Պոլիտոնալություն |

հունական polus-ից՝ շատ ու տոնայնություն

Հնչյունային ներկայացման հատուկ տեսակ, բարձրության փոխհարաբերությունների կոմպոզիտային (բայց միասնական) համակարգ, որն օգտագործվում է հիմնականում։ ժամանակակից երաժշտության մեջ։ Պ. – «ոչ թե մի քանի բանալիների գումարը… այլ դրանց բարդ սինթեզը՝ տալով նոր մոդալ որակ՝ մոդալ համակարգ՝ հիմնված պոլիտոնիկության վրա» (Յու. Ի. Պաիսով): Պ.-ն կարող է ընդունել բազմաձայն ակորդների համադրման (ակորդ Պ.), բազմաձայն մեղեդային։ տողեր (մեղեդ. Պ.) և զուգորդելով ակորդներն ու մեղեդ. տողեր (խառը Պ.)։ Արտաքուստ Պ.-ն երբեմն նման է միմյանց վրա գտնվող տոնայնորեն տարբեր ենթակառուցվածքների սուպերպոզիցիային (տե՛ս ստորև բերված օրինակը):

Պ.-ն, որպես կանոն, ունի մեկ կենտրոն («պոլիտոնիկ», ըստ Պաիսովի), որը, սակայն, միաձույլ չէ (ինչպես սովորական բանալիում), այլ բազմապատիկ, բազմաներդաշնակորեն շերտավորված (տես Բազմահարմոնիա)։ Դրա մասերը («ենթատոնիկ», ըստ Պաիսովի) օգտագործվում են որպես պարզ, դիատոնիկ ստեղների տոնիկ (նման դեպքերում Պ.-ն «կեղծոխրոմատիկ» ամբողջություն է, ըստ Վ. Գ. Կարատիգինի, տես Պոլիլադովոստ)։

Ս.Ս. Պրոկոֆև. «Սարկազմներ», թիվ 3.

Պ–ի առաջացման ընդհանուր հիմքը բարդ (դիսոնանտ և քրոմատիկ) մոդալ կառուցվածքն է, որում կարող է պահպանվել ակորդների երրորդական կառուցվածքը (հատկապես ենթակորդների մակարդակում)։ Պրոկոֆևի «Սարկազմների» պոլիտոնիկ օրինակը՝ b – des (cis) – f – ges (fis) – a – բազմակորդը համակարգի մեկ բարդ կենտրոն է, և ոչ թե երկու պարզ, որոնց մեջ, իհարկե, քայքայվում ենք։ այն (triads b-moll և fis-moll); հետևաբար, համակարգը որպես ամբողջություն չի կարող կրճատվել ոչ մեկ սովորական բանալիով (b-moll), այնպես էլ երկուսի գումարով (b-moll + fis-moll): (Ինչպես ցանկացած օրգանական ամբողջություն հավասար չէ իր մասերի գումարին, այնպես էլ բազմատոնային ենթակառուցվածքների համահունչը միաձուլվում է մակրոհամակարգի մեջ, որը չի կարող կրճատվել երկու կամ մի քանի ստեղների միաժամանակյա համակցության մեջ. «սինթեզ լսելիս», բազմաձայն ձայներ. «գունավորվում են մեկ գերիշխող բանալիով» – Վ. Ասաֆիևում, 1925 թ., հետևաբար, նման մակրոհամակարգը չպետք է կոչվի մեկ հին միապաղաղության, առավել ևս երկու կամ մի քանի հին միապաղաղության անունով, օրինակ, այն չի կարող. Ասենք, որ Պրոկոֆևի պիեսը, տես երաժշտական ​​օրինակը, գրվել է b-moll-ով:)

Պ–ի հասկացության հետ կապված են պոլիմոդ, բազմակորդ, պոլիհարմոնիա հասկացությունները (դրանց տարբերությունը նույնն է, ինչ հիմնարար հասկացությունների՝ տոնայնություն, եղանակ, ակորդ, հարմոնիա)։ Հիմնական չափանիշը, որը ցույց է տալիս հենց Պ.-ի առկայությունը, ինչպես միաժամանակ. տեղակայման տարբերություն. ստեղները, պայմանն այն է, որ դրանցից յուրաքանչյուրը ներկայացված լինի ոչ թե մեկ համահունչ (կամ առանց ներդաշնակ փոփոխությունների կերպարանքով), այլ հստակ լսելի ֆունկցիոնալ հետևումով (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971):

Հաճախ «պոլիմոդ», «պոլիակորդ» և «պոլիհարմոնիա» հասկացությունները սխալմամբ խառնվում են Պ-ի հետ։ ընկալման տվյալների մեկնաբանություն. օր. հիմնական ակորդի տոնն ընդունվում է որպես հիմնական: բանալին (տոնիկ) կամ, օրինակ, C-dur-ի և Fis-dur-ի համադրությունը որպես ակորդներ (տե՛ս Պետրուշկայի թեման ԻՖ Ստրավինսկու համանուն բալետից, երաժշտական ​​օրինակ 329 շերտի վրա) ընդունված է որպես C-dur-ի և Fis- dur-ի համադրություն որպես ստեղներ (այսինքն ակորդները սխալմամբ նշանակվում են «տոնայնություն» տերմինով. այս սխալն արվել է, օրինակ, D. Millau, 1923 թ.): Ուստի գրականության մեջ բերված Պ–ի օրինակների մեծ մասն այն իրականում չի ներկայացնում։ Ներդաշնակության շերտերի դուրսբերումը բարդ հնչերանգային համատեքստից տալիս է նույն (սխալ) արդյունքները, ինչ ֆուգայում առանձին ձայների ներդաշնակությունը պարզ տոնային համատեքստից (օրինակ՝ բաս բասը Բախի բ-մոլլ ֆուգա ստրետտայում, The Well-): Կոփված կլավիեր, 2-րդ հատոր, 33 -37 գծերը կլինեն լոկրյան ռեժիմում):

Բազմակառուցվածքների նախատիպերը (Պ.) կարելի է տեսնել նար որոշ նմուշներում։ երաժշտություն (օրինակ՝ սուտարտիններ): Եվրոպական բազմաձայնության մեջ Պ–ի վաղ նախաֆորման է՝ մոդալ երկշերտ (13-րդ դարի վերջին քառորդ – 15-րդ դարի առաջին քառորդ)՝ բնորոշ «գոթական կադենս» տեսակի.

cis — d gis — ae – d (տես Cadence):

Glarean in the Dodecachord (1547) միաժամանակ ընդունել է. տարբեր ձայների կողմից ներկայացված համադրություն տարբերվում են. վրդովմունքներ. Պ–ի հայտնի օրինակը (1544 թ.) – X. Neusiedler-ի «Հրեական պարը» («Denkmäler der Tonkunst in Österreich», Bd 37 հրապարակման մեջ) – իրականում ներկայացնում է ոչ թե Պ., այլ բազմածավալ։ Պատմականորեն առաջին «բազմաձայն» արձանագրված կեղծ բազմակորդը ամփոփման մեջ է։ Վ.Ա.Մոցարտի «Երաժշտական ​​կատակ» սալիկներ (K..-V. 522, 1787).

19-րդ դարի երաժշտության մեջ երբեմն հանդիպում են Պ–ով ընկալվող երեւույթներ։ (Պատգամավոր Մուսորգսկի, Նկարներ ցուցահանդեսում, «Երկու հրեաներ», Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակով, «Պարաֆրազ»-ի 16-րդ տարբերակ – Ա.Պ. Բորոդինի առաջարկած թեմայով): 20-րդ դարի երաժշտությանը բնորոշ են այն երեւույթները, որոնք հիշատակվում են Պ. (Պ. Հինդեմիթ, Բ. Բարտոկ, Մ. Ռավել, Ա. Հոնեգեր, Դ. Միլհաուդ, Կ. Այվ, Ի.Ֆ. Ստրավինսկի, Ս.Ս. Պրոկոֆև, Դ.Դ. Շոստակովիչ, Կ. Շիմանովսկի, Բ. Լուտոսլավսկի և այլն)։

Հիշատակում: Կարատիգին Վ. Գ., Ռիչարդ Շտրաուսը և նրա «Էլեկտրան», «Խոսք», 1913, No 49; իր իսկ «Գարնան ծեսը», նույն տեղում, 1914, No. 46; Միլո Դ., Փոքր բացատրություն, «Դեպի նոր ափեր», 1923, No 1; իր, Polytonality and atonality, նույն տեղում, 1923, No 3; Բելյաև Վ., Մեխանիկա, թե՞ տրամաբանություն, նույն տեղում; իր սեփական, Իգոր Ստրավինսկու «Les Noces», Լ., 1928 (հապ. Ռուսական տարբերակ խմբ.՝ Բելյաև Վ. Մ., Մուսորգսկի. Սկրյաբին. Ստրավինսկի, Մ., 1972); Ասաֆիև Բ. AT (Ig. Գլեբով), Պոլիտոնայնության մասին, Ժամանակակից երաժշտություն, 1925, No 7; իր, Հինդեմիթ և Կազելլա, Ժամանակակից երաժշտություն, 1925, No 11; իր սեփական, Նախաբան գրքում. Casella A., polytonality and atonality, trans. իտալերենից, Լ., 1926; Տյուլին Յու. Ն., Ուսուցում ներդաշնակության մասին, Մ.-Լ., 1937, Մ., 1966; իր սեփական, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, No 10; նրա, Ժամանակակից ներդաշնակությունը և նրա պատմական ծագումը, «Ժամանակակից երաժշտության հարցերը», 1963, «1967-րդ դարի երաժշտության տեսական խնդիրները», Մ., 1971; իր սեփական, Բնական և փոփոխական ռեժիմներ, M., XNUMX; Օգոլևեց Ա. Ս., Ներդաշնակ լեզվի հիմունքներ, Մ.-Լ., 1941, էջ XNUMX: 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, No 6; իր սեփական, Պատասխան Վ. Բերկով, նույն տեղում, No. 10; Բերկով Վ., Ավելին պոլիտոնության մասին. (Ինչ վերաբերում է Ս. Սկրեբկովա), նույն տեղում, 1957, No. 10; ego, Վեճը չի ավարտվել, նույն տեղում, 1958, No 1; Բլոկ Վ., Մի քանի դիտողություն բազմաձայն հարմոնիայի մասին, նույն տեղում, 1958, No 4; Զոլոչևսկի Բ. Ն., Ուկրաինական սովետական ​​երաժշտության և ժողովրդական աղբյուրներում բազմալադոտոնալության մասին, «Ժողովրդական արվեստ և ազգագրություն», 1963 թ. Իշխան 3; իր սեփականը, Մոդուլյացիան և պոլիտոնալությունը, հավաքածուում՝ ուկրաինական երաժշտագիտություն։ Ա. 4, Kipv, 1969; իր սեփական, Մոդուլյացիայի մասին, Kipv, 1972, էջ. 96-110; Կոպտև Ս., Բազմաթիվության հարցի պատմության մասին, «XX դարի երաժշտության տեսական խնդիրներ», թիվ 1, Մ., 1967; նրա, Ժողովրդական արվեստում բազմատոնայնության, բազմատոնայնության և բազմատոնայնության երևույթների մասին, Sat. Problems of Lada, M., 1972; Խոլոպով Յու. Ն., Պրոկոֆևի հարմոնիայի ժամանակակից առանձնահատկությունները, Մ., 1967; իր սեփական, Էսսեներ ժամանակակից ներդաշնակության մասին, Մ., 1974; Յուսֆին Ա. Գ., Պոլիտոնայնությունը լիտվական ժողովրդական երաժշտության մեջ, «Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae», 1968, t. տասը; Անտանավիչյուս Յու., Սուտարտինում մասնագիտական ​​բազմաձայնության սկզբունքների և ձևերի անալոգիաներ, «Ժողովրդական արվեստ», Վիլնյուս, 10, No 1969; Դիաչկովա Լ. Ս., Բազմաձայնությունը Ստրավինսկու աշխատության մեջ, Երաժշտության տեսության հարցեր, հ. 2, Մոսկվա, 1970; Կիսելևա Է., Բազմահարմոնիան և բազմատոնությունը Ք. Պրոկոֆև, «Երաժշտության տեսության հարցեր», հ. 2, Մ., 1970; Ռաիսո Վ. Յու., Եվս մեկ անգամ բազմատոնության մասին, «ՍՄ» 1971, No 4; իր սեփական, Պոլիտոնային ներդաշնակության խնդիրներ, 1974 (diss); իր, Polytonality and musical form, in Sat: Music and Modernity, vol. 10, Մ., 1976; իր, Պոլիտոնալությունը XX դարի խորհրդային և արտասահմանյան կոմպոզիտորների ստեղծագործության մեջ, Մ., 1977; Վյանցկուս Ա., Բազմածավալության և բազմատոնայնության տեսական հիմունքներ, մեջ՝ Մենոտիրա, հ. 1, Վիլնյուս, 1967; իր, Երեք տեսակի պոլիտոնալություն, «SM», 1972, No 3; իր սեփական, Ladovye կազմավորումները. Բազմոդականություն և բազմատոնություն, in: Երաժշտական ​​գիտության հիմնախնդիրներ, հ. 2, Մոսկվա, 1973; Խանբեկյան Ա., Ժողովրդական դիատոնիկան և նրա դերը Ա-ի բազմատոնության մեջ. Խաչատուրյան, «Երաժշտություն և արդիականություն», հ. 8, Մ., 1974; Deroux J., Polytonal Music, «RM», 1921; Քեչլին Մ. Չ., Ներդաշնակության էվոլյուցիա. Ժամանակակից ժամանակաշրջան…, Կոնսերվատորիայի երաժշտության հանրագիտարան և բառարան, հիմնադիր Ա. Լավինյակ, (գ. 6), pt. 2 էջ, 1925; Էրփֆ Հ., ուսումնասիրություններ ժամանակակից երաժշտության ներդաշնակության և ձայնային տեխնոլոգիայի վերաբերյալ, Լպզ., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, երաժշտության տեսություն, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, Dec; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. դ., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in կոմպոզիցիա, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an dituary, «Musikleben», 1949, vol. 2, Հ. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Քսաներորդ դարի հակապատկեր, Լ., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ուլեհլա Լ., Ժամանակակից հարմոնիա, Ն. Ե., 1966; Լինդ Բ.