Նիկոլայ Յակովլևիչ Մյասկովսկի (Նիկոլայ Մյասկովսկի).
Կոմպոզիտորներ

Նիկոլայ Յակովլևիչ Մյասկովսկի (Նիկոլայ Մյասկովսկի).

Նիկոլայ Մյասկովսկի

Ծննդյան ամսաթիվ
20.04.1881
Մահվան ամսաթիվը
08.08.1950
Մասնագիտություն
կազմել
Երկիր
Ռուսաստան, ԽՍՀՄ

Նիկոլայ Յակովլևիչ Մյասկովսկի (Նիկոլայ Մյասկովսկի).

Ն.Մյասկովսկին խորհրդային երաժշտական ​​մշակույթի ամենահին ներկայացուցիչն է, ով եղել է հենց սկզբում։ «Հնարավոր է, սովետական ​​կոմպոզիտորներից և ոչ մեկը, նույնիսկ ամենաուժեղը, ամենավառը, չի մտածում այնպիսի ներդաշնակ հեռանկարով ստեղծագործական ուղու մասին՝ ռուսական երաժշտության կենդանի անցյալից, արագ պտտվող ներկայից մինչև ապագայի կանխատեսումներ, ինչպես Մյասկովսկին: », - գրել է Բ. Ասաֆիևը: Խոսքը առաջին հերթին վերաբերում է Մյասկովսկու ստեղծագործության երկար ու դժվարին ուղի անցած սիմֆոնիան նրա «հոգևոր տարեգրությունը» դարձել։ Սիմֆոնիան արտացոլում էր կոմպոզիտորի մտքերը ներկայի մասին, որում կային հեղափոխության փոթորիկներ, քաղաքացիական պատերազմ, հետպատերազմյան տարիների սով ու ավերածություններ, 30-ականների ողբերգական իրադարձություններ։ Կյանքը Մյասկովսկուն տարավ Հայրենական մեծ պատերազմի դժվարությունների միջով, և իր օրերի վերջում նա հնարավորություն ունեցավ զգալու անարդար մեղադրանքների վիթխարի դառնությունը 1948 թվականի տխրահռչակ բանաձևում: հոգեւոր իդեալ, որը երեւում էր հոգու ու մարդկային մտքի մնայուն արժեքի ու գեղեցկության մեջ։ Բացի սիմֆոնիաներից, Մյասկովսկին ստեղծել է այլ ժանրերի 27 սիմֆոնիկ ստեղծագործություններ; կոնցերտներ ջութակի, թավջութակի և նվագախմբի համար; 15 լարային քառյակ; 13 սոնատ թավջութակի և դաշնամուրի համար, ջութակի սոնատ; ավելի քան 2 դաշնամուրի կտոր; կոմպոզիցիաներ փողային նվագախմբի համար. Մյասկովսկին հրաշալի ռոմանսներ ունի՝ հիմնված ռուս բանաստեղծների (մոտ 100) բանաստեղծությունների, կանտատների և «Ալաստոր» վոկալ-սիմֆոնիկ պոեմի վրա։

Մյասկովսկին ծնվել է Վարշավայի նահանգի Նովոգեորգիևսկ ամրոցում ռազմական ինժեների ընտանիքում։ Այնտեղ, ապա Օրենբուրգում և Կազանում նա անցկացրել է իր վաղ մանկության տարիները։ Մյասկովսկին 9 տարեկան էր, երբ մահացավ մայրը, և հինգ երեխաներին խնամեց հոր քույրը, որը «շատ խելացի և բարի կին էր… բայց նրա ծանր նյարդային հիվանդությունը ձանձրալի հետք թողեց մեր ողջ առօրյա կյանքում, որը, հավանաբար, չէր կարող չարտացոլվել մեր կերպարների վրա»,- հետագայում գրել են Մյասկովսկու քույրերը, ով, ըստ նրանց, մանկության տարիներին եղել է «շատ լուռ և ամաչկոտ տղա… կենտրոնացած, մի փոքր մռայլ և շատ գաղտնապահ»։

Չնայած երաժշտության հանդեպ աճող կիրքին, Մյասկովսկին, ընտանեկան ավանդույթի համաձայն, ընտրվեց զինվորական կարիերայի համար: 1893 թվականից սովորել է Նիժնի Նովգորոդում, 1895 թվականից՝ Պետերբուրգի երկրորդ կադետական ​​կորպուսում։ Նա նաև երաժշտություն է սովորել, թեև անկանոն։ Առաջին կոմպոզիտորական փորձերը՝ դաշնամուրային նախերգանքները, պատկանում են տասնհինգ տարեկանին։ 1889 թվականին Մյասկովսկին, հետևելով հոր ցանկությանը, ընդունվում է Սանկտ Պետերբուրգի ռազմական ինժեներական ուսումնարանը։ «Բոլոր փակված զորավարժարաններից սա միակն է, որին ես ավելի քիչ զզվանքով եմ հիշում»,- հետագայում գրել է նա։ Երևի այս գնահատման մեջ դեր են խաղացել կոմպոզիտորի նոր ընկերները։ Նա հանդիպեց ... «մի շարք երաժշտական ​​էնտուզիաստների հետ, ավելին, ինձ համար բոլորովին նոր ուղղվածություն՝ Հզոր Բուռը»: Երաժշտությանը նվիրվելու որոշումը գնալով ուժեղանում էր, թեև դա առանց ցավալի հոգևոր տարաձայնությունների չէր։ Եվ այսպես, 1902 թվականին քոլեջն ավարտելուց հետո Մյասկովսկին, ծառայության ուղարկված Զարայսկի, այնուհետև Մոսկվայի զորամասերում, դիմեց Ս.Տանեևին Ն.Ռիմսկի-Կորսակովի երաշխավորագրով և նրա խորհրդով հունվարից 5 ամիս. մինչև 1903 թվականի մայիս Գ.-ն Ռ. Գլիերի հետ անցավ ներդաշնակության ողջ ընթացքը։ Տեղափոխվելով Սանկտ Պետերբուրգ՝ ուսումը շարունակել է Ռիմսկի-Կորսակովի նախկին աշակերտ Ի.Կրիժանովսկու մոտ։

1906 թվականին ռազմական իշխանություններից գաղտնի Մյասկովսկին ընդունվում է Սանկտ Պետերբուրգի կոնսերվատորիա և տարվա ընթացքում ստիպված է լինում համատեղել ուսումը ծառայության հետ, ինչը հնարավոր է եղել միայն բացառիկ արդյունավետության և առավելագույն սառնասրտության շնորհիվ։ Երաժշտությունն այս պահին, ըստ նրա, «կատաղի» էր ստեղծվել, և երբ նա ավարտեց կոնսերվատորիան (1911), Մյասկովսկին արդեն հեղինակ էր երկու սիմֆոնիաների՝ Սինֆոնիետայի, «Լռություն» սիմֆոնիկ պոեմի (Է. Պո), չորս դաշնամուրային սոնատ, քառյակ, ռոմանսներ։ Մռայլ ու մտահոգիչ են կոնսերվատորիայի շրջանի և որոշ հետագա աշխատանքները։ «Մոխրագույն, ահավոր, աշնանային մշուշ՝ հաստ ամպերի վերցված ծածկով», - այսպես է բնութագրում նրանց Ասաֆիևը։ Ինքը՝ Մյասկովսկին, դրա պատճառը տեսնում էր «անձնական ճակատագրի հանգամանքներում», որոնք ստիպեցին նրան պայքարել չսիրած մասնագիտությունից ազատվելու համար։ Կոնսերվատորիայի տարիներին Ս. Պրոկոֆևի և Բ. Ասաֆիևի հետ սերտ բարեկամություն է ծագել և շարունակվել իր ողջ կյանքի ընթացքում։ Հենց Մյասկովսկին էլ Ասաֆիևին կոնսերվատորիան ավարտելուց հետո կողմնորոշեց երաժշտական-քննադատական ​​գործունեությանը։ «Ինչպե՞ս կարող ես չօգտագործել քո հիանալի քննադատական ​​ունակությունը»: Մյասկովսկին գնահատում էր Պրոկոֆևին որպես շնորհալի կոմպոզիտորի.

Մյասկովսկին ընկերների հետ նվագում է երաժշտություն, սիրում է Կ. Դեբյուսիի, Մ. Ռեգերի, Ռ. Շտրաուսի, Ա. Շյոնբերգի ստեղծագործությունները, հաճախում է «Ժամանակակից երաժշտության երեկոները», որին 1908 թվականից ինքն էլ մասնակցում է որպես կոմպոզիտոր։ . Հանդիպումներ բանաստեղծներ Ս.Գորոդեցկու և Վյաչի հետ. Իվանովը հետաքրքրություն է առաջացրել սիմվոլիստների պոեզիայի նկատմամբ. Զ.Գիպիուսի ոտանավորների վրա հայտնվում են 27 ռոմանսներ։

1911 թվականին Կրիժանովսկին Մյասկովսկուն ծանոթացրեց դիրիժոր Կ.Սարաջևի հետ, որը հետագայում դարձավ կոմպոզիտորի բազմաթիվ ստեղծագործությունների առաջին կատարողը։ Նույն թվականին Մյասկովսկու երաժշտական-քննադատական ​​գործունեությունը սկսվեց Մոսկվայում Վ.Դերժանովսկու հրատարակած «Երաժշտություն» շաբաթաթերթում։ Ամսագրում 3 տարվա համագործակցության ընթացքում (1911-14) Մյասկովսկին տպագրել է 114 հոդված և գրառում, որոնք աչքի են ընկել խորաթափանցությամբ և դատողության խորությամբ։ Նրա հեղինակությունը որպես երաժշտական ​​գործիչ ավելի ու ավելի էր ամրապնդվում, բայց իմպերիալիստական ​​պատերազմի բռնկումը կտրուկ փոխեց նրա հետագա կյանքը։ Պատերազմի հենց առաջին ամսում Մյասկովսկին մոբիլիզացվեց, հասավ ավստրիական ռազմաճակատ, ծանր ուղեղի ցնցում ստացավ Պրշեմիսլի մոտ։ «Ես զգում եմ… ինչ-որ անբացատրելի օտարման զգացում այն ​​ամենի նկատմամբ, ինչ տեղի է ունենում, կարծես այս ամբողջ հիմար, կենդանական, դաժան աղմուկը տեղի է ունենում բոլորովին այլ հարթության վրա», - գրում է Մյասկովսկին ՝ դիտարկելով ճակատի «բացահայտ խառնաշփոթը»: , և գալիս է եզրակացության. «Դժոխք ցանկացած պատերազմի հետ»:

Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո՝ 1917 թվականի դեկտեմբերին, Մյասկովսկին տեղափոխվեց Պետրոգրադի գլխավոր ռազմածովային շտաբում և վերսկսեց իր կոմպոզիտորական գործունեությունը ՝ 3 ու կես ամսվա ընթացքում ստեղծելով 2 սիմֆոնիա՝ դրամատիկ Չորրորդը («պատասխան սերտ փորձառու, բայց լուսավոր ավարտով» ) և Հինգերորդը, որտեղ առաջին անգամ հնչեցին Մյասկովսկու երգը, ժանրը և պարային թեմաները, որոնք հիշեցնում էին կուչկիստ կոմպոզիտորների ավանդույթները։ Հենց այսպիսի ստեղծագործությունների մասին է գրել Ասաֆիևը. … «Ես Մյասկովսկու երաժշտության մեջ ավելի գեղեցիկ բան չգիտեմ, քան հազվագյուտ հոգևոր պարզության և հոգևոր լուսավորության պահերը, երբ հանկարծ երաժշտությունը սկսում է պայծառանալ և թարմանալ, ինչպես գարնանային անտառը անձրևից հետո: » Այս սիմֆոնիան շուտով Մյասկովսկուն համաշխարհային հռչակ բերեց։

1918 թվականից Մյասկովսկին ապրում է Մոսկվայում և անմիջապես ակտիվորեն զբաղվում երաժշտական ​​և հասարակական գործունեությամբ՝ դա համատեղելով Գլխավոր շտաբում պաշտոնական պարտականությունների հետ (որը Մոսկվա է տեղափոխվել կառավարության տեղափոխման կապակցությամբ)։ Աշխատում է Պետական ​​հրատարակչության երաժշտական ​​հատվածում, Ռուսաստանի ժողովրդական կոմիսարիատի երաժշտական ​​բաժնում, մասնակցում է «Կոմպոզիտորների կոլեկտիվ» ընկերության ստեղծմանը, 1924 թվականից ակտիվորեն համագործակցում է «Ժամանակակից երաժշտություն» ամսագրում։ .

1921 թվականին զորացրվելուց հետո Մյասկովսկին սկսեց դասավանդել Մոսկվայի կոնսերվատորիայում, որը տևեց գրեթե 30 տարի։ Դաստիարակել է խորհրդային կոմպոզիտորների մի ամբողջ գալակտիկա (Դ. Կաբալևսկի, Ա. Խաչատրյան, Վ. Շեբալին, Վ. Մուրադելի, Կ. Խաչատուրյան, Բ. Չայկովսկի, Ն. Պեյկո, Է. Գոլուբև և ուրիշներ)։ Երաժշտական ​​ծանոթությունների լայն շրջանակ կա։ Մյասկովսկին պատրաստակամորեն մասնակցում է երաժշտական ​​երեկոներին Պ.Լամի, սիրողական երգիչ Մ.Գուբեի, Վ.Դերժանովսկու հետ, 1924թ.-ից դառնում է ASM-ի անդամ։ Այս տարիներին ռոմանսներ ի հայտ են եկել Ա.Բլոկի, Ա.Դելվիգի, Ֆ.Տյուտչևի ոտանավորների վրա, դաշնամուրի 2 սոնատ, 30-ական թթ. կոմպոզիտորը դիմում է քառյակի ժանրին՝ անկեղծորեն ձգտելով արձագանքել պրոլետարական կյանքի դեմոկրատական ​​պահանջներին, ստեղծում է մասսայական երգեր։ Այնուամենայնիվ, սիմֆոնիան միշտ առաջին պլանում է։ 20-ական թթ. Դրանցից ստեղծվել են 5-ը, հաջորդ տասնամյակում՝ եւս 11-ը։ Իհարկե, ոչ բոլորն են արտիստիկորեն հավասար, բայց լավագույն սիմֆոնիաներում Մյասկովսկին հասնում է արտահայտման այդ անմիջականությանը, ուժին ու վեհությանը, առանց որի, ըստ նրա, իր համար երաժշտություն գոյություն չունի։

Սիմֆոնիայից սիմֆոնիա ավելի ու ավելի հստակ կարելի է հետևել «զույգ կոմպոզիցիայի» հակմանը, որը Ասաֆիևը բնութագրել է որպես «երկու հոսանք՝ ինքնաճանաչում… և դրան կողքին՝ ստուգելով այս փորձը դեպի արտաքին հայացքով»։ Ինքը՝ Մյասկովսկին, գրել է սիմֆոնիաների մասին, «որոնք նա հաճախ ստեղծագործում էր միասին. հոգեբանորեն ավելի խիտ… և ավելի քիչ խիտ»: Առաջինի օրինակը տասներորդն է, որը «պատասխանն էր… երկար տանջող… գաղափարին` ներկայացնելու Եվգենիի հոգևոր շփոթության պատկերը Պուշկինի «Բրոնզե ձիավորը»: Ութերորդ սիմֆոնիային բնորոշ է ավելի օբյեկտիվ էպիկական արտահայտության ցանկությունը (Ստեփան Ռազինի կերպարը մարմնավորելու փորձ); տասներկուերորդը՝ կապված կոլեկտիվացման իրադարձությունների հետ. տասնվեցերորդը՝ նվիրված խորհրդային օդաչուների քաջությանը. Տասնիններորդ՝ գրված փողային նվագախմբի համար։ 20-30-ական թվականների սիմֆոնիաներից։ հատկապես նշանակալից են Վեցերորդը (1923) և Քսանմեկերորդը (1940): Վեցերորդ սիմֆոնիան խորապես ողբերգական է և բարդ բովանդակությամբ: Հեղափոխական տարրի պատկերները միահյուսված են զոհաբերության գաղափարի հետ։ Սիմֆոնիայի երաժշտությունը լի է հակադրություններով, շփոթված, իմպուլսիվ, նրա մթնոլորտը շիկացած է մինչև սահմանը։ Մյասկովսկու Վեցերորդը դարաշրջանի ամենատպավորիչ գեղարվեստական ​​փաստաթղթերից է։ Այս ստեղծագործությամբ «ռուսական սիմֆոնիայի մեջ մտնում է կյանքի հանդեպ անհանգստության մեծ զգացում, նրա ամբողջականության համար» (Ասաֆիև):

Նույն զգացումը ներծծված է Քսանմեկերորդ սիմֆոնիայի հետ։ Բայց նա առանձնանում է ներքին մեծ զսպվածությամբ, հակիրճությամբ և կենտրոնացվածությամբ։ Հեղինակի միտքն ընդգրկում է կյանքի տարբեր կողմեր, պատմում դրանց մասին ջերմորեն, անկեղծորեն, տխրության շունչով։ Սիմֆոնիայի թեմաները ներծծված են ռուսական երգարվեստի ինտոնացիաներով։ Քսանմեկերորդից ուրվագծվում է ճանապարհ դեպի վերջին՝ քսանյոթերորդ սիմֆոնիան, որը հնչել է Մյասկովսկու մահից հետո։ Այս ուղին անցնում է պատերազմի տարիների աշխատանքով, որտեղ Մյասկովսկին, ինչպես բոլոր խորհրդային կոմպոզիտորները, անդրադառնում է պատերազմի թեմային՝ առանց շքեղության ու կեղծ պաթոսի անդրադառնալով։ Այսպես Մյասկովսկին մտավ սովետական ​​երաժշտական ​​մշակույթի պատմության մեջ՝ ազնիվ, անզիջում, իսկական ռուս մտավորական, որի ողջ արտաքինի ու գործերի վրա կար բարձրագույն ոգեղենության դրոշմը։

Օ.Ավերյանովա

  • Նիկոլայ Մյասկովսկի. կանչվել է →

Թողնել գրառում