Պլագալ կադենս |

Պլագալ կադենս (ուշ լատիներեն plagalis, հունարենից plagios – կողային, անուղղակի) – կադենսի տեսակներից մեկը (1), որը բնութագրվում է S և T ներդաշնակությունների ուսումնասիրությամբ (IV-I, II65-I, VII43-I և այլն); հակադրվում է վավերականին. կադանս (D – T) որպես հիմնական, հիմնական: տիպ. Կան լրիվ (S – T) և կես (T – S) P. դեպի. Նորմատիվային Պ.-ում. լուծող տոնիկի տոնը ներկա է (կամ ենթադրվում է) S ներդաշնակության մեջ և նոր հնչյուն չէ T-ի ներդրման ժամանակ. կապված սրա հետ կարտահայտվի. Պ–ի կերպարը։ մեղմվում է, ասես անուղղակի գործողության (ի տարբերություն վավերական կադենսի, որը բնութագրվում է ուղիղ, բաց, սուր բնավորությամբ)։ Հաճախ Պ.-ին. օգտագործվել է վավերականից հետո՝ որպես հաստատող և միևնույն ժամանակ փափկեցնող հավելում («Օֆերտորիում» Մոցարտի Ռեքվիեմում):

Տերմինը «Պ. դեպի»։ վերադառնում է միջնադարի անուններին: frets (պլագիի, պլագիոյ, պլագի բառերն արդեն հիշատակված են 8-9-րդ դարերում Ալկուինի և Ավրելիանոսի տրակտատներում)։ Տերմինի տեղափոխումը ռեժիմից դեպի կադենս օրինական է միայն կադենսները ավելի կարևոր և պակաս կարևորների բաժանելիս, բայց ոչ կառուցվածքային համապատասխանությունները (V – I = վավերական, IV – I = խցան), քանի որ պլագալ միջնադարում: ֆրեսներ (օրինակ, II տոնով, կմախքով. A – d – a) կենտրոնը ոչ թե ստորին ձայնն էր (A), այլ վերջնականը (d), Կրոմի հետ կապված, պլագալ ռեժիմների մեծ մասում չկա վերին քառորդը անկայուն (տե՛ս Systematics frets by G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, մաս IV, գլ. 10-13):

Արվեստի նման. Պ–ի ֆենոմենը։ ամրագրված է բազմաթիվ գոլերի վերջում: երաժշտությունը նվագում է, քանի որ բյուրեղացումը ինքնին կավարտվի: շրջանառություն (միաժամանակ իսկական կադենսի հետ): Այսպիսով, ars antiqua era-ի «Qui d'amours» (Մոնպելյեի օրենսգրքից) մոտետը ավարտվում է P. k.-ով.

f — gf — գ

14-րդ դարում Պ. կիրառվում է որպես եզրակացություն։ շրջանառություն, որն ունի որոշակի երանգավորում, արտահայտչականություն (G. de Machaux, 4-րդ և 32-րդ բալլադներ, 4-րդ ռոնդո)։ 15-րդ դարի կեսերից Պ. դառնում է (վավականի հետ մեկտեղ) հարմոնիկայի երկու գերակշռող տեսակներից մեկը։ եզրակացություններ. Պ.-ին հազվադեպ չէ բազմաձայն եզրակացություններում. Վերածննդի դարաշրջանի կոմպոզիցիաները, հատկապես Պալեստրինայի մոտ (տես, օրինակ, Հռոմի պապ Մարչելլոյի պատարագի՝ Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei-ի վերջին կադենսները); այստեղից էլ մյուս անունը P. k. - «եկեղեցու կադենցա». Հետագայում (հատկապես 17-18-րդ դարերում) Պ. միջոցներով։ չափը մի կողմ է մղվում վավերականով և որպես վերջնական միջոց այն օգտագործվում է շատ ավելի հազվադեպ, քան 16-րդ դարում։ (օրինակ՝ Ջ.Ս. Բախի 159-րդ կանտատից «Es ist vollbracht» արիայի վոկալ հատվածի վերջը)։

19-րդ դարում Պ–ի արժեքը դեպի. ավելանում է. Լ.Բեթհովենը այն բավականին հաճախ էր օգտագործում։ Վ.Վ. Ստասովը իրավացիորեն մատնանշեց, որ «վերջին Բեթհովենի շրջանի ստեղծագործություններում չի կարելի չնկատել «պլագալ կադենսների» կարևոր դերը։ Այս ձևերում նա տեսավ «մեծ և սերտ հարաբերություններ այն բովանդակության հետ, որը լցնում էր իր (Բեթհովենի) հոգին»։ Ստասովը ուշադրություն հրավիրեց Պ.-ի մշտական ​​օգտագործման վրա. հաջորդ սերնդի կոմպոզիտորների (Ֆ. Շոպեն և ուրիշներ) երաժշտության մեջ։ Պ.կ. մեծ նշանակություն է ձեռք բերել Մ.Ի. Տոնիկին նախորդում է VI ցածր բեմը (Ռուսլան և Լյուդմիլա օպերայի 1-ին գործողության եզրափակիչ) և IV փուլը (Սուսանինի արիա) և II փուլը (Իվան Սուսանին օպերայի 2-րդ գործողության եզրափակիչ) , և այլն պլագալ արտահայտություններ (Լեհերի երգչախումբը նույն օպերայի 4-րդ ակտում)։ Էքսպրես. Պ–ի կերպարը։ Գլինկան հաճախ է հետևում թեմատիկից. ինտոնացիաներ («Պարսից երգչախմբի» եզրակացությունը «Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերայում) կամ ներդաշնակությունների սահուն հաջորդականությունից՝ միավորված շարժման միասնությամբ (Ռուսլանի արիայի ներածությունը նույն օպերայում)։

Գլինկայի ներդաշնակության մեջ Վ.Օ.Բերկովը տեսավ «ռուսական ժողովրդական երգերի և արևմտյան ռոմանտիզմի ներդաշնակության միտումներն ու ազդեցությունները»։ Իսկ ավելի ուշ ռուս. դասականներին, պլագալիզմը սովորաբար կապված էր ռուսերենի ինտոնացիաների հետ: երգ, բնորոշ մոդալ գունավորում. Ցուցադրական օրինակներից են գյուղացիների երգչախումբը և տղաների «Մեզ համար, արքայադուստր, առաջին անգամ չէ» երգչախումբը Բորոդինի «Իշխան Իգոր» օպերայից. Մուսորգսկու «Բորիս Գոդունով» օպերայից Վարլաամի «Ինչպես եղել է Կազանի քաղաքում» երգի ավարտը՝ II ցածր – I քայլերի հաջորդականությամբ և էլ ավելի հանդուգն հարմոնիկա։ շրջանառություն. V ցածր – ես մտնում եմ նույն օպերայի «Ցրված, մաքրված» երգչախմբում. Սադկոյի «Օ, դու մութ կաղնու անտառ» երգը Ռիմսկի-Կորսակովի «Սադկո» օպերայից, ակորդներ Կիտեժի խորտակումից առաջ իր իսկ «Անտեսանելի Կիտեժ քաղաքի լեգենդը» օպերայում։

Տոնիկից առաջ ակորդներում ներածական տոնի առկայության պատճառով վերջին դեպքում առաջանում է պլագալության և իսկության յուրօրինակ համադրություն։ Այս ձևը վերադառնում է հին P. k.-ին, որը բաղկացած է XNUMX-րդ աստիճանի terzquartaccord-ի և XNUMX-րդ աստիճանի եռյակի հաջորդականությունից՝ ներածական տոնի շարժումով դեպի տոնիկ:

Ռուսական նվաճումների դասականները պլագալության բնագավառում հետագայում զարգացան իրենց ժառանգորդների՝ բուերի երաժշտության մեջ: կոմպոզիտորներ. Մասնավորապես, Ս.Ս. Պրոկոֆևը զգալիորեն թարմացնում է ակորդը պլագալ եզրակացություններում, օրինակ. դաշնամուրի համար 7-րդ սոնատից անդանտե կալորոսոյում.

Պ–ի ոլորտը դեպի. շարունակում է հարստանալ ու զարգանալ նորագույն երաժշտության մեջ, որը չի կորցնում կապը դասականի հետ։ ներդաշնակ ձև: ֆունկցիոնալությունը։

Հիշատակում: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; նույնը ռուսերեն. լեզու խորագրի ներքո՝ Ժամանակակից երաժշտության որոշ ձևերի մասին, Սոբր. սոչ., հ. 3, Սանկտ Պետերբուրգ, 1894; Բերկով Վ.Օ., Գլինկայի ներդաշնակությունը, Մ.-Լ., 1948; Trambitsky VN, Plagality and related connections in Russian song harmony, in: Երաժշտագիտության հարցեր, հ. 2, Մ., 1955. Տե՛ս նաև լույս ընծայված։ Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1) հոդվածների ներքո։

Վ.Վ.Պրոտոպոպով, Յու. Յա. Խոլոպովը