Նոտատիպավորում |

Ոչ տպագրություն - նշումների պոլիգրաֆիկ վերարտադրություն: Տպագրության անհրաժեշտությունը ծագեց տպագրության գյուտից անմիջապես հետո (մոտ 1450 թ.); Վաղ տպագիր հրատարակությունների մեջ գերակշռում էր եկեղեցին։ գրքեր, որոնցից շատերում տրվել են շարականների մեղեդիներ։ Սկզբում նրանց համար դատարկ տարածքներ էին թողնվում, որտեղ նշումները մուտքագրվում էին ձեռքով (տե՛ս, օրինակ, լատիներեն Psalter – Psalterium latinum, հրատարակվել է Մայնցում 1457 թ.)։ Մի շարք ինկունաբուլաներում (առաջնային հրատարակություններում), բացի տեքստից, տպագրվել են նաև երաժշտական ​​գավազաններ, մինչդեռ նոտաները մակագրվել կամ գծվել են ըստ հատուկի։ կաղապարներ. Նման հրապարակումները պարտադիր չէ, որ մատնանշեն Ն.-ի մանկությունը (ինչպես պնդում են շատ հետազոտողներ) – որոշ փորձառու երաժշտական ​​տպիչներ նույնպես դրանք թողարկեցին կոն. 15-րդ դ. (նմուշ – «Երաժշտական ​​արվեստ» գիրքը՝ «Ars mu-sicorum», հրատարակվել է Վալենսիայում 1495 թ.): Պատճառն, ըստ երեւույթին, այն էր, որ տարբեր համայնքներում նույն աղոթքները հնչում էին տարբեր լեզուներով։ մեղեդիներ. Որոշակի մեղեդի տպագրելով՝ հրատարակիչն այս դեպքում արհեստականորեն կսահմանափակեր գրքի գնորդների շրջանակը։

Երգչախմբային նոտաների հավաքածու. «Հռոմեական պատարագ». Տպիչ Վ. Խան. Հռոմ. 1476 թ.

Իրականում առաջացել է մոտ Ն. 1470. Ամենավաղ պահպանված երաժշտական ​​հրատարակություններից մեկը՝ Graduale Constantiense, ըստ երևույթին տպագրվել է ոչ ուշ, քան 1473 թվականը (հրատարակման վայրը անհայտ է): Մինչեւ 1500 թվականը նրանք փորձում էին տպագիր նշումների տեսքը մոտեցնել ձեռագիրին։ Կարմիր թանաքով երաժշտական ​​գծեր գծելու և իրենց սրբապատկերները սևով մակագրելու ավանդույթը խոչընդոտում էր երաժշտական ​​նոտագրության զարգացմանը առաջին փուլում՝ ստիպելով գտնել միջոցներ երկգույն տպագրության համար՝ առանձին տողեր և առանձին նոտաներ, ինչպես նաև լուծել բարդ տեխնիկական խնդիրներ. դրանց ճշգրիտ դասավորվածության խնդիրը։ Այս ժամանակահատվածում կային ուղիներ N. Set. Յուրաքանչյուր տառ կարող է ունենալ և՛ մեկ, և՛ մի քանի տառ: (մինչև 4) նշում. Սովորաբար սկզբում տպվում էին նժույգները (կարմիր թանաքը ծածկում էր համեմատաբար փոքր տարածք և ավելի արագ չորանում), իսկ հետո («երկրորդ վազքը») նշումներն ու տեքստը։ Երբեմն տպվում էին միայն տեքստով նշումներ, իսկ տողերը, օրինակ, ձեռքով էին նկարվում։ «Collectorium super Magnificat» -ում (Collectorium super Magnificat), խմբ. Էսլինգենում 1473թ.-ին: Այսպիսով ստեղծագործությունները տպագրվեցին, ձայնագրվեցին երգչախմբային և երբեմն ոչ մտավոր նոտագրությամբ: Երգչախմբային երաժշտությունն առաջին անգամ տպագրվել է Ուլրիխ Հանի «Հռոմեական պատարագում» («Missale Romanum» Հռոմ 1476 թ.) տառատեսակներից: Տղամարդկանց նշումով ամենահին հրատարակությունը Պ. Նիգերի «Կարճ քերականությունն» է («Grammatica brevis») (տպ. T. von Würzburg, Վենետիկ, 1480):

Տղամարդկանց նոտաների հավաքածու (առանց քանոնների) F. Niger. Համառոտ քերականություն. Տպագիր T. von Würzburg, Վենետիկ. 1480 թ.

Դրանում երաժշտական ​​օրինակները ցույց են տալիս decomp. բանաստեղծական մետր. Թեև նոտաները տպագրվում են առանց քանոնների, բայց դրանք տարբեր բարձրության վրա են։ Կարելի է ենթադրել, որ քանոնները պետք է ձեռքով նկարվեին։

Փայտի փորագրություն. «Հռոմեական պատարագ». Տպիչ O. Scotto. Վենետիկ. 1482 թ.

Փայտի փորագրություն (քսիլոգրաֆիա). Տպագրողները գրքերում երաժշտական ​​օրինակները համարում էին նկարազարդման մի տեսակ և դրանք արտադրում էին փորագրությունների տեսքով։ Սովորական տպումներ են ստացվել ուռուցիկ փորագրությունից, այսինքն՝ տառատեսակի մեթոդից տպելիս։ Այնուամենայնիվ, նման փորագրության արտադրությունը շատ ժամանակատար էր, քանի որ. անհրաժեշտ էր կտրել տախտակի մակերեսի մեծ մասը՝ թողնելով միայն ձևի տպագրական տարրերը՝ երաժշտական ​​նշաններ): Վաղ փայտի փորագրություններից. Հրատարակություններում առանձնանում են վենետիկյան տպագրիչ Օ. Սկոտտոյի (1481, 1482) «Հռոմեական զանգվածները», ինչպես նաև ստրասբուրգցի տպագրիչ Ի. Պրիուսի «Երաժշտական ​​ծաղիկներ գրիգորյան մեղեդիների համար» («Flores musicae omnis cantus Gregoriani», 1488 թ.) հրատարակությունները։

Փայտամշակման մեթոդը կիրառել է Չ. arr. երաժշտական-տեսական տպագրության ժամանակ. գրքեր, ինչպես նաև գրքեր, որոնցում կային երգեր։ Շատ հազվադեպ են եկեղեցիների հավաքածուներ տպագրվել այս մեթոդով: մեղեդիներ. Փորագրությունը պարզվեց, որ էժան և հարմար է տարբեր լեզուներով կրկնվող երաժշտական ​​օրինակներ տպելիս։ հրապարակումներ։ Նման օրինակները հաճախ տրվել են թերթերով: Տպագրական ձևաթղթերը հաճախ անցնում էին մի տպիչից մյուսը. Հնարավոր է որոշել, թե որ հրատարակության համար են այս օրինակներն առաջին անգամ փորագրվել տառատեսակի միասնությամբ օրինակների տեքստում և հենց գրքում։

Փայտագրություն. Մինչեւ XVII դ. զարգացել է Ն. 17 թվականից այս տեխնիկան օգտագործվել է նաև փոխաբերական երաժշտություն տպելու համար։ 1515-ին հարկում։ 1-րդ դարում շատերն այս կերպ են տպագրվել։ Լյութերական աղոթքի գրքեր (օրինակ՝ «Երգագիրք» – «Sangbüchlein» by I. Walther, Wittenberg, 16): 1524-ին Հռոմում լույս են տեսել Ա. դե Անտիկիսի Նոր երգերը (Canzone nove), որոնք միաժամանակ. եղել է փայտի փորագրիչ և կոմպոզիտոր։ Փայտանկարների հիանալի օրինակներ են նրա հետագա հրատարակությունները (Missae quindecim, 1510, և Frottolo intabulatae da suonar organi, 1516): Հետագայում Անտիկիսը փայտի փորագրությունների հետ մեկտեղ օգտագործում է նաև մետաղի վրա փորագրություն։ Մետաղի վրա փորագրությունից տպված ամենավաղ երաժշտական ​​հրատարակություններից է «Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One» («Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo» տպագրիչ P. Sambonetus, 1517): Մինչև 1515-րդ դարի սկիզբը գրքերի հրատարակիչներից շատերը չունեին իրենց երաժշտական ​​փորագրիչներ և երաժշտական ​​հավաքածուներ. երաժշտական ​​օրինակներ pl. պատյանները պատրաստվել են շրջիկ երաժշտական ​​տպիչների կողմից:

Հետագայում երկու հիմքերն էլ մշակվել և կատարելագործվել են։ Դեռևս 15-րդ դարում ուրվագծված Ն տեսակ՝ շարվածք և փորագրություն։

1498-ին Օ. դե Պետրուչին Վենետիկի խորհրդից ստացավ երաժշտություն տպելու արտոնությունը շարժական տիպի միջոցով (նա կատարելագործել է Վ. Խանի մեթոդը և կիրառել այն դաշտային նոտաներ տպելու համար)։ Առաջին հրատարակությունը թողարկվել է Պետրուչիի կողմից 1501 թվականին («Harmonice Musices Odhecaton A»): 1507–08-ին Ն–ի պատմության մեջ առաջին անգամ հրատարակել է լուտի կտորների ժողովածու։ Պետրուչիի մեթոդով տպագրությունն իրականացվել է երկու տողով՝ սկզբում տողերով, ապա դրանց վրա՝ ադամանդաձև երաժշտական ​​նշաններով։ Եթե ​​նշումները տեքստով էին, ապա պահանջվում էր ևս մեկ գործարկում: Այս մեթոդը թույլ էր տալիս տպել միայն մեկ գլխով: երաժշտություն. Հրապարակումների պատրաստումը ծախսատար էր և ժամանակատար։ Պետրուչիի հրատարակությունները երկար ժամանակ անգերազանցելի են մնացել երաժշտական ​​տառատեսակի գեղեցկությամբ և երաժշտական ​​նշանների ու քանոնների միացման ճշգրտությամբ։ Երբ Պետրուչիի արտոնության ժամկետի ավարտից հետո Ջ. Ջյունտան դիմեց նրա մեթոդին և 1526 թվականին վերահրատարակեց Motetti della Corona-ն, նա նույնիսկ չկարողացավ մոտենալ իր նախորդի հրատարակությունների կատարելությանը։

սկզբից ինտենսիվորեն զարգանում է 16-րդ դարի Ն. երկրները։ Գերմանիայում Պետրուչիի մեթոդով տպագրված առաջին հրատարակությունը Պ.Տրիտոնիուսի «Մելոպեա»-ն էր, որը տպագրվել է 1507 թվականին Աուգսբուրգում տպագրիչ Է.Էգլինի կողմից։ Ի տարբերություն Պետրուչիի, Էգլինի գծերը ամուր չէին, այլ հավաքագրված էին փոքր բաղադրիչներից: Մայնցի տպագրիչ Պ. Շյոֆերի «Օրգանների աղյուսակը» Ա. Շլիքի (Tabulaturen etlicher, 1512), «Երգագիրք» (Liederbuch, 1513), «Chants» («Сantiones», 1539) հրատարակությունները չեն զիջում իտալականներին։ , և երբեմն նույնիսկ գերազանցում էր նրանց։

Գրառումների մուտքագրման մեթոդի հետագա բարելավումներ են կատարվել Ֆրանսիայում:

Միանգամյա տպագրություն Պ.Աթենյանի հավաքածուից. «Երեսունչորս երգ երաժշտությամբ». Փարիզ. 1528 թ.

Փարիզի հրատարակիչ Պ. Առաջին անգամ այս կերպ հրատարակել է «Երեսունչորս երգ երաժշտությամբ» («Trente et quatre chansons musicales», Փարիզ, 1528)։ Գյուտը, ըստ երևույթին, պատկանում է տպիչ և տպիչ P. Oten-ին։ Նոր տառատեսակում յուրաքանչյուր տառ բաղկացած էր նոտայի համադրությունից՝ նժույգի փոքր մասով, ինչը հնարավորություն էր տալիս ոչ միայն պարզեցնել տպագրության գործընթացը (այն իրականացնել մեկ պտույտով), այլև տպել բազմանկյուն։ երաժշտություն (մինչև երեք ձայն մեկ աշխատակազմում): Այնուամենայնիվ, պոլիֆոնիկ մուսաների հավաքագրման բուն գործընթացը։ արդ. շատ ժամանակատար էր, և այս մեթոդը պահպանվեց միայն մի շարք մոնոֆոնիկ կոմպոզիցիաների համար: Ի թիվս այլ ֆրանսիացիների. տպագրիչներ, որոնք աշխատում էին մի շարքից մեկ մամուլ՝ Le Be-ի սկզբունքով, որի տառերը հետագայում ձեռք բերվեցին Բալարդի և Լը Ռոյի ֆիրմայի կողմից և պաշտպանվեցին թագավորի կողմից: արտոնություն, օգտագործվել են մինչև 18-րդ դ.

Երաժշտական ​​նամակներ դեկտ. Հրատարակիչները տարբերվում էին գլխի չափսերով, ցողունների երկարությամբ և կատարման կատարելության աստիճանով, սակայն մենսուրալ երաժշտության հրատարակություններում գլուխները սկզբում պահպանում էին ադամանդի ձևը։ Կլոր գլուխները, որոնք արդեն 15-րդ դարում տարածված էին երաժշտական ​​նոտագրության մեջ, առաջին անգամ ձուլվել են 1530 թվականին Է. Բրիարդի կողմից (նա նաև փոխարինել է կապանները դաշտանային երաժշտության մեջ՝ նոտաների ամբողջ տևողության նշանակմամբ)։ Հրատարակություններից բացի (օրինակ՝ կոմպ. Carpentre-ի գործերը), կլոր գլուխները (այսպես կոչված musique en copie, այսինքն՝ «վերագրված գրառումներ») հազվադեպ էին օգտագործվում և լայն տարածում գտան միայն կոն. 17-րդ դար (Գերմանիայում կլոր գլուխներով առաջին հրատարակությունը լույս է տեսել 1695 թվականին Նյուրնբերգյան հրատարակիչ և տպագրիչ VM Endter-ի կողմից (Գ. Վեքերի «Հոգևոր կոնցերտներ»)։

Կրկնակի տպագրություն հավաքածուից։ A և B — տառատեսակ և տպագիր O. Petrucci, C — տառատեսակ E. Briard:

Սահմանել Breitkopf տառատեսակով: Անհայտ հեղինակի սոնետ, երաժշտության հեղինակ՝ IF Grefe: Լայպցիգ. 1755 թ.

Հիմնական երաժշտական ​​հավաքածուի բացակայությունը: 18-րդ դարում ակորդների վերարտադրման անհնարինություն կար, ուստի այն կարող էր օգտագործվել միայն մոնոֆոնիկ մուսաների թողարկման համար։ արդ. 1754 թվականին IGI Breitkopf-ը (Լայպցիգ) հայտնագործեց «շարժական և ծալվող» երաժշտական ​​տառատեսակը, որը, ինչպես խճանկարը, բաղկացած էր առանձիններից։ մասնիկներ (ընդհանուր մոտ 400 տառ), օրինակ՝ յուրաքանչյուր ութերորդը տպագրվել է երեք տառերի միջոցով՝ գլուխ, ցողուն և պոչ (կամ տրիկոտաժի կտոր): Այս տառատեսակը հնարավորություն տվեց վերարտադրել ցանկացած ակորդ, գործնականում դրա օգնությամբ հնարավոր եղավ հրապարակման համար պատրաստել ամենաբարդ արտադրանքները։ Breitkopf-ի տեսակի մեջ երաժշտական ​​հավաքածուի բոլոր դետալները լավ տեղավորվում են (առանց բացերի)։ Երաժշտական ​​գծանկարը դյուրընթեռնելի էր և ուներ գեղագիտական ​​տեսք։ Նոր N. մեթոդն առաջին անգամ կիրառվել է 1754 թվականին Wie mancher kann sich schon entschliessen արիայի հրապարակմամբ։ 1755թ.-ին հաջորդեց Բրեյթկոֆի գյուտի օգուտները գովերգող սոնետի գովազդային հրատարակությունը: Առաջին մեծ հրատարակությունը «Նվիրվածության հաղթանակը արոտային» գիրքն էր (Il trionfo della fedelta, 1756), որը գրվել է սաքսոնական արքայադուստր Մարիա Անտոնիա Վալպուրգիսի կողմից: Կարճ ժամանակում սեթի օգնությամբ Breitkopf-ը հասավ աննախադեպ զարգացման։ Հիմա միայն Ն. Բրեյթկոֆը հրատարակել է գրեթե բոլոր խոշոր գերմանական ստեղծագործությունները։ այս դարաշրջանի կոմպոզիտորները՝ Ջ.Ս. Բախի, Ի. Մաթթեսոնի, Ջ. Բենդայի, Գ. Բրեյթկոֆի մեթոդը շատ է գտել: ընդօրինակողներ և հետևորդներ Հոլանդիայում, Բելգիայում և Ֆրանսիայում:

Փորագրություն պղնձի վրա. «Հոգևոր հրճվանք» տպիչ. S. Verovio. Հռոմ. 1586 թ.

Համարել. 18-րդ դար իրավիճակը փոխվել է. մուզ. հյուսվածքն այնքան բարդացավ, որ մուտքագրելը դարձավ ոչ եկամտաբեր: Նոր, բարդ ստեղծագործությունների, հատկապես օրկ. միավորներ, նպատակահարմար դարձավ օգտագործել փորագրության մեթոդը, որն այդ ժամանակ զգալիորեն բարելավվել էր։

20-րդ դարում սեթ մեթոդը երբեմն օգտագործվում է միայն երաժշտական ​​օրինակներ գրքերում տպելիս (տե՛ս, օրինակ, Ա. Բեյշլագի «Զարդանախշ երաժշտության մեջ» գիրքը – Ա. Բեյշլագ, «Die Ornamentik der Musik», 1908):

Պղնձի վրա լավ կատարված փորագրությունը՝ ներքևի տպագրության մեթոդի հետ համատեղ, առաջին անգամ կիրառվել է Հռոմում: տպագրիչ Ս. Վերովիո «Հոգևոր հրճվանք» («Diletto spirituale», 1586) հրապարակման մեջ։ Նա օգտագործել է Niederl տեխնիկան։ փորագրիչները, ինչպես օրինակ՝ Մարտին դե Վոսի նկարների վերարտադրությունները, վերարտադրում էին երաժշտության ամբողջ էջերը: Verovio-ի հրատարակությունները փորագրվել են Նիդերլի կողմից։ վարպետ M. van Buiten.

Փորագրության մեթոդը ժամանակատար էր, բայց այն հնարավորություն տվեց փոխանցել ցանկացած բարդության երաժշտական ​​գծանկար և այդ պատճառով լայն տարածում գտավ շատ երկրներում։ երկրները։ Անգլիայում այս մեթոդն առաջին անգամ կիրառվել է Օ. Գիբբոնսի «Ֆանտազիա վիոլների համար», 1606-1610 (bd) հրատարակության նախապատրաստման համար։ ամենավաղ անգլիացիներից մեկը Փորագրիչներն էին Վ. Հոլը, որը փորագրեց Պարթենիան (1613 թ.): Ֆրանսիայում փորագրության ներմուծումը ձգձգվել է Բալլարդ հրատարակչության արտոնության պատճառով Ն.

Փորագրություն. I. Kunau. Կլավերի նոր վարժություն. Լայպցիգ. 1689 թ.

Առաջին փորագրված հրատարակությունը հայտնվեց Փարիզում 1667 թվականին՝ Նիվերի «Օրգանի գիրքը» (փորագրիչ՝ Luder): Արդեն կոն. 17-րդ դար pl. Ֆրանսիացի կոմպոզիտորները, ովքեր ձգտում էին շրջանցել Բալլարի մենաշնորհը, իրենց ստեղծագործությունները տվեցին փորագրության համար (D. Gauthier, մոտ 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689):

Փորագրություն. GP Handel. E-dur սյուիտից տատանումներ կլավերի համար:

Փորագրված նշումներ դեկտ. երկրները տարբեր տեսք ունեն՝ ֆրանսիական՝ հնաոճ, իտալական՝ ավելի էլեգանտ (ձեռագիր է հիշեցնում), անգլ. փորագրությունը ծանր է, գրագրությանը մոտ, գերմանական փորագրությունը հստակ է և հստակ։ Երաժշտական ​​հրատարակություններում (հատկապես 17-րդ դարի) «intavolatura» (intavolatura) անվանումը վերաբերում էր փորագրությանը, «score» (partitura)՝ մի շարք նոտաների։

Ի սկզբանե. Առանձնահատուկ համբավ ձեռք բերեց 18-րդ դարի ֆրանսիացիները: երաժշտական ​​փորագրիչներ. Այս ընթացքում բազմաթիվ փորագրիչներ-արվեստագետներ զբաղվել են երաժշտության փորագրությամբ՝ մեծ ուշադրություն դարձնելով ամբողջ հրատարակության ձևավորմանը։

1710 թվականին Ամստերդամում հրատարակիչ Է. Ռոջերն առաջին անգամ սկսեց համարակալել իր հրատարակությունները։ 18-րդ դարում հրատարակչությունը pl. երկրները հետևեցին օրինակին: 19-րդ դարից այն համընդհանուր ընդունված է։ Թվերը տեղադրվում են տախտակների վրա և (ոչ միշտ) տիտղոսաթերթում: Սա հեշտացնում է տպագրության գործընթացը (այլ հրատարակությունների էջերի պատահական հարվածը բացառվում է), ինչպես նաև հին հրատարակությունների թվագրումը կամ գոնե այս հրատարակության առաջին համարի թվագրումը (քանի որ վերատպումների ժամանակ համարները չեն փոխվում):

Արմատական ​​հեղափոխություն երաժշտության փորագրության մեջ, որն այն առանձնացրեց արվեստի արվեստից։ փորագրություններ, տեղի են ունեցել 20-ական թթ. 18-րդ դար Մեծ Բրիտանիայում J. Kluer-ը սկսեց օգտագործել թիթեղից և կապարի ավելի ճկուն համաձուլվածքից պատրաստված պղնձե տախտակների փոխարեն: Նման տախտակների վրա 1724 թ.-ին փորագրված էին ապրանքներ: Հենդել. Ջ. Ուոլշը և Ջ. Էյրը (Ջ. Հարե) ներկայացրեցին պողպատե դակիչները, որոնց օգնությամբ հնարավոր եղավ նոկաուտի ենթարկել անընդհատ հանդիպող բոլոր նշանները։ Դա նշանակում է. աստիճանը միավորեց նոտաների տեսքը, դրանք ավելի ընթեռնելի դարձրեց: Երաժշտական ​​փորագրության կատարելագործված գործընթացը տարածվել է շատ տեղերում։ երկրները։ ԼԱՎ. 1750-ին փորագրության համար սկսեցին օգտագործել 1 մմ հաստությամբ թիթեղներ՝ պատրաստված ամուր ցինկից կամ անագի, կապարի և անտիմոնի համաձուլվածքից (կոչվում է կարթ): Այնուամենայնիվ, երաժշտական ​​փորագրության մեթոդը ինքնին չի ենթարկվել արարածների: փոփոխությունները։ Առաջինը տախտակի սպեկտրում: ռաստերը (հինգ ատամ ունեցող սայր) կտրում է երաժշտական ​​տողերը: Այնուհետև բանալիները, նոտաների գլուխները, պատահականությունները, բանավոր տեքստը տապալվում են նրանց վրա հայելային տեսքով հարվածներով: Այնուհետև կատարվում է բուն փորագրություն՝ գերեզմանաքարի միջոցով կտրվում են երաժշտական ​​գրության այն տարրերը, որոնք իրենց անհատական ​​ձևի պատճառով չեն կարող բռունցքով հարվածել բռունցքով (հանգիստ, տրիկոտաժ, լիգա, պատառաքաղ և այլն): .). Մինչև կոն. Տախտակներից անմիջապես պատրաստվել է 18-րդ դարի Ն., ինչը հանգեցրել է դրանց արագ մաշվածությանը։ Վիմագրության գյուտով (1796 թ.) յուրաքանչյուր տախտակից պատրաստվեցին հատուկ կտորներ։ տպել վիմագրական քարի կամ ավելի ուշ՝ մետաղի վրա փոխանցելու համար: ձևաթղթեր հարթ տպագրության համար. Շնորհիվ փորագրված մուսաներով տախտակների արտադրության աշխատատարության: արդ. համարվում էին ցանկացած երաժշտական ​​հրատարակչության ամենաթանկ կապիտալը:

Քայլ առ քայլ փորագրման գործընթացը.

20-րդ դարում երաժշտական ​​գծանկարը ֆոտոմեխանիկ. մեթոդը փոխանցվում է ցինկի (ցինկոգրաֆիկ կլիշերի համար) կամ բարակ թիթեղների (ցինկ կամ ալյումին), որոնք օֆսեթ տպագրության ձևաթղթեր են: Որպես բնօրինակներ, տախտակների փոխարեն պահպանվում են դրանցից վերցված սլայդները։

Ռուսաստանում Ն.-ի հետ առաջին փորձերը վերաբերում են XVII դ. Դրանք կապված էին եկեղեցու միավորման անհրաժեշտության հետ։ երգում. 17-ին քանդակագործ Մոսկ. Տպարանից Ֆ.Իվանովին հանձնարարվել է ոչ գծային երաժշտական ​​նշանների օգնությամբ սկսել «ստորագրված տպագրական գործ», այսինքն՝ Ն. Պողպատե դակիչները կտրվեցին և ձուլվեցին տառատեսակներ, բայց ոչ մի հրատարակություն չտպվեց այս տեսակով, ըստ երևույթին եկեղեցու հետ կապված: Նիկոն պատրիարքի բարեփոխումները (1652-1653): 54 թվականին եկեղեցու ուղղման հատուկ հանձնաժողով. վանական գրքերը, որոնք աշխատել են մինչև 1655 թվականը: Ա. նշաններ, որոնք հնարավորություն են տվել հրապարակել երգ։ գրքեր՝ առանց բարդ երկգույն տպագրության դիմելու։ 1668 թվականին ավարտվել է երաժշտական ​​տառատեսակի ձուլումը, որը կատարել է Ի. Անդրեևը Մեզենեցու հանձնարարությամբ։ Նոր տառատեսակում «banners»-ը տեղադրվել է otp-ի վրա։ տառեր, որոնք թույլ են տվել հավաքել տարբեր համակցություններ: Այս տառատեսակի միջոցով նույնպես չի իրականացվել Ն. Այս պահին Ռուսաստանում սկսեց տարածվել գծային երաժշտական ​​նոտագրությունը, և Mezenz համակարգը պարզվեց, որ անախրոնիզմ էր արդեն իր սկզբում: Ռուսերենով ավարտված առաջին փորձը: Ն.-ն կապված էր գծային երաժշտական ​​նոտագրության անցման հետ՝ դրանք համեմատական ​​(«կրկնանշան») աղյուսակներ էին կեռիկի և գծային նոտաների։ Հրապարակումը կատարվել է մոտ. 1678 փորագրված տախտակներից։ Այս հրատարակության հեղինակն ու կատարողը (տիտղոսաթերթն ու դրոշմը բացակայում են), ըստ երևույթին, երգեհոնահար Ս. Գուտովսկին էր, ինչի մասին մոսկովյան փաստաթղթերում։ The Armory-ն ունի 1679 թվականի նոյեմբերի 22-ով թվագրված արձանագրություն, որ նա «պատրաստել է փայտե ջրաղաց, որը տպում է Ֆրյաժի թերթերը» (այսինքն՝ պղնձի փորագրություններ): Այսպիսով, Ռուսաստանում կոն. 1677-րդ դար Հմտացել են այն ժամանակ արևմուտքում տարածված փորագրության երկու եղանակներն էլ՝ շարվածքն ու փորագրությունը։

1700 թվականին Լվովում լույս տեսավ «Իրմոլոգը»՝ ռուսերենի առաջին տպագիր հուշարձանը։ Znamenny երգում (գծային երաժշտական ​​նշումով). Դրա տառատեսակը ստեղծվել է տպիչ Ի. Գորոդեցկիի կողմից:

1766-ին տպագրիչը Մոսկ. Սինոդալ տպագրատունը Ս.Ի. Բիշկովսկին առաջարկեց իր մշակած երաժշտական ​​տառատեսակը, որն առանձնանում էր գեղեցկությամբ և կատարելությամբ։ Այս տառատեսակով տպագրվել են պատարագային երաժշտության գրքեր՝ «Իրմոլոգ», «Օկտոյխ», «Օգտակար», «Տոներ» (1770-1772 թթ.)։

Էջ հրատարակությունից՝ L. Madonis. Սոնատ ջութակի համար թվային բասով։ SPB. 1738 թ.

Ըստ Վ.Ֆ. Օդոևսկու, այս գրքերը «անգնահատելի ազգային հարստություն են, որով Եվրոպայի ոչ մի երկիր չի կարող պարծենալ, քանի որ, ըստ բոլոր պատմական տվյալների, այս գրքերում պահպանվել են նույն մեղեդիները, որոնք օգտագործվել են մեր եկեղեցիներում 700 տարի շարունակ»: .

Աշխարհիկ գրվածքները մինչև 70-ական թթ. 18-րդ դարը տպագրվել է բացառապես Գիտությունների և արվեստների ակադեմիայի տպարանում, տպագրական թիթեղները պատրաստվել են պղնձի վրա փորագրությամբ։ Առաջին հրատարակությունը Վ. Տրեդիակովսկու «Համբուրգում գրված երգն էր Նորին Մեծություն կայսրուհի Աննա Իոանովնայի թագադրման հանդիսավոր տոնակատարության համար, Համայն Ռուսիո ավտոկրատ, նախկին թամոն օգոստոսի 10-ին (նոր հաշվարկով), 1730 թ. Ի լրումն մի շարք այլ ողջույնի «սկուտեղի թերթիկների», որոնք տպագրվել են decomp-ի հետ կապված: դատական ​​տոնակատարություններ, 30-ական թթ. ինստր.-ի առաջին հրատարակությունները. երաժշտություն – 12 սոնատ ջութակի համար թվային բասով Գ. Վերոկչիի (1735-1738 թվականների միջև) և 12 սոնատ («Տասներկու տարբեր սիմֆոնիա հանուն ջութակի և բասի…») Լ. Մադոնիսի (1738 թ.): Հատկապես ուշագրավ է 50-ականներին տպագրվածը։ իսկ ավելի ուշ հայտնի ժողովածուն՝ «Միևնույն ժամանակ պարապություն, կամ երեք ձայնի համար կցված հնչերանգներով տարբեր երգերի ժողովածու. Երաժշտությունը՝ GT (eplova)”: 60-ական թթ. Գիտությունների ակադեմիայի տպարանը ձեռք է բերել Breitkopf-ի երաժշտական ​​տառատեսակը (նրա գյուտից անմիջապես հետո)։ Սեթ մեթոդով արված առաջին հրատարակությունը Վ.

70-ականներից։ Ռուսաստանում արագ տեմպերով զարգանում է 18-րդ դարի Ն. Հայտնվում են բազմաթիվ. մասնավոր հրատարակիչներ. ֆիրմաներ. Նշումները նույնպես տպագրվում են տարբեր ձևաչափերով։ ամսագրեր և ալմանախներ (տես Երաժշտական ​​հրատարակիչներ): Ռուսերենում կիրառել է տպագրության բոլոր առաջադեմ նվաճումները Ն. տեխնոլոգիա.

20-րդ դարում տպագրվում են երաժշտական ​​հրատարակություններ գլ. arr. օֆսեթ մամլիչների վրա: Երաժշտական ​​բնագրի թարգմանությունը տպագիր ձևերի իրականացվում է ֆոտոմեխանիկայի միջոցով։ ճանապարհ. Ն–ի հիմնական խնդիրը երաժշտական ​​բնագրի պատրաստման մեջ է։ Յուրաքանչյուր բարդ երաժշտության պրոդ. ունի անհատական ​​դիզայն։ Մինչ այժմ երաժշտական ​​բնօրինակների մեքենայացված արտադրության խնդրի բավական պարզ և ծախսարդյունավետ լուծում չի գտնվել։ Որպես կանոն, դրանք պատրաստվում են ձեռքով, մինչդեռ աշխատանքի որակը կախված է արվեստից։ վարպետի (գրաֆիկական) տաղանդները. Օգտագործվել է հաջորդ. բնօրինակների պատրաստման եղանակները Ն.

Փորագրություն (տե՛ս վերևում), որի կիրառումը գնալով նվազում է բոլոր երկրներում, քանի որ կարթի վրա աշխատանքի աշխատատարության և վնասակարության պատճառով վարպետների շարքերը գրեթե չեն համալրվում։

Նշումներ տպագրության թանաքով միլիմետրային թղթի վրա դրոշմել նամականիշների, ձևանմուշների և գծագրիչի հավաքածուի միջոցով: Այս մեթոդը, որը ներդրվել է 30-րդ դարի 20-ական թվականներին, ամենատարածվածն է ԽՍՀՄ-ում։ Այն ավելի քիչ ժամանակատար է, քան փորագրությունը, և թույլ է տալիս մեծ ճշգրտությամբ վերարտադրել ցանկացած բարդության բնօրինակները: Այս մեթոդին հարում է թափանցիկ թղթի վրա նոտաներ նկարելը, որն օգտագործվում է դրոշմակնիք չունեցող տպարաններում երաժշտական ​​հրատարակությունների պատրաստման ժամանակ։

գրառումների գեղագրական համապատասխանություն (կնքված են միայն ստեղները): Երաժշտական ​​բնօրինակների այս ձևով արտադրությունը ժողովրդականություն է ձեռք բերել շատ երկրներում: երկրներ և սկսում է ներմուծվել ԽՍՀՄ.

Երաժշտական ​​նշանների տեղափոխում երաժշտական ​​թղթի վրա մանկական դեկալների սկզբունքով (Klebefolien): Չնայած աշխատասիրությանը և դրա հետ կապված բարձր արժեքին, մեթոդը կիրառվում է մի շարք արտասահմանյան երկրներում: երկրները։

Noteset (փոփոխություն, որը ոչ մի կապ չունի Breitkopf տառատեսակի հետ): Մեթոդը մշակվել և թողարկվել է 1959-60 թվականներին Պոլիգրաֆիայի գիտահետազոտական ​​ինստիտուտի աշխատակիցների կողմից՝ Սովետական ​​կոմպոզիտորական հրատարակչության աշխատակիցների հետ միասին։ Մուտքագրելիս երաժշտական ​​էջի տեքստը տեղադրվում է սև տախտակի վրա: Բոլոր տարրերը՝ քանոններ, նոտաներ, լիգաներ, ենթատեքստ և այլն, պատրաստված են ռետինից և պլաստմասից և պատված են ֆոսֆորով: Թերությունները ստուգելուց և ուղղելուց հետո տախտակը լուսավորվում և լուսանկարվում է։ Ստացված թափանցիկները տեղափոխվում են տպագիր ձևաթղթեր: Մեթոդը իրեն լավ է արդարացրել զանգվածային վոկալ գրականության հրատարակությունների պատրաստման հարցում, օրկ. ձայներ և այլն։

Փորձեր են արվում երաժշտական ​​բնօրինակ պատրաստելու գործընթացը մեքենայացնել։ Այսպիսով, մի շարք երկրներում (Լեհաստան, ԱՄՆ) օգտագործվում են երաժշտական ​​նոտագրման մեքենաներ։ Բավականաչափ բարձրորակ արդյունքներով այս մեքենաներն անարդյունավետ են: ԽՍՀՄ-ում դրանք բաշխում չեն ստացել։ Հետազոտվում են լուսանկարչական մեքենաների հարմարեցման հնարավորությունները գրառման գրառման համար: Ֆոտոտիպագրող մեքենաներ սկզբից. 70-ականներ 20-րդ դարը դառնում է ամենուր տեքստի մուտքագրման համար, tk. դրանք բարձր արտադրողականություն ունեն, օֆսեթ տպագրության համար անմիջապես տալիս են պատրաստի պոզիտիվ և դրանց վրա աշխատանքը վնասակար չէ առողջությանը։ Այս մեքենաները Ն.-ին հարմարեցնելու փորձեր են արվում շատերի կողմից։ ֆիրմաներ (ճապոնական Morisawa ֆիրման արտոնագրել է իր ֆոտոկոմպոզիտային մեքենան շատ երկրներում): Երաժշտական ​​բնօրինակի արտադրությունը ռացիոնալացնելու ամենամեծ հեռանկարը պատկանում է ֆոտոտիպագրմանը։

Բացի վերը նշված մեթոդներից, Ն–ի համար տարածված է հին հրատարակությունների կիրառումը, որոնք շտկելուց և անհրաժեշտ ռետուշից հետո ծառայում են որպես բնօրինակ՝ լուսանկարելու և հետագայում տպագիր ձևաթղթերին փոխանցելու համար։ Լուսանկարչական մեթոդների կատարելագործմամբ՝ կապված վերատպությունների (դասականների բնօրինակ հրատարակությունների վերատպումներ), ինչպես նաև ֆաքսիմիլային հրատարակությունների լայն կիրառման հետ, որոնք հեղինակի ձեռագրի բարձրորակ վերարտադրություններ են կամ կ.-լ. հին հրատարակություն՝ իրենց բոլոր հատկանիշներով (սովետական ​​վերջին ֆաքսիմիլային հրատարակություններից է պատգամավոր Մուսորգսկու «Նկարներ ցուցահանդեսում» հեղինակային ձեռագրի հրատարակումը, 1975 թ.):

Փոքր տպաքանակների, ինչպես նաև նախնական տպաքանակների համար։ Մասնագետների ծանոթացման գրառումները տպագրվում են պատճենահանող սարքերի վրա:

Հիշատակում: Բեսել Վ., Նյութեր Ռուսաստանում երաժշտական ​​հրատարակության պատմության համար. Գրքի հավելված՝ Rindeizen N., VV Bessel. Էսսե նրա երաժշտական ​​և հասարակական գործունեության մասին, Սանկտ Պետերբուրգ, 1909; Յուրգենսոն Վ., Էսսե երաժշտական ​​նոտագրության պատմության մասին, Մ., 1928; Վոլման Բ., 1957-րդ դարի ռուսերեն տպագիր նշումներ, Լ., 1970; նրա, 1966-1970-րդ դարերի ռուսերեն երաժշտական ​​հրատարակություններ, Լ., 50; Կունին Մ., Երաժշտական ​​տպագրություն. Էսսեներ պատմության մասին, Մ., 1896; Իվանով Գ., Երաժշտական ​​հրատարակություն Ռուսաստանում. Պատմական տեղեկանք, Մ., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, «Zeitschrift für Bücherfreunde», 1932, Jahrg. 26, Հ. 89; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Papers of the Bibliographical Society of America, 118, v. 1933, p. 37-1934 թթ. Guygan B., Histoire de l'impression de la music. La typographie musicale en France, «Arts et métiers graphiques», 39, No 41, 43, No 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel: Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

Հ.Ա.Կոպչևսկի