Portamento, glissando, slide

Նվագելու տեխնիկան, որը բաղկացած է դիատոնիկ սանդղակի երկայնքով (դաշնամուրի համար) կամ քրոմատիկ սանդղակի երկայնքով (լարային գործիքների համար) սահելը կոչվում է պորտամենտո, գլիսսանդո կամ սլայդ։ Այս տեխնիկան լրացնում է տարբեր բարձրության երկու նոտաների միջև եղած բացը: Սահելը կարող է լինել կամ վեր կամ վար:

«Գլիսսանդո» տերմինն օգտագործվում է հիմնականում գործիքավորողների կողմից։ «Պորտամենտո» տերմինն օգտագործում են վոկալիստները։

Այն նշվում է portamento-ով, իսկ glissando-ով ալիքաձև գծով, որը միացնում է երկու նոտա.

Portamento, glissando

Նկար 1. Portamento, glissando

Սահել

Այս տերմինը հաճախ օգտագործվում է կիթառի վրա նվագած գլիսանդոյի համար: Նշվում է ուղիղ գծով միացնող նշումներով: Այս դեպքում սահելը հնարավոր է միաժամանակ մի քանի լարերի վրա.

Սահել

Նկար 2. Սլայդի նշում

Սլայդի սկզբում և վերջում որոշակի նշումներից բացի, հնարավոր է բաց թողնել կամ սկզբնական, կամ վերջնական նշումները: Այս դեպքում ուղիղ գիծը մնում է, իսկ ծայրահեղ նոտան (կամ ակորդը) չի նշվում։

Պորտմանո

Ի լրումն վերը նկարագրված տեխնիկայի, «portamento» տերմինը վերաբերում է խորը ոչ լեգատոին: Այն հնչյունների կամ ակորդների գրեթե համահունչ կատարում է (խաչը լեգատոյի և ստակատոյի միջև): Այս տեխնիկայի նշանակումը ներառում է ինչպես լեգատո, այնպես էլ ստակատոյի նշանակումները.

Պորտմանո

Նկար 3. Portamento նշում

Գլիսանդոն (իտալ. glissando, ֆրանսերենից glisser – սահում) նվագելու հատուկ տեխնիկա է, որը բաղկացած է մատն արագ սահեցնելուց երաժշտության լարերի կամ ստեղների երկայնքով։ գործիք. Ի տարբերություն portamento-ի, որն արտահայտվելու միջոց է։ կատարումը, որը կոմպոզիտորի կողմից ամրագրված չէ երաժշտական ​​նոտագրության մեջ և հաճախ սխալմամբ կոչվում է Գ., իրականում Գ. fp-ում: Գ.-ի խաղը ձեռք է բերվում բթամատի կամ երրորդ մատի (սովորաբար աջ ձեռքի) եղունգների ֆալանգի արտաքին կողմը սպիտակ կամ սև ստեղների երկայնքով սահեցնելով։ Ստեղնաշարային գործիքների արտադրության մեջ ֆրանս. առաջին անգամ հանդիպում է Գ. կոմպոզիտոր JB Moreau-ն իր հավաքածուում. «Կլավեսինի կտորների առաջին գիրքը» («Premier livre pièces de clavecin», 1722): Հատուկ տեխ. դժվարությունները ներկայացված են fp-ում կատարմամբ: G. կրկնակի նոտաների սանդղակի հաջորդականություն (երրորդներ,

Դաշնամուրի վրա համեմատաբար հեշտությամբ կատարվում է Գ. հին նմուշները իրենց ավելի ճկուն, այսպես կոչված. Վիեննական մեխանիկա. Թերևս դա է պատճառը, որ զուգահեռ վեցերորդական Գ. Օկտավային կշեռքներ հանդիպում են Լ. Բեթհովենում (համերգ դ-մաժոր, սոնատ 53), Կ. մյուսները

Եթե ​​ստեղնաշարային գործիքների վրա իրենց կոփված համակարգով Գ–ի օգնությամբ արդյունահանվում է որոշակի բարձրությամբ կշեռք, ապա աղեղնավոր գործիքների վրա, որոնց համար հատկանշական է ազատ համակարգը, Գ–ի միջոցով հանվում է քրոմատիկ։ հնչյունների հաջորդականություն, պարսով, կիսաձայների ճշգրիտ կատարումն անհրաժեշտ չէ (գտնելու տեխնիկան չպետք է խառնել աղեղնավոր գործիքների վրա Գ.– մատը սահեցնելով քրոմատիկ սանդղակի կատարումը)։ Հետևաբար, g-ի արժեքը. աղեղնավոր գործիքներ նվագելիս Չ. arr. կոլորիստական ​​էֆեկտով։ Գ–ի որոշ հատվածների կատարումը աղեղային գործիքների վրա, բացառությամբ քրոմատիկի։ մասշտաբով, հնարավոր է միայն հարմոնիկներով խաղալիս: Աղեղնավոր գործիքների վրա Գ–ի ամենավաղ օրինակներից է իտալերենը։ կոմպոզիտոր Կ. Ֆարինա («Extraordinary Capriccio», «Capricio stravagante», 1627, skr. solo-ում), որպես նատուրալիստական ​​օգտագործելով Գ. ձայնի ստացում. Դասականում գրեթե չի հանդիպում աղեղնավոր գործիքների երաժշտության մեջ Գ. (Ա. Դվորժակի համար կոնցերտի 1-ին մասի ծածկագրում օկտավաներով Գ. բարձրացող քրոմատիկ հաջորդականության հազվագյուտ դեպք)։ Որպես փայլուն վիրտուոզ նվագելու մեթոդ, պարտիզան լայնորեն կիրառվում էր ռոմանտիկ ջութակահարների և թավջութակահարների ստեղծագործություններում։ ուղղությունները (Գ. Վենյավսկի, Ա. Վյոտան, Պ. Սարասատե, Ֆ. Սերվեյս և ուրիշներ)։ Երաժշտության մեջ որպես տեմբրի գունավորում հատկապես բազմազան է օգտագործվում Գ. գրականություն 20-րդ դար աղեղային գործիքների և որպես կոլորիստ. ընդունելություն նվագախմբում (Ս.Ս. Պրոկոֆև – Շերցո ջութակի 1-ին կոնցերտից; Կ. Շիմանովսկի – կոնցերտներ և ստեղծագործություններ ջութակի համար; Մ. Ռավել – Ռապսոդիա «Գնչուհի» ջութակի համար; Զ. Կոդայ – Գ. ակորդներ սոնատում մենակատարի համար, Գ. ջութակներ և կոնտրաբասներ Ռավելի «Իսպանական ռապսոդիայում»): Գ.վլճի ամենաբնորոշ օրինակներից մեկը. պարունակվում է VC-ի համար սոնատի 2-րդ մասում։ և fp. Դ.Դ. Շոստակովիչ. Հատուկ տեխնիկա է G. flageolets, օրինակ. թավջութակները Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակովի («Սուրբ Ծննդյան գիշերը»), Վ.Վ. Շչերբաչովի (2-րդ սիմֆոնիա), Ռավելի («Դաֆնիս և Քլոե»), ալտ և վոլ. MO Steinberg («Մետամորֆոզներ») և այլն:

Պեդալային տավիղ նվագելու լայն տարածում գտած տեխնիկա է Գ. Apfic G.-ն սովորաբար կառուցվում է յոթերորդ ակորդների հնչյունների վրա (այդ թվում՝ փոքրացածները, ավելի հազվադեպ՝ ոչ ակորդների հնչյունների վրա)։ Գ–ին նվագելիս տավիղի բոլոր լարերը՝ ոտդի վերակառուցման օգնությամբ։ հնչյուններ, հնչյունները տվեք միայն այն նոտաների, որոնք ներառված են տվյալ ակորդում: Դեպի ներքև շարժումով տավիղի Գ.-ն կատարվում է մի փոքր թեքված առաջին մատով, դեպի վեր՝ երկրորդով (մեկ կամ երկու ձեռքը ձեռքերի կոնվերգացիոն, շեղվող և խաչաձև շարժումով)։ Գ.-ն երբեմն օգտագործվում է գամմաման հաջորդականությունների վրա։

Պղնձի սպիրտներ նվագելիս օգտագործվում է Գ. գործիքներ – տրոմբոնի վրա՝ կուլիսային շարժման օգնությամբ (օրինակ՝ տրոմբոնային մենանվագը «Pulcinella»-ում Ի.Ֆ. Ստրավինսկու), շեփորը, հարվածային գործիքների վրա (օրինակ՝ G. pedal timpani «Երաժշտություն աղեղային գործիքների համար, հարվածային գործիքներ» ֆիլմում։ և սելեստա» Բ.Բարտոկ):

Ժողովրդական ինստրում լայնորեն կիրառվում է Գ. կախել. (Վերբունկոշ ոճ), ռոմ. և բորբոս: երաժշտություն, ինչպես նաև ջազ։ Գ–ի երաժշտական ​​նշումներում սովորաբար մեջբերվում են հատվածի միայն սկզբնական և վերջնական հնչյունները, միջանկյալ հնչյունները փոխարինվում են գծիկով կամ ալիքաձև գծով։