Զուգահեռություն |
Զուգահեռություն (հունարեն parallnlos – զուգահեռ, լիտ. – տեղակայված կամ քայլող կողք կողքի) – բազմաձայն բազմաձայնության երկու կամ ավելի ձայների շարժում։ կամ հոմոֆոնիկ երաժշտություն։ գործվածքներ՝ դրանց միջև նույն ինտերվալի կամ ընդմիջումների պահպանմամբ («բաց» Պ.), ինչպես նաև ձայների շարժման որոշակի ձևեր մեկ ուղղությամբ («թաքնված» Պ.): Պ.-ն պետք է տարբերել նույն ձայնը օկտավայի և նույնիսկ մի քանի օկտավայի կրկնապատկելուց, որն անընդհատ օգտագործվում է պրոֆ. երաժշտություն. Մահճակալների առանձին տեսակներին բնորոշ է Պ. որոշակի ժողովուրդների պահանջները, երաժշտ. ժանրերը (օրինակ՝ ռուսական և ուկրաինական Կանտ)։ Հայտնի է հին ժամանակներից; ամենավաղ ձևերը պրոֆ. բազմաձայնությունը հիմնված էր ձայների զուգահեռ շարժման վրա, և օգտագործվում էին ոչ միայն երրորդներ, այլև հինգերորդներ, քառյակներ և նույնիսկ վայրկյաններ (տես Օրգանում)։ Այնուհետև պրոֆ. երաժշտությունը գտնված հավելված Չ. arr. P. երրորդ և վեցերորդ. Պ. օկտավաներ և հինգերորդներ 13-14-րդ դդ. երաժշտությունն արգելվեց. տեսությունը որպես ձայներից յուրաքանչյուրի շարժման անկախությունը խախտող։ 18-րդ դարում սահմանվեց այս կանոնից մեկ բացառություն. զուգահեռ հինգերորդները թույլատրվում էին VII աստիճանի բարձրացված հինգերորդ սեքստակորդը տոնիկին լուծելիս (այսպես կոչված, «մոցարտյան հինգերորդներ»).
17-18 դդ. Պ. օկտավաների և հինգերորդների արգելման կանոնը տարածվեց նաև «թաքնված» Պ.-ի դեպքերի վրա (բացառությամբ այսպես կոչված «եղջյուրի հինգերորդների»)՝ ձայների շարժումները մեկ ուղղությամբ դեպի օկտավան կամ հինգերորդ, ինչպես նաև նման վարք։ ձայների, Կրոմի զուգահեռ օկտավաներով կամ հինգերորդներով ձևավորվում են չափումների ուժեղ հարվածների վրա (նույնիսկ եթե այդ միջակայքերը չեն պահպանվել ողջ չափման ընթացքում). Արգելվում էր նաև ձայների հակառակ շարժումով օկտավային կամ հինգերորդին անցնելը։ Որոշ տեսաբաններ (Գ. Զարլինո) անցանկալի են համարել երկու զուգահեռ խոշոր երրորդների հաջորդականությունը մեկի ստորին և մյուսի վերին տոնով ձևավորված տրիտոնի պատճառով.
Գործնականում, բացառելով խիստ ոճի կոմպոզիցիաները և ներդաշնակության և բազմաձայնության մասին ուսումնական աշխատությունները, այս բոլոր կանոնները պահպանվում են Չ. arr. մուսաների լավագույն լսելի ծայրահեղ ձայների առնչությամբ։ գործվածքներ.
Իսկ 19-րդ դարից սկսած P. հինգերորդները և ամբողջ համահնչյունները հաճախ դիտավորյալ օգտագործվում են կոմպոզիտորների կողմից որոշակի արվեստի հասնելու համար։ էֆեկտ (Գ. Պուչինի, Կ. Դեբյուսի, ԻՖ Ստրավինսկի) կամ վերստեղծել Նարի կերպարը։ երաժշտություն նվագելը, հնության գույնը (Վերդիի ռեքվիեմ).
Հիշատակում: Ստասով Վ.Վ., Նամակ պրն. 1857); Տյուլին Յու. Ն., Զուգահեռությունները երաժշտության տեսության և պրակտիկայի մեջ, Լ., 42; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1974; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 352 (նույնը Präludien und Studien, Bd 57, Lpz., 1938); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, «ZfM», 1859, Bd 1869; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1840:
