հնչյուններ չկան)։

Հատուկ բազմազանություն է jump P.; շատ կամբիատա (այսպես կոչված «ֆուքսյան կամբիատա») բավականին ցատկ P.

Նախածանցիկները հանդիպում են միջնադարում։ մոնոդիա (տե՛ս «Sanctus Spiritus» հաջորդականության սկիզբը Նոտքերի հոդվածում), ինչպես նաև հին բազմաձայնության մեջ, բայց ակորդ-ներդաշնակության անհասունությունը։ տառերը և նշագրման դժվարությունը մեզ թույլ չեն տալիս խոսել Պ.-ի մասին՝ որպես Վերածննդի դարաշրջանից առաջ ամբողջովին ձևավորված երևույթի (տե՛ս G. de Machaux, 14-րդ բալլադ «Je ne cuit pas» – «Չկա մեկը, ում Կուպիդը այդպես կտար. շատ օրհնություններ», գծեր 1-2; նաև եզրափակում է «De desconfort» 8-րդ բալլադի կադանսը): Ժոսկին Դեսպրեի դարաշրջանում հիմնականում ձևավորվել է Պ. Որպես բազմաձայնության հազվադեպ, բայց արդեն լիովին բյուրեղացված մեթոդ XVI դարից կիրառվում է Պ. մեղեդիներ (Պալեստրինայի մոտ): 16-րդ դարից (հատկապես 17-րդ կեսից) Պ.-ն ձեռք է բերում հակադրության նոր որակ ոչ միայն հակապունտային ձայնի, այլև ամբողջ ակորդի նկատմամբ (Պ. ժամանակակից հասկացությունը)։ 2-րդ դարում Պ.-ն հաճախ օգտագործվում է որպես կողմնակի տոն՝ ներդաշնակությունը բարդացնելու համար, ուղղահայացը (Ս.Ս. Պրոկոֆև, «Ռոմեո և Ջուլիետ», «Մոնտագներ և կապուլետներ», եզրափակում է կադանսը):

Տեսականորեն Պ–ի ֆենոմենը հատուկ լուսաբանում է Կր. Բերնհարդը (Գ. Շուցի աշակերտ, 17-րդ դարի կեսեր)։ 23-րդ գլխում («Von der Anticipatione Notae») նրա Op. Մեղեդին զարդարող «ֆիգուր» է համարվում «Tractatus commandis augmentatus» Պ. («սպասում» անվան տակ).

«Von der Singe-Kunst oder Manier» տրակտատում Բերնհարդը տարբերակում է «նոտայի նախադեպը» (Anticipatione della nota; տե՛ս վերևի օրինակը) և «վանկի նախաբանը» (Anticipatione della sillaba; տե՛ս ստորև բերված օրինակը. )

Ջ.Գ. Ուոլթերը (XVIII դ. սկիզբ) «գործիչների» շարքում է համարում նաև Պ. Ահա «վանկի բարձրացման» նմուշը նրա «Praecepta…» գրքից («Սաղմոս» բառը կրկնվում է 18-ին տողի 2-րդ կեսում).

Հարմոնիայի նոր տեսության մշակմամբ (սկսած 18-րդ դարից) դաշնամուրը մտավ ոչ ակորդային հնչյունների խումբ։

Հիշատակում: տես Արվեստում։ ոչ ակորդային հնչյուններ.

Յու. Ն.Խոլոպով