Թույլտվություն |

որոշում – լարման անկում դիսոնանսից համահունչ, ներդաշնակությունից անցման ժամանակ։ ֆունկցիոնալ անկայունություն (D, S) դեպի կայունություն (T), ոչ ակորդային ձայնից մինչև ակորդ, ինչպես նաև ինքնին նման անցում։ Լարվածության վիճակների և լարվածության ազատման հաջորդականությունը ֆիզիոլոգիապես և հոգեբանորեն ընկալվում է որպես բավարարվածություն տվող ռելիեֆ և կապված է ավելի հաճելիի` հաճույքի անցման հետ: Այստեղից էլ գեղագիտական ​​արժեքը Ռ.-ի եւ համապատասխան գեղագիտական. հնչյունների-լարումների և հնչյունների ֆունկցիաներ-Ռ. (պահպանվել են նաև իրենց բազմազան միահյուսությամբ)։ Լարվածության և Ռ–ի շարունակական ալիքանման տատանումը նման է կենդանի օրգանիզմի շնչառությանը, սիստոլային և դիաստոլային։ Որոշվում է Ռ. ձայնային տեխնիկա (օրինակ՝ ներածական տոնի շարժում դեպի վեր՝ առաջնային տոնիկի մեջ, ոչ ակորդային ձայնը՝ հարակից ակորդի մեջ)։ Այստեղ առանձնահատուկ նշանակություն ունի վայրկյանում (մեծ և փոքր) շարժումը, քանի որ. այն հիանալի կերպով «ջնջում է» նախորդ ձայնի հետքը։ Այդուհանդերձ, զարգացած ներդաշնակության պայմաններում հնարավոր են Ռ. և ոչ երկրորդական մտածողություն (Պ.Ի. Չայկովսկի, «Ֆրանչեսկա դա Ռիմինի», վերջին տողեր)։ Ռ–ի հետ կապված, բայց ոչ նույնական, կոլորիստական։ քվազիդոմինանտ լարվածության հեռացում (Des7> – Des) Ֆ.Շոպենի նոկտյուրն բ-մոլլ օպ. 9 No 3. Ռ.-ն առաջարկում է թույլատրելի համահունչության գաղափարը և դրա ակնկալիքը: Առավել բնորոշ է մաժոր-մինոր համակարգի երաժշտությանը (նրա ձևավորումը սկսվել է 15-րդ դարի կեսերին, գերիշխանությունը եղել է 17-19-րդ դարերում, մեծ մասը պահպանվել է մինչև 20-րդ դարը)։ Չորս-դար. մոնոդիա Ռ.-ն որպես ձևավորման պահ խորթ է (սկզբունքորեն նրանում խուսափում են լարվածության և լիցքաթափման հետևանքներից, առանց որոնց Ռ. անհասանելի է)։ Բազմաձայնության մեջ Ռ–ի կատեգորիան ամրագրված է որպես դիսոնանս համահունչին ստորադասելու տեխնիկա։ Դրանց բևեռացումը, հատկապես ֆունկցիոնալ կայունության և անկայունության բևեռացումը, պայմաններ ստեղծեց Ռ–ի արդյունավետության և նրա սուր ընկալման համար (նույնիսկ Ֆ. Կուպերինը Ռ–ի գործընթացն անվանեց «se sauver» տերմին, բառացի՝ փրկվել)։

«Լարվածություն» - «բանաձև» կատեգորիաների հարաբերակցությունը կարող է տարածվել ավելի մեծ մասշտաբների կոնստրուկցիաների վրա (օրինակ՝ դեպի անկայուն միջին կամ զարգացում և դրա լարվածությունը «լուծող» կրկնություն). այս դեպքում R. էֆեկտը ձեռք է բերում ավելի լայն իմաստ՝ ազդելով ձևավորման վրա։ Ռոմանտիզմի դարաշրջանում (և 20-րդ դարում) զարգանում են ռիթմի նոր ձևեր (մասնավորապես՝ թերի Ռ., ինչպես նաև ներդաշնակ լարվածության մի կողմի վրա հիմնված Ռ., օրինակ՝ Շոպենի մազուրկայում C-dur. op.24 No 2, որը բացահայտում է լուծվող ակորդը, համեմատելով բոլոր երեք եռյակները՝ T, D և S, մինչդեռ նրանց զույգերը՝ T և D, T և S, չեն որոշում այն): 20-րդ դարի երաժշտության մեջ նորը դրսևորվեց, մասնավորապես, դիսոնանսի և համահունչության բևեռականության խախտմամբ, որի փոխարեն հաստատվեց դիսոնանսի բազմաստիճան աստիճանավորում (տեսականորեն՝ Ա. Շյոնբերգում, Պ. Հինդեմիթում. վերջինում՝ «harmonisches Gefälle» – «ներդաշնակ ռելիեֆ»)։ Բարդ (դիսոնանս) տոնիկների շնորհիվ հնարավոր է դարձել ավելի ուժեղ դիսոնանսը լուծել ավելի քիչ ինտենսիվի և դիսոնանս-համաձայն անցումը փոխարինել ամենաուժեղ դիսոնանսից ամենաուժեղ բաղաձայնին բազմաստիճան անցումով, ինչպես նաև՝ կապար, օրինակ, տոնիկ ձայնը: պրիմա մեջ յոթերորդ ակորդ (հակառակ ավանդական ձգողականության, տե՛ս – Ս.Ս. Պրոկոֆև, Fleeting, No 14, գծեր 24-25), ներքուստ լուծել տոնիկ: համահունչ (Պրոկոֆև, Սարկազմներ, No 3, վերջին տողեր)։

Հիշատակում: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1: Տե՛ս նաև լույսը. Ներդաշնակություն, Դիսոնանս, Գերիշխող, Լադ, Ենթադոմինանտ հոդվածների ներքո։

Յու. Ն.Խոլոպով