Պաշտոն |

լատ. positio — պաշտոն

Կատարողի ձեռքի և մատների դիրքը երաժշտական ​​գործիք նվագելիս լարային գործիքի կամ ստեղնաշարի ստեղնաշարի նկատմամբ:

1) Ջութակ նվագելիս P. – ձախ ձեռքի դիրքը տախտակի վրա, որը որոշվում է առաջինի և բթամատի հարաբերությամբ և փոխազդեցությամբ և թույլ է տալիս հնչյունների որոշակի հաջորդականություն կատարել առանց ձեռքը շարժելու: Պ.-ի գտնվելու վայրը որոշվում է թելերի վրա դրված առաջին մատից մինչև ընկույզի հեռավորությունը։ 1-ին Պ.-ն կոչվում է ձեռքի և առաջին մատի նման դիրք ընկույզի նկատմամբ, e-ի վրա Krom-ով դուրս է բերվում f1 ձայնը։ Ջութակի ֆրետբորդը սովորաբար բաժանվում է Պ.-ի՝ կախված առաջին մատի և ընկույզի միջև հեռավորության փոփոխությունից և բթամատի դիրքի համապատասխան փոփոխությունից, երբ ձեռքը հաջորդաբար վեր է բարձրացվում պարանոցի երկայնքով։ 1738 թվականին ֆրանսիացի Մ.Կորրեն իր «Օրփեոսի դպրոցում» մտցրեց ջութակի պարանոցի բաժանումը 7 դիրքի։ Նա այս բաժանման հիմքում դրեց տախտակի տարբերակումը հնչերանգների և կիսաձայների վրա. յուրաքանչյուր P. մեկ լարի վրա ընդգրկում է քառյակի տիրույթը:

Այս դիվիզիան, to-rogo-ն հավատարիմ էր ֆրանսիացիների ներկայացուցիչներին: ջութակի դպրոցը, այնուհետև դարձավ ընդհանուր ընդունված (վիրտուոզ տեխնիկայի զարգացման հետ մեկտեղ ջութակի թիվն ավելացավ։ Ջութակի պարանոցի բաժանումը Պ.

ռացիոնալ օժանդակ գործիք է, նախնական պարապմունքների ընթացքում կտրվածքն օգնում է ուսանողին տիրապետել պարանոցին: Պ–ի հասկացությունը ջութակահարին թույլ է տալիս մտովի բաշխել մատների շարժումները ֆրետբորդի համապատասխան հատվածների վրա և նպաստում է հեռավորության զգացողության զարգացմանը։ Ջութակահարի տեխնիկական հմտություններ ձեռք բերածների համար հնչյունների պատկանելությունն այս կամ այն ​​Պ.-ին այլեւս արարածներ չունի։ արժեւորում է և երբեմն վերածվում արգելակի՝ սահմանափակելով կողմնորոշման ազատությունը տախտակի վրա: Կատարման գործընթացում ջութակահարի ձախ ձեռքի իրական դիրքը հաճախ հակասում է ընդհանուր ընդունված կարգային P նշանակմանը:

Ժամանակակից Ջութակ նվագելու պրակտիկան օգտագործվում է տարբեր. մատների դասավորության տեսակները ֆրետբորդին, էնհարմոնիկ. հնչյունների փոխարինում, միաժամանակ նվագարկում հարակից Պ.

Նման դեպքերում հնարավոր չէ որոշել, թե որ դիրքում է ձեռքը գտնվում ընդհանուր ընդունված դիրքային համակարգի տեսանկյունից։ Ելնելով դրանից՝ Պ.-ն պետք է դիտարկել միայն որպես մատների շարժումների աջակցության ժամանակավոր ելակետ՝ ամեն անգամ փոփոխվող երաժշտական-կատարողական կոնկրետ պլանի պահանջներին համապատասխան։

2) fp-ի խաղի մեջ: P. – ստեղնաշարի վրա ծածկված (կամ կարելի է ծածկել) նոտաների խումբ ձեռքի մեկ դիրքով այնպես, որ յուրաքանչյուր մատն այս պահին մնա նույն ստեղնի վրա: Հատվածը կարելի է բաժանել Պ.՝ կատարված ամբողջ ձեռքի «բարդ» (ինչպես ակորդներում) փոխարկումներով (առանց 1-ին մատը մտցնելու)։

F. Ցուցակ. «Մեֆիստո վալս» (աջ մաս):

Հատվածների նման կատարումը տեխնոլոգիայի հիմնական սկզբունքներից մեկն է F. List, F. Busoni և նրանց հետևորդները:

Հիշատակում: Յամպոլսկի Ի., Ջութակի մատների հիմունքները, Մ., 1933, վերանայված։ եւ լրացուցիչ խմբ., 1955 (գլ. 5. Պաշտոն); Լոգան Գ., Դաշնամուրային հյուսվածքի մասին, Մ., 1961։

միջազգային վարպետ Յամպոլսկի, գրոսմայստեր Կոգան