Պարոդիա |

Հունարեն պարոդիա, պարա – դեմ, ի հեճուկս և օոդ – երգ

1) չափազանցված, կատակերգական. որոշ երաժշտության իմիտացիա. ոճ, ժանր, անհատական ​​երաժշտություն։ աշխատանք. Այս տեսակի Պ. կազմավորվել է XVII դ. Միևնույն ժամանակ, օգտագործվում է և՛ նոր ենթատեքստ, որն իր բովանդակությամբ հակասում է երաժշտության բնույթին, ինչպես նաև սրում, չափազանցված շեշտադրում է տվյալ դպրոցի, կոմպոզիտորի ոճին և ոճին բնորոշ որևէ հատկանիշի, արտահայտչական տեխնիկայի և մեղեդիների վրա։ առանձին աշխատանք. և ներդաշնակ։ հեղափոխություններ։ Դա. ծաղրված տարբերություն. ժանրեր wok.-instr. երաժշտություն. Նախկինում քայքայելու համար բաժանվում էին Պ. օպերային արվեստի նմուշներ. Ֆրանսիան 17-րդ և 17-րդ դարերում. գրեթե բոլոր հայտնի օպերաները պարոդիայի են ենթարկվել. Օպերային թատրոններ ստեղծվեցին նաև այլ երկրներում։ Լուլլիի Ատտիս օպերայով հայտնի են 18 Պ. Իտալերեն Պ. Օպերա ոճ և օպերա-սերիալ Գ.Ֆ. Հենդելի – Ջ. Գեյի և Ջ. Պեպուշի «Մուրացկանի օպերան» նշանավորեց անգլիացիների սկիզբը: բալլադ օպերա. Օպերային ներկայացումները հաճախ ստեղծվել են օպերետի ժանրում (Օֆենբախի Օրփեոսը դժոխքում)։ Ռուսական նմուշներ. օպերային պարոդիաներ – Վամպուկա (տեղադրվել է 7 թվականին), ինչպես նաև Բորոդինի «Բոգատիրներ» (տեղադրվել է 1909 թվականին)։ ստեղծվել են ռուս. Պ. և այլ ժանրեր։ Դրանցից են «Դասական» ռոմանսը և վոկը: Մուսորգսկու Ռայոկ ցիկլը, վոկ. Բորոդինի «Չորս պարոնների սերենադը մեկ տիկնոջը» քառյակ, «Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal» («Կենդանականի երազանքները թերթ կարդալուց հետո») Cui դաշնամուրի համար։ (Օրկի ծաղրերգություն. օպ. Դեբյուսի «Նախերգանքը? Կեսօրվա մի ֆաուն»»): Այս տեսակի իրերը պահպանեցին իրենց նշանակությունը 1867-րդ դարում։ Մի շարք գործառույթներ կարող են վերագրվել P. cycles E. Satie-ի տիրույթին։ Պ.-ի կողմից հաճախ է դիմում իր Op. Դ.Դ. Շոստակովիչ («Ոսկե դար» և «Բոլտ» բալետներ, «Կատերինա Իզմայիլովա» օպերա, «Մոսկվա» օպերետ, «Չերյոմուշկի», «Սատիրա» վոկալ ցիկլը՝ Ս. Չեռնիի խոսքերով և այլն): Պ–ն օգտագործվում է էստրադային արվեստում (օրինակ՝ Պ. երգի դրոշմանիշերի համար), տիկնիկային ներկայացումներում (օրինակ՝ Ս. Վ. Օբրազցովի ղեկավարությամբ տիկնիկների Տ–ռե–ում), երաժշտության մեջ։ ֆիլմեր։

2) ավելի լայն իմաստով Պ., ըստ ընդունված օտար լեզվի. տերմինաբանություն երաժշտագիտություն՝ ցանկացած ստեղծագործության հիման վրա նոր ստեղծագործության ստեղծում, որը տարբերվում է իր նախատիպից նպատակներով, ոճով, բնավորությամբ և այլն։ Այն մշակման տեսակ է։ Տարբերությունն այն է, որ վերամշակումն իրականացվում է մեկ այլ կատարողի աշխատանքը կատարելու համար։ կոմպոզիցիա, մինչդեռ նրա ստեղծագործող Պ. թարմացնել։ Համեմատած պարաֆրազիայի հետ՝ այն ավելի մոտ է իր սկզբնական աղբյուրին։ Երգի ստեղծման միջոցներից մեկը որոշակի մեղեդու կամ մի ամբողջ ստեղծագործության նոր ենթատեքստն է, որը սովորաբար արտասահմանում անվանում են հակափաստարկ (ուշ լատիներեն contrafacio – հակառակն եմ անում, ընդօրինակում եմ)։ Նարում արդեն տարածված էր հին մեղեդիների նոր ենթատեքստը։ երգ, ներառյալ. թարգմանությունների հետ կապված մեղեդիների միջէթնիկ «փոխանակման» ժամանակ, որոնք իմաստով հաճախ էականորեն տարբերվում են սկզբնական տեքստից: Այն կիրառություն գտավ Գրիգորյան երգեցողության մեջ, բողոքական երգի ստեղծման գործընթացում, երբ աշխարհիկ երգերի մեղեդիները, երբեմն շատ «ազատ» բովանդակությամբ, զուգորդվեցին հոգևոր տեքստերի հետ։ Հետագայում այս կերպ շատ մարդիկ աշխարհիկից վերածվեցին հոգեւորի։ երաժշտության պրոդ. – շանսոն, մադրիգալներ, վիլանելներ, կանզոնետներ: Միաժամանակ նրանց վերին ձայները հաճախ դառնում էին հոգեւոր երգեր։ Նման վերանայումները լայն տարածում գտան մինչև ս. 17-14-րդ դարերի զանգվածում կարևոր դեր են խաղացել այս տիպի 16-րդ դարի Պ. երգիծական, բնավորություն («պարոդիկ զանգված»), Մագնիֆիկատում։ Ջ.Ս. Բախը նմանատիպ պրակտիկա է կիրառել իր աշխատանքում, մի շարք հոգևոր աշխատանքներ ներկայացնում են նրա աշխարհիկ ստեղծագործությունների նոր ենթատեքստը: (օրինակ, «Զատկի օրատորիայի» հիմքը «Հովվի կանտատան» է), և մասամբ Գ.Ֆ. Հենդելը (ով Ուտրեխտի Թե Դումի երկու մասերը վերածեց «Ողորմիր ինձ» համույթի): Որպես կանոն, արտադրվում է նոր ենթատեքստ։ (օրինակ՝ զանգվածի մասեր դարձող մոտետներն ու մադրիգալները) քիչ թե շատ միջոցներով միավորվել է Պ. վերամշակելով իրենց երաժշտությունը: Երկար ժամանակ (մինչև 19-րդ դար) գեղանկարչության հայեցակարգը տարածվում էր ստեղծագործությունների մշակման վրա։ միջամտություն դրանց էության մեջ, նույնիսկ եթե դրանք կապված չեն եղել հին տեքստը նորով փոխարինելու հետ (ձայների քանակի ավելացում կամ նվազում, բազմաձայն բաժինների փոխարինում հոմոֆոնիկներով և, ընդհակառակը, լրացուցիչ բաժինների կրճատում կամ ներմուծում), մեղեդու և ներդաշնակության փոփոխություններ և այլն):