Նիկոլո Պագանինի (Niccolò Paganini) |

Niccolo Paganini

Կլինե՞ր մեկ այլ նման արվեստագետ, ում կյանքն ու համբավը կփայլեին այսքան պայծառ արևով, արվեստագետ, որին ողջ աշխարհն իր խանդավառ երկրպագության մեջ կճանաչեր որպես բոլոր արվեստագետների թագավոր: F. Ցուցակ

Իտալիայում՝ Ջենովայի մունիցիպալիտետում, պահվում է փայլուն Պագանինիի ջութակը, որը նա կտակել է հայրենի քաղաքին։ Տարին մեկ անգամ, ըստ ձեւավորված ավանդույթի, դրա վրա նվագում են աշխարհի ամենահայտնի ջութակահարները։ Պագանինին ջութակն անվանեց «իմ թնդանոթը». երաժիշտն այսպես արտահայտեց իր մասնակցությունը Իտալիայի ազգային-ազատագրական շարժմանը, որը ծավալվեց XNUMX-րդ դարի առաջին երրորդում: Ջութակահարի կատաղի, ըմբոստ արվեստը բարձրացրեց իտալացիների հայրենասիրական տրամադրությունը, կոչ արեց պայքարել սոցիալական ապօրինությունների դեմ։ Կարբոնարների շարժմանը համակրելու և հակակղերական հայտարարությունների համար Պագանինին ստացել է «Ջենովացի Յակոբին» մականունը և ենթարկվել հալածանքների կաթոլիկ հոգևորականների կողմից։ Նրա համերգները հաճախ արգելվում էին ոստիկանների կողմից, որոնց հսկողության տակ էր նա։

Պագանինին ծնվել է փոքր վաճառականի ընտանիքում։ Չորս տարեկանից մանդոլինը, ջութակը և կիթառը դարձան երաժշտի կյանքի ուղեկիցները։ Ապագա կոմպոզիտորի ուսուցիչներն են եղել նախ հայրը՝ երաժշտության մեծ սիրահար, ապա՝ Սան Լորենցոյի տաճարի ջութակահար Ջ.Կոստան։ Պագանինիի առաջին համերգը կայացել է 11 տարեկանում։ Կատարված ստեղծագործություններից հնչեցին նաև երիտասարդ երաժշտի սեփական վարիացիաները ֆրանսիական հեղափոխական «Կարմանյոլա» երգի թեմայով։

Շատ շուտով Պագանինի անունը լայնորեն հայտնի դարձավ։ Համերգներով հանդես է եկել Հյուսիսային Իտալիայում, 1801 - 1804 թվականներին ապրել է Տոսկանայում։ Հենց այս ժամանակաշրջանին է պատկանում սոլո ջութակի հայտնի քմահաճույքների ստեղծումը։ Իր կատարողական փառքի ծաղկման շրջանում Պագանինին մի քանի տարի փոխեց իր համերգային գործունեությունը Լուկկայում (1805-08 թթ.), որից հետո նա նորից և վերջապես վերադարձավ համերգային ելույթին։ Աստիճանաբար Պագանինիի համբավը դուրս եկավ Իտալիայի սահմաններից: Նրա հետ ուժերը չափելու էին եկել եվրոպացի շատ ջութակահարներ, բայց նրանցից ոչ ոք չկարողացավ դառնալ նրա արժանի մրցակիցը։

Պագանինիի վիրտուոզությունը ֆանտաստիկ էր, նրա ազդեցությունը հանդիսատեսի վրա՝ անհավանական ու անբացատրելի։ Ժամանակակիցների համար նա առեղծված էր թվում, երեւույթ։ Ոմանք նրան հանճար էին համարում, մյուսները՝ շառլատան; նրա անունը սկսեց ձեռք բերել տարբեր ֆանտաստիկ լեգենդներ իր կյանքի ընթացքում: Այնուամենայնիվ, դրան մեծապես նպաստեցին նրա «դիվային» արտաքինի ինքնատիպությունը և նրա կենսագրության ռոմանտիկ դրվագները, որոնք կապված էին բազմաթիվ ազնվական կանանց անունների հետ:

46 տարեկանում, իր փառքի գագաթնակետին, Պագանինին առաջին անգամ ճանապարհորդեց Իտալիայից դուրս։ Նրա համերգները Եվրոպայում առաջացրել են առաջատար արտիստների խանդավառ գնահատականը։ Ֆ. Շուբերտը և Գ. Հայնեն, Վ. Գյոթեն և Օ. Բալզակը, Է. Դելակրուան և Տ.Ա. Հոֆմանը, Ռ. Շումանը, Ֆ. Շոպենը, Գ. Բեռլիոզը, Գ. Ռոսինին, Ջ. Պագանինիի։ Նրա հնչյունները նոր դարաշրջան բացեցին կատարողական արվեստում: Պագանինիի ֆենոմենը մեծ ազդեցություն ունեցավ Ֆ.Լիստի աշխատանքի վրա, ով իտալացի մաեստրոյի խաղն անվանեց «գերբնական հրաշք»։

Պագանինիի եվրոպական շրջագայությունը տևեց 10 տարի։ Հայրենիք վերադարձավ արդեն ծանր հիվանդ։ Պագանինիի մահից հետո պապական կուրիան երկար ժամանակ թույլ չէր տալիս նրան թաղել Իտալիայում։ Միայն շատ տարիներ անց երաժշտի աճյունը տեղափոխվեց Պարմա և թաղվեց այնտեղ։

Պագանինիի երաժշտության մեջ ռոմանտիզմի ամենավառ ներկայացուցիչը միաժամանակ խորապես ազգային արտիստ էր։ Նրա ստեղծագործությունը հիմնականում բխում է իտալական ժողովրդական և պրոֆեսիոնալ երաժշտական ​​արվեստի գեղարվեստական ​​ավանդույթներից:

Կոմպոզիտորի ստեղծագործությունները դեռ լայնորեն հնչում են համերգային բեմում` շարունակելով գերել ունկնդիրներին անվերջ կանտիլենայով, վիրտուոզ տարրերով, կրքով, ջութակի գործիքային հնարավորությունները բացահայտելու անսահման երևակայությամբ։ Պագանինիի ամենահաճախ կատարվող ստեղծագործություններից են Campanella (Զանգը), ռոնդո երկրորդ ջութակի կոնցերտից և առաջին ջութակի կոնցերտը։

Ջութակի մենանվագների համար հայտնի «24 Capricci»-ն մինչ այժմ համարվում է ջութակահարների պսակային ձեռքբերումը: Մնացեք կատարողների երգացանկում և Պագանինիի որոշ վարիացիաներ՝ Գ.Ռոսսինիի «Մոխրոտիկ», «Տանկրեդ», «Մովսես» օպերաների թեմաներով, Ֆ. Süssmeier (կոմպոզիտորն այս ստեղծագործությունն անվանել է «Վհուկներ»), ինչպես նաև «Վենետիկի կառնավալ» և «Հավերժական շարժում» վիրտուոզ ստեղծագործությունները։

Պագանինին տիրապետում էր ոչ միայն ջութակին, այլև կիթառին։ Նրա ստեղծագործություններից շատերը՝ գրված ջութակի և կիթառի համար, մինչ օրս ընդգրկված են կատարողների երգացանկում։

Պագանինիի երաժշտությունը ոգեշնչել է բազմաթիվ կոմպոզիտորների։ Նրա ստեղծագործություններից մի քանիսը դաշնամուրի համար մշակել են Լիստը, Շումանը, Կ.Ռիմանովսկին։ Կամպանելլայի և Քսանչորսերորդ քմահաճույքի մեղեդիները հիմք են հանդիսացել տարբեր սերունդների և դպրոցների կոմպոզիտորների մշակումների և վարիացիաների համար՝ Լիստ, Շոպեն, Ի. Բրամս, Ս. Ռախմանինով, Վ. Լուտոսլավսկի: Երաժշտի նույն ռոմանտիկ կերպարը կերտել է Գ. Հայնեն իր «Ֆլորենտինյան գիշերներ» պատմվածքում։

Ի.Վետլիցինա

Ծնվել է փոքրիկ վաճառականի, երաժշտասեր ընտանիքում։ Վաղ մանկության տարիներին նա հորից սովորել է մանդոլին, հետո ջութակ նվագել։ Որոշ ժամանակ սովորել է Սան Լորենցոյի տաճարի առաջին ջութակահար Ջ.Կոստայի մոտ։ 11 տարեկանում նա ինքնուրույն համերգ է տվել Ջենովայում (կատարված ստեղծագործությունների թվում՝ ֆրանսիական հեղափոխական «Carmagnola» երգի սեփական վարիացիաները)։ 1797–98-ին համերգներով հանդես է եկել Հյուսիսային Իտալիայում։ 1801–04-ին ապրել է Տոսկանայում, 1804–05-ին՝ Ջենովայում։ Այս տարիներին գրել է «24 Կապրիչի» սոլո ջութակի համար, սոնատներ ջութակի համար՝ կիթառի նվագակցությամբ, լարային քառյակներ (կիթառով)։ Լուկկայի արքունիքում (1805-08) ծառայելուց հետո Պագանինին ամբողջությամբ նվիրվել է համերգային գործունեությանը։ Միլանում համերգների ժամանակ (1815թ.) տեղի ունեցավ մրցույթ Պագանինիի և ֆրանսիացի ջութակահար Կ.Լաֆոնտի միջև, ով խոստովանեց, որ պարտվել է։ Դա հին դասական դպրոցի և ռոմանտիկ ուղղության միջև ընթացող պայքարի արտահայտությունն էր (հետագայում դաշնակահարական արվեստի բնագավառում նմանատիպ մրցույթ տեղի ունեցավ Փարիզում՝ Ֆ. Լիստի և Զ. Թալբերգի միջև)։ Պագանինիի ելույթները (1828 թվականից) Ավստրիայում, Չեխիայում, Գերմանիայում, Ֆրանսիայում, Անգլիայում և այլ երկրներում առաջ բերեցին արվեստի առաջատար գործիչների (Լիստ, Ռ. Շուման, Հ. Հայնե և ուրիշներ) խանդավառ գնահատականը և նրա համար հաստատեցին. անգերազանցելի վիրտուոզի փառք: Պագանինիի անհատականությունը շրջապատված էր ֆանտաստիկ լեգենդներով, ինչին նպաստեցին նրա «դիվային» արտաքինի ինքնատիպությունը և կենսագրության ռոմանտիկ դրվագները։ Կաթոլիկ հոգեւորականները հալածում էին Պագանինին՝ հակակղերական հայտարարությունների և կարբոնարների շարժման հանդեպ համակրանքի համար։ Պագանինիի մահից հետո պապական կուրիան թույլ չտվեց նրան թաղել Իտալիայում։ Միայն շատ տարիներ անց Պագանինիի մոխիրը տեղափոխվեց Պարմա: Պագանինիի կերպարը գրավել է Գ. Հայնեն Ֆլորենցիական գիշերներ (1836) պատմվածքում։

Պագանինիի առաջադեմ նորարարական ստեղծագործությունը երաժշտական ​​ռոմանտիզմի ամենավառ դրսեւորումներից է, որը լայն տարածում գտավ իտալական արվեստում (այդ թվում՝ Գ. Ռոսինիի և Վ. Բելլինիի հայրենասիրական օպերաներում) 10-30-ականների ազգային-ազատագրական շարժման ազդեցությամբ։ . 19-րդ դար Պագանինիի արվեստը շատ առումներով կապված էր ֆրանսիացի ռոմանտիկների ստեղծագործության հետ՝ կոմպոզիտոր Գ. Բերլիոզը (որին Պագանինին առաջինը բարձր գնահատեց և ակտիվորեն աջակցեց), նկարիչ Է.Դելակրուան, բանաստեղծ Վ. Հյուգոն։ Պագանինին գրավեց հանդիսատեսին իր կատարման պաթոսով, իր պատկերների պայծառությամբ, շքեղ, դրամատիկ հակադրությունների թռիչքներով և իր նվագի արտասովոր վիրտուոզ ծավալով: Նրա արվեստում այսպես կոչված. ազատ ֆանտազիայի դրսևորված իտալական ժողովրդական իմպրովիզացիոն ոճի առանձնահատկությունները: Պագանինին առաջին ջութակահարն էր, ով անգիր կատարեց համերգային ծրագրեր։ Համարձակորեն ներմուծելով նվագելու նոր տեխնիկա, հարստացնելով գործիքի գունագեղ հնարավորությունները՝ Պագանինին ընդլայնեց ջութակային արվեստի ազդեցության ոլորտը, դրեց ջութակ նվագելու ժամանակակից տեխնիկայի հիմքերը։ Նա լայնորեն կիրառեց գործիքի ողջ դիապազոնը, օգտագործեց մատների ձգում, ցատկ, կրկնակի նոտաների բազմազան տեխնիկա, հարմոնիկա, պիցիկատո, հարվածային հարվածներ, նվագում էր մեկ լարով։ Պագանինիի որոշ գործեր այնքան բարդ են, որ նրա մահից հետո երկար ժամանակ համարվել են անկարելի (առաջինը նվագել է Յ. Կուբելիքը)։

Պագանինին ականավոր կոմպոզիտոր է։ Նրա ստեղծագործություններն առանձնանում են մեղեդիների պլաստիկությամբ ու մեղեդիով, մոդուլյացիաների համարձակությամբ։ Նրա ստեղծագործական ժառանգության մեջ առանձնանում են «24 կապրիչի» մենակատար ջութակի համար օպ. 1 (դրանցից մի քանիսում, օրինակ, 21-րդ կապրիչիոյում կիրառվում են մեղեդիական զարգացման նոր սկզբունքներ՝ ակնկալելով Լիստի և Ռ. Վագների տեխնիկան), 1-ին և 2-րդ կոնցերտները ջութակի և նվագախմբի համար (D-dur, 1811; հ. -moll, 1826, վերջինիս վերջին մասը հայտնի «Campanella»-ն է): Պագանինիի ստեղծագործության մեջ մեծ դեր են խաղացել օպերային, բալետային և ժողովրդական թեմաներով վարիացիաները, կամերային-գործիքային ստեղծագործությունները և այլն։ Կիթառի նշանավոր վիրտուոզ Պագանինին նաև գրել է մոտ 200 կտոր այս գործիքի համար։

Իր կոմպոզիտորական աշխատանքում Պագանինին հանդես է գալիս որպես խորապես ազգային նկարիչ՝ հենվելով իտալական երաժշտական ​​արվեստի ժողովրդական ավանդույթների վրա։ Նրա ստեղծած գործերը, որոնք նշանավորվում էին ոճի անկախությամբ, հյուսվածքի համարձակությամբ և նորարարությամբ, ելակետ հանդիսացան ջութակի արվեստի ողջ հետագա զարգացման համար: Լիստի, Ֆ. 30-րդ դարը մեծապես պայմանավորված էր Պագանինիի արվեստի ազդեցությամբ։ Դա ազդեց նաև ռոմանտիկ երաժշտությանը բնորոշ նոր մեղեդիական լեզվի ձևավորման վրա։ Պագանինիի ազդեցությունն անուղղակիորեն նկատվում է 19-րդ դարում: (Պրոկոֆևի 20-ին կոնցերտ ջութակի և նվագախմբի համար, ջութակի այնպիսի գործեր, ինչպիսիք են Շիմանովսկու «Առասպելները», Ռավելի «Գնչուհին» համերգային ֆանտազիա): Պագանինիի ջութակի գործերից մի քանիսը դաշնամուրի համար մշակել են Լիստը, Շումանը, Ի. Բրամսը, Ս.Վ. Ռախմանինովը։

1954 թվականից ի վեր Ջենովայում ամեն տարի անցկացվում է Պագանինիի ջութակահարների միջազգային մրցույթը։

IM Յամպոլսկի

Այն տարիներին, երբ Ռոսինին և Բելլինին գրավեցին երաժշտական ​​հանրության ուշադրությունը, Իտալիան առաջ քաշեց փայլուն վիրտուոզ ջութակահար և կոմպոզիտոր Նիկոլո Պագանինիին: Նրա արվեստը նկատելի ազդեցություն ունեցավ XNUMX-րդ դարի երաժշտական ​​մշակույթի վրա:

Նույն չափով, ինչ օպերային կոմպոզիտորները, Պագանինին մեծացել է ազգային հողի վրա: Իտալիան՝ օպերայի ծննդավայրը, միաժամանակ եղել է հնագույն աղեղային գործիքային մշակույթի կենտրոնը։ Դեռ XNUMX-րդ դարում այնտեղ առաջացավ ջութակի փայլուն դպրոց, որը ներկայացված էր Լեգրեենցի, Մարինի, Վերաչինի, Վիվալդի, Կորելի, Տարտինի անուններով: Զարգանալով օպերային արվեստին մոտ՝ իտալական ջութակի երաժշտությունը ձեռք բերեց իր դեմոկրատական ​​ուղղվածությունը։

Երգի մեղեդայնությունը, քնարական ինտոնացիաների բնորոշ շրջանակը, փայլուն «համերգությունը», ձևի պլաստիկ համաչափությունը՝ այս ամենը ձևավորվել է օպերայի անկասկած ազդեցության ներքո։

Այս գործիքային ավանդույթները կենդանի էին XNUMX-րդ դարի վերջին: Պագանինին, ով խավարեց իր նախորդներին և ժամանակակիցներին, փայլեց այնպիսի ականավոր վիրտուոզ ջութակահարների հոյակապ համաստեղությունում, ինչպիսիք են Վիոտտին, Ռոդը և այլք:

Պագանինիի բացառիկ նշանակությունը կապված է ոչ միայն այն բանի հետ, որ նա ակնհայտորեն ջութակի ամենամեծ վիրտուոզն էր երաժշտության պատմության մեջ։ Պագանինին հիանալի է, առաջին հերթին, որպես նոր, ռոմանտիկ կատարողական ոճի ստեղծող։ Ինչպես Ռոսսինին և Բելլինին, նրա արվեստը ծառայեց որպես արդյունավետ ռոմանտիզմի արտահայտություն, որն առաջացել է Իտալիայում ժողովրդական ազատագրական գաղափարների ազդեցության տակ: Պագանինիի ֆենոմենալ տեխնիկան, անցնելով ջութակի կատարման բոլոր նորմերը, բավարարեց գեղարվեստական ​​նոր պահանջները։ Նրա վիթխարի խառնվածքը, ընդգծված արտահայտությունը, զգացմունքային նրբերանգների ապշեցուցիչ հարստությունը ծնում էին նոր տեխնիկա, աննախադեպ տեմբրային-գունագեղ էֆեկտներ։

Պագանինիի ջութակի համար բազմաթիվ ստեղծագործությունների ռոմանտիկ բնույթը (դրանցից 80-ը կան, որոնցից 20-ը չեն հրատարակվել) առաջին հերթին պայմանավորված է վիրտուոզ կատարման հատուկ պահեստով։ Պագանինիի ստեղծագործական ժառանգության մեջ կան գործեր, որոնք ուշադրություն են գրավում համարձակ մոդուլյացիաներով և մեղեդիական զարգացման ինքնատիպությամբ, որոնք հիշեցնում են Լիստի և Վագների երաժշտությունը (օրինակ՝ Քսանմեկերորդ Կապրիչիոն)։ Բայց, այնուամենայնիվ, Պագանինիի ջութակի ստեղծագործություններում գլխավորը վիրտուոզությունն է, որն անսահմանորեն մղում էր իր ժամանակի գործիքային արվեստի արտահայտչականության սահմանները։ Պագանինիի տպագրված ստեղծագործությունները չեն տալիս դրանց իրական ձայնի ամբողջական պատկերը, քանի որ նրանց հեղինակային կատարողական ոճի ամենակարևոր տարրը եղել է ազատ ֆանտազիան՝ իտալական ժողովրդական իմպրովիզացիաների ձևով։ Պագանինին իր էֆեկտների մեծ մասը փոխառել է ժողովրդական կատարողներից։ Հատկանշական է, որ խիստ ակադեմիական դպրոցի ներկայացուցիչները (օրինակ՝ Սփըրսը) նրա խաղում տեսնում էին «գոմեշի» հատկանիշներ։ Նույնքան հատկանշական է, որ որպես վիրտուոզ Պագանինին հանճարեղություն է ցուցաբերել միայն սեփական ստեղծագործությունները կատարելիս։

Պագանինիի արտասովոր անհատականությունը, «ազատ նկարչի» նրա ամբողջ կերպարը իդեալականորեն համապատասխանում էին ռոմանտիկ նկարչի մասին դարաշրջանի գաղափարներին: Աշխարհի ավանդույթների հանդեպ նրա անկեղծ անտեսումը և սոցիալական ցածր խավերի հանդեպ համակրանքը, երիտասարդության մեջ թափառումները և հասուն տարիներին հեռավոր թափառումները, անսովոր, «դիվային» տեսքը և, վերջապես, անհասկանալի կատարողական հանճարը նրա մասին լեգենդներ են առաջացրել։ . Կաթոլիկ հոգևորականները հալածում էին Պագանինին՝ նրա հակակղերական հայտարարությունների և կարբոնարների հանդեպ նրա համակրանքի համար։ Խոսքը վերաբերում էր նրա «սատանայական հավատարմության» անեկդոտային մեղադրանքներին։

Հայնեի բանաստեղծական երևակայությունը, նկարագրելով Պագանինիի նվագի կախարդական տպավորությունը, պատկերում է նրա տաղանդի գերբնական ծագումը։

Պագանինին ծնվել է 27 թվականի հոկտեմբերի 1782-ին Ջենովայում, նրան ջութակ նվագել սովորեցրել է հայրը։ Ինը տարեկանում Պագանինին առաջին անգամ հայտնվեց հանրության մեջ՝ կատարելով իր սեփական վարիացիաները ֆրանսիական հեղափոխական Carmagnola երգի թեմայով։ Տասներեք տարեկանում նա կատարեց իր առաջին համերգային շրջագայությունը Լոմբարդիա։ Սրանից հետո Պագանինին իր ուշադրությունը կենտրոնացրեց ջութակի ստեղծագործությունները նոր ոճով համադրելու վրա։ Մինչ այդ նա կոմպոզիցիա է սովորել ընդամենը վեց ամիս՝ այս ընթացքում ստեղծելով քսանչորս ֆուգա։ 1801-ից 1804 թվականներին Պագանինին սկսել է հետաքրքրվել կիթառի համար ստեղծագործելով (նա ստեղծել է մոտ 200 կտոր այս գործիքի համար)։ Բացառությամբ այս երեք տարվա շրջանի, երբ նա ընդհանրապես բեմ դուրս չեկավ, Պագանինին, մինչև քառասունհինգ տարեկանը, լայնորեն և մեծ հաջողություններով համերգներ տվեց Իտալիայում։ Նրա ելույթների մասշտաբների մասին կարելի է դատել նրանով, որ 1813 թվականի մեկ եթերաշրջանում նա շուրջ քառասուն համերգ է տվել Միլանում։

Նրա առաջին հյուրախաղերը հայրենիքից դուրս կայացել են միայն 1828 թվականին (Վիեննա, Վարշավա, Դրեզդեն, Լայպցիգ, Բեռլին, Փարիզ, Լոնդոն և այլ քաղաքներ)։ Այս շրջագայությունը նրան համաշխարհային համբավ բերեց։ Պագանինին զարմանալի տպավորություն թողեց ինչպես հանրության, այնպես էլ առաջատար արվեստագետների վրա։ Վիեննայում՝ Շուբերտը, Վարշավայում՝ Շոպենը, Լայպցիգում՝ Շումանը, Փարիզում՝ Լիստն ու Բեռլիոզը գերված էին նրա տաղանդով։ 1831 թվականին, ինչպես շատ արվեստագետներ, Պագանինին հաստատվեց Փարիզում՝ գրավված այս միջազգային մայրաքաղաքի բուռն սոցիալական և գեղարվեստական ​​կյանքով։ Նա այնտեղ ապրել է երեք տարի և վերադարձել Իտալիա։ Հիվանդությունը ստիպեց Պագանինիին զգալիորեն կրճատել ներկայացումների քանակը։ Մահացել է 27 թվականի մայիսի 1840-ին։

Պագանինիի ազդեցությունն առավել նկատելի է ջութակի երաժշտության ոլորտում, որտեղ նա իսկական հեղափոխություն արեց։ Հատկապես նշանակալի էր նրա ազդեցությունը բելգիական և ֆրանսիական ջութակահարների դպրոցի վրա։

Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այս տարածքից դուրս Պագանինիի արվեստը մնայուն հետք թողեց: Շումանը, Լիստը, Բրամսը դաշնամուրի համար կազմակերպել են Պագանինիի էտյուդները նրա ամենակարևոր ստեղծագործությունից՝ «24 կապրիչիո մենակատար ջութակի համար» օպ. 1, որը, ասես, նրա կատարողական նոր տեխնիկայի հանրագիտարան է։

(Պագանինիի կողմից մշակված տեխնիկաներից շատերը հանդիսանում են Պագանինիի նախորդների և ժողովրդական պրակտիկայում հայտնաբերված տեխնիկական սկզբունքների համարձակ զարգացում: Դրանք ներառում են հետևյալը. ջութակը և նրա տեմբրի զգալի հարստացումը. XNUMX-րդ դարի ջութակահար Բիբերից փոխառված տարբեր համակարգեր ջութակի թյունինգի համար՝ առանձնապես նուրբ գունագեղ էֆեկտների հասնելու համար. օգտագործելով պիցցիկատոյի և աղեղի ձայնը միաժամանակ. նվագել ոչ միայն կրկնակի: , բայց նաև եռակի նոտաներ, մեկ մատով քրոմատիկ գլիսանդոներ, աղեղի տեխնիկայի լայն տեսականի, ներառյալ ստակատոն, կատարումը մեկ լարով, չորրորդ լարերի տիրույթի մեծացում մինչև երեք օկտավա և այլն:

Պագանինիի ազդեցությամբ են ստեղծվել նաև Շոպենի դաշնամուրային էտյուդները։ Ու թեև Շոպենի դաշնակահարական ոճում դժվար է ուղղակի կապ տեսնել Պագանինիի տեխնիկայի հետ, այնուամենայնիվ, հենց նրան է Շոպենը պարտական ​​էտյուդի ժանրի իր նոր մեկնաբանության համար։ Այսպիսով, ռոմանտիկ դաշնակահարությունը, որը նոր դարաշրջան բացեց դաշնամուրային կատարման պատմության մեջ, անկասկած ձևավորվեց Պագանինիի նոր վիրտուոզ ոճի ազդեցության տակ։

VD Konen

Կոմպոզիցիաներ:

սոլո ջութակի համար — 24 capricci op. 1 (1801-07; խմբ. Միլ., 1820), ներածություն և տատանումներ Քանի որ սիրտը կանգ է առնում (Nel cor piu non mi sento, Paisiello's La Belle Miller, 1820 կամ 1821 թթ.) թեմայով։ ջութակի և նվագախմբի համար – 5 կոնցերտ (D-dur, op. 6, 1811 or 1817-18; h-minor, op. 7, 1826, ed. P., 1851; E-dur, առանց op., 1826; d-moll, առանց op., 1830, խմբ. Mil., 1954; a-moll, սկսված 1830-ին), 8 սոնատ (1807-28, ներառյալ Նապոլեոնը, 1807, մեկ լարով; Spring, Primavera, 1838 կամ 1839), Perpetual Motion (Il) moto perpetuo, op. 11, after 1830), Variations (The Witch, La streghe, Süssmayr's Marriage of Benevento, op. 8, 1813; Prayer, Preghiera, Ռոսինիի Մովսեսի թեմայով, մեկ տողի վրա, 1818: կամ 1819, ես այլևս չեմ տխրում օջախում, Non piu mesta accanto al fuoco, Ռոսինիի Մոխրոտի թեմայով, op. Rossini's Tancred, op.12, հավանաբար 1819 թ. ալտի և նվագախմբի համար – սոնատ մեծ ալտի համար (հավանաբար 1834 թ.); ջութակի և կիթառի համար — 6 սոնատ, նշվ. 2 (1801-06), 6 սոնատ, նշվ. 3 (1801-06), Cantabile (d-moll, ed. for skr. and fp., W., 1922); կիթառի և ջութակի համար – սոնատ (1804, խմբ. Fr. / M., 1955/56), Grand Sonata (ed. Lpz. – W., 1922); կամերային գործիքային համույթներ — Համերգային տրիո ալտի համար, vlc. եւ կիթառներ (իսպաներեն 1833, խմբ. 1955-56), 3 քառյակ, օպ. 4 (1802-05, խմբ. Միլ., 1820), 3 քառյակ, նշվ. 5 (1802-05, խմբ. Միլ., 1820) և 15 քառյակ (1818-20; խմբ. քառյակ No 7, Fr./M., 1955/56) ջութակի, ալտի, կիթառի և վոկալի համար, 3 կվարտետ՝ 2 skr., ալտ և vlc. (1800-ական թթ., խմբ. քառյակ E-dur, Lpz., 1840s); վոկալ-գործիքային, վոկալ ստեղծագործություններ և այլն։

Հիշատակում:

Յամպոլսկի Ի., Պագանինի – կիթառահար, «SM», 1960, No 9; իր՝ Նիկոլո Պագանինին։ Կյանք և ստեղծագործություն, Մ., 1961, 1968 (նոտագրություն և ժամանակագրություն); իր սեփական, Capricci N. Paganini, M., 1962 (B-ka ունկնդիր համերգների); Palmin AG, Նիկոլո Պագանինի. 1782-1840 թթ. Համառոտ կենսագրական ուրվագիծ. Գիրք երիտասարդության համար, Լ., 1961։