Երաժշտական ​​նամակ |
Երաժշտության պայմաններ

Երաժշտական ​​նամակ |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

երաժշտական ​​նշում, նշում (լատիներեն notatio, իտալերեն notazione, semeiografia, ֆրանսերեն նշում, semeiographie, գերմանական նշում, Notenschrift) գրաֆիկական նշանների համակարգ է, որն օգտագործվում է երաժշտության ձայնագրման, ինչպես նաև երաժշտության ձայնագրման համար։ սկիզբները N. p. առաջացել է հին ժամանակներում։

Սկզբում ականջի միջոցով փոխանցվող մեղեդիները նշանակվում էին պատկերագրական: ճանապարհ (օգտագործելով պատկերներ): Դոկտոր Եգիպտոսում փորձեր են արվել նման ձայնագրություն ստեղծել։ Դոկտոր Բաբելոնում ենթադրվում է, որ օգտագործել են գաղափարագրական: երաժշտության (վանկային) ձայնագրություն. հնչյուններ՝ սեպագիր գիրով (պահպանվել է կավե տախտակ սեպագիր գրությամբ. գրվել է բանաստեղծություն լրացուցիչ նշաններով, որոնք մեկնաբանվում են որպես երաժշտական ​​հնչյունների վանկային նշում)։ Հետևել. բեմը N. տառն էր. Հնչյունների նշանակման տառային համակարգը օգտագործվել է դոկտոր Հունաստանում: Չնայած այս համակարգը ձայնագրում էր միայն հնչյունների բարձրությունը, բայց ոչ տեւողությունը, այն բավարարում էր այն ժամանակվա երաժիշտներին, քանի որ հին հույների երաժշտությունը մոնոֆոնիկ էր, իսկ մեղեդին սերտորեն կապված էր բանաստեղծականի հետ։ տեքստը։ Դրա շնորհիվ, չնայած N. p.-ի անկատարությանը, երաժշտությունը և երաժշտությունը: տեսությունը դոկտոր Հունաստանում, այլ տեսակի հայցերի հետ մեկտեղ, ստացավ միջին. զարգացում (տես Այբուբեն երաժշտական, Հին հունական երաժշտություն)։ 6-րդ դ. հնչյուններ նշանակելու համար հունարենի հետ մեկտեղ սկսեցին գործածվել լատ տառերը։ Այբուբեն; մինչև 10-րդ դ. Լատինական լեզվով հնչյունների նշանակման եղանակը. տառերն ամբողջությամբ փոխարինեցին նախկինին։ Տառային համակարգը 20-րդ դարում. մասամբ օգտագործվում է երաժշտության–տեսական. liter-re նշանակել otd. հնչյուններ և հնչերանգներ. Դոկտոր հնագույն համակարգը խելագար էր Ն. պ., որը լայն տարածում գտավ տես. դարում (տես Նևմի): Հատուկ նշաններ. բանավոր տեքստի վրա գրվել են նեյմներ՝ երգերի մեղեդիները հիշեցնելու համար. անմեղսունակ Ն. պ. օգտագործվում էր գերակշռող. կաթոլիկ նշագրման համար։ պատարագի շարականներ. Ժամանակի ընթացքում սկսեցին օգտագործել գծեր՝ նեյմի բարձրությունը ավելի ճշգրիտ նշելու համար։ Սկզբում նման տողերը չէին նշում հնչյունների ճշգրիտ բարձրությունը, բայց երաժշտին թույլ էին տալիս տեսնել, թե նևմայի կողմից նշված հնչյուններից որոնք են համեմատաբար ավելի ցածր, իսկ որոնք՝ համեմատաբար ավելի բարձր։ Տողերի թիվը տատանվում էր մեկից մինչև 18; մի քանի տողերից համակարգերը, ինչպես ասվում էր, թղթի վրա վերարտադրում էին մուսաների լարերը։ գործիք. 11-րդ դարում Գվիդո դ'Արեցցոն կատարելագործեց N. p.-ի այս մեթոդը՝ ներմուծելով չորս երաժշտական ​​տողեր, որոնք ժամանակակիցի նախատիպն էին։ երաժշտական ​​կազմ. Տողերի սկզբում նա դրեց տառային նշաններ, որոնք ցույց էին տալիս դրանց վրա ձայնագրված հնչյունների ճշգրիտ բարձրությունը. այս նշանները ժամանակակիցի նախատիպերն էին: բանալիներ. Աստիճանաբար անիմաստ նշանները փոխարինվեցին քառակուսի նոտաների գլուխներով, որոնք նշանակում էին միայն հնչյունների բարձրությունը: Այս N. p. լայնորեն օգտագործվել է գրիգորյան երգի ձայնագրման համար և այդ պատճառով ստացել է երգչախմբային անվանումը (տես Խմբային նշում, Գրիգորյան երգեցողություն)։

Հետևել. մի փուլ զարգացման N. p. էր այսպես կոչված. դաշտանային նշում, որը միաժամանակ ամրագրված է: և հնչյունների բարձրությունն ու տևողությունը։ Վերջինս նշվում էր նոտաների գլխիկների ձևով։ Կշեռքի նշանները, որոնք հաստատում էին յուրաքանչյուր նոտայի տեւողության եռակողմ կամ երկմասանոց բնույթը, տեղադրվում էին երաժշտական ​​տողի սկզբում, իսկ երբ սանդղակը փոխվում էր՝ երաժշտական ​​տեքստի մեջտեղում։ Այս համակարգում օգտագործվող դադարների նշանները համապատասխանում էին դաշտանային տեւողություններին եւ կրում էին իրենց անունները (տես Mensural notation, Pause)։

Տղամարդկանց նոտագրության հետ միաժամանակ 15-17-րդ դդ. կար այբբենական կամ թվային համակարգ և այլն, որն օգտագործվում էր ինստր. երաժշտություն. Նա ուներ բազմաթիվ սորտեր, որոնք համապատասխանում էին բաժնի առանձնահատկություններին: գործիքներ; կային նաև տաբլատուրայի ազգային տեսակներ՝ գերմաներեն, ֆրանսերեն, իտալական, իսպաներեն։

Նշված բաս ձայնի վերևում կամ ներքևում գրված թվերով ակորդներ նշանակելու մեթոդը` ընդհանուր բաս կամ բասո կոնտինուո (շարունակական բաս) օգտագործվել է con-ի հետ: 16-րդ դարում և լայն տարածում է գտել։ նա զբաղեցրել է վարչապետի պաշտոնը։ երգեհոնի և դաշնամուրի ուղեկցող մասի ներկայացման համար։ 20-րդ դարում թվային բասը օգտագործվում է միայն որպես ներդաշնակություն սովորելու վարժություն:

Երաժշտության թվային ձայնագրման համակարգը օգտագործվում է ժամանակակից. մանկավարժական պրակտիկա՝ պարզեցնելու որոշ մահճակալների վրա խաղալ սովորելը: գործիքներ. Դիակը փոխարինվում է տողերով՝ ըստ գործիքի լարերի քանակի, դրանց վրա գրված են թվեր, որոնք ցույց են տալիս, թե որ վզնոցը, որպեսզի լարը սեղմվի պարանոցին։

Ռուսաստանում ոչ գծային N. p. (znamenny, կամ hook) գոյություն է ունեցել վերջից: 11-րդ դ. (հնարավոր է ավելի վաղ) մինչև 17-րդ դար։ ներառական։ Դա մի տեսակ շեղված գրություն էր և օգտագործվում էր ուղղափառ եկեղեցում: երգում. Զնամեննիի երգեցողության նշումը գաղափարագրական էր։ ձև N. p. - նշաններ, որոնք նշվում են otd. ինտոնացիաներ կամ դրդապատճառներ, բայց չեն նշել հնչյունների ճշգրիտ բարձրությունն ու չափը: Հետագայում ներդրվեցին լրացուցիչ նշաններ, որոնք նշում էին հնչյունների բարձրությունը, այսպես կոչված. ցինաբարի նշաններ (տես Զնամեննի երգել, Կեռիկներ):

Ի սկզբանե. 17-րդ դարում Ուկրաինայում, այնուհետև Ռուսաստանում, մոնոֆոնիկ առօրյա երգերի նոտագրմամբ, աստիճանական անցում է կատարվում մանգաղից դեպի 5-գծային երաժշտական ​​համակարգ՝ օգտագործելով քառակուսի նոտաներ և ցեֆաուտ ստեղն (տես Բանալին):

Մուսաների զարգացման գործընթացում դարերի փնտրտուքներից հետո։ հայցը մշակվել է ժամանակակից. N. p., որը, չնայած որոշ թերություններին, մինչ օրս շարունակում է օգտագործվել ամբողջ աշխարհում: Ժամանակակից N. p.-ի առավելությունը. բաղկացած է հիմնականում նոտաների ձայնային-բարձրության դիրքի և դրանց մետրո-ռիթմի նշանակման տեսանելիությունից: գործակիցները։ Բացի այդ, ստեղների առկայությունը, որոնք թույլ են տալիս երաժշտական ​​կազմ օգտագործել դեկտ. երաժշտական ​​շրջանակներ. մասշտաբով, հնարավորություն է տալիս սահմանափակվել 5-գծային երաժշտական ​​համակարգով, միայն երբեմն դիմելով լրացուցիչ տողերի և լրացումների: նշանակումներ.

Երաժշտական ​​նամակ |

Դ.Միլաու. Les Choephores. 1916. Բաժնի էջեր ասմունքողի, ասմունքողների երգչախմբի և հարվածային գործիքների համար։

Արդի բաղկացուցիչ տարրերը. N. p. են՝ 5 տողանոց անձնակազմ; ստեղներ, որոնք որոշում են գավազանի գծերի բարձրության արժեքը. երաժշտական ​​նշաններ. ձվաձեւ գլուխներ ցողունով (կամ փայտով) – չլցված (սպիտակ) և լցված (սև); դեկտ. առնչվում է երաժշտական ​​նշանների արտահայտիչ տարրերը. հնչյունների տեւողությունը՝ ելնելով մաթեմատիկականից։ յուրաքանչյուր նոտայի (ժամանակավոր) բաժնետոմսի երկուսի բաժանման սկզբունքը. պատահական նշաններ ստեղնում՝ ֆիքսելով տվյալ քայլի բարձրությունը ողջ երաժշտության ընթացքում: ստեղծագործություններ և պատահական նոտաներով (պատահական), ձայնի բարձրությունը փոխելով միայն տվյալ չափով և տվյալ օկտավայի համար. մետրի նշանակումները, այսինքն՝ չափման ժամանակ հարվածների քանակը և դրանց երկայնությունը. ավելացնել. նշաններ, որոնք նշանակում են ձայնի տեւողության ավելացում (կետ, ֆերմատա, լիգա), մի քանիսի միավորում։ երաժշտական ​​կազմերը վերածվում են ընդհանուր երաժշտական ​​համակարգի, որը համապատասխանում է գործիքի, անսամբլի, երգչախմբային և նվագախմբային ստեղծագործությունների կարողություններին (տես Երաժշտական ​​անձնակազմ, Գովաբանություն, Հիմնական նշաններ, Պարտիա):

Կիրառված և մշակված համակարգը կլրացնի: Նշումներ – տեմպ, դինամիկ, ինչպես նաև մատնանշում է կատարման որոշակի մեթոդների ներգրավվածությունը, արտահայտչականության բնույթը և այլն։ իրականացում՝ կախված ընդհանուր երաժշտական ​​և էսթետիկականից։ դարաշրջանի ինստալացիաներ և երաժշտություն։ հենց կատարողի զգացմունքները (նշումներ, ինչպիսիք են ալեգրո, անդանտե, ադաջիո և այլն), ի սկզբանե։ 19-րդ դարը ավելի ու ավելի հաճախ սկսեցին օգտագործել տեմպի և լրացնող նշանակումներ՝ արտահայտված մետրոնոմի ճոճանակի տատանումների թվերով։ Այս ամենի հետ կապված Ն. սկսեց ավելի ճշգրիտ ձայնագրել երաժշտությունը: Եվ այնուամենայնիվ այս ամրագրումը երբեք այնքան միանշանակ չի դառնում, որքան երաժշտության ամրագրումը ձայնագրությունների օգնությամբ։

Երաժշտական ​​նամակ |

Կ.Ստոքհաուզեն. Հարվածային գործիքների համար նախատեսված ցիկլից.

Նույնիսկ կոմպոզիտորի ցուցումների ամենախիստ պահպանման դեպքում կատարողը կարող է տարբեր կերպ մեկնաբանել մուսաների նույն երաժշտական ​​նշումը։ աշխատանքները։ Այս գրառումը մնում է աշխատանքի կայուն գրավոր ամրագրում. սակայն, երաժշտության իրական ձայնի մեջ: ստեղծագործությունները գոյություն ունեն միայն այս կամ այն ​​կատարողի մոտ: մեկնաբանություններ (տես Երաժշտական ​​կատարում, Մեկնաբանություն)։

Նոր երաժշտություն. 20-րդ դարի հոսանքներ. իրենց հետ բերեցին երաժշտական ​​նոտագրության մեթոդների որոշ փոփոխություններ։ Սա, մի կողմից, կատարողական անվանումների հետագա կատարելագործումն ու հարստացումն է, դրանց շատ բարդության ընդլայնումը: Այսպիսով, սկսեցին կիրառվել վարման մեթոդների նշանակումներ, կատարման նախկինում անհայտ տեսակների նշանակումներ (Sprechgesang) և այլն։ Առաջանում են անվանումներ, որոնք առաջ են քաշել այս կամ այն ​​կոմպոզիտորը և չեն օգտագործվել իր ստեղծագործությունից դուրս։ Կոնկրետ երաժշտության և էլեկտրոնային երաժշտության մեջ N. p. ընդհանրապես չի օգտագործվում. հեղինակը ստեղծում է իր գործը: ձայնագրության մեջ, որը միակն է, որը թույլ չի տալիս կ.-լ. փոփոխություններ դրա ամրագրման ձևով. Մյուս կողմից՝ մուսաների կողմնակիցները։ ալեատորիկները իր այս կամ այն ​​տարատեսակներով հրաժարվում են իրենց ստեղծագործությունների անփոփոխ գրավոր ամրագրումից՝ դրանցում շատ բան թողնելով կատարողի հայեցողությամբ: Կոմպոզիտորները, ովքեր կարծում են, որ իրենց գաղափարների վերարտադրումը պետք է իրականացվի ազատ իմպրովիզացիային մոտ ձևով, հաճախ կատարում են իրենց ստեղծագործության երաժշտական ​​նոտագրումը։ մի շարք «ակնարկների», մի տեսակ երաժշտության տեսքով։ գծապատկերներ.

Կույրերի համար երաժշտական ​​տեքստի ամրագրման հատուկ համակարգ կա, որը հորինել են 1839 թվականին ֆրանսիացիները։ ուսուցիչ և երաժիշտ Լ. Բրայլ; օգտագործվում էր ԽՍՀՄ-ում՝ կույրերին երաժշտություն սովորեցնելու համար։ Տես նաև հայկական երաժշտական ​​նոտագրություն, բյուզանդական երաժշտություն։

Հիշատակում: Պապադոպուլո-Կերամևս Կ.Ի., Երաժշտական ​​նոտագրության ծագումը հյուսիսային և հարավային սլավոնների շրջանում…, «Տեղեկագիր հնագիտության և պատմության», 1906 թ. 17, էջ. 134-171 թթ. Նյուրնբերգ Մ., Երաժշտական ​​գրաֆիկա, Լ., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; իր, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., The musical notation of Guido d'Arezzo, “Musica Divina”, 1924, հ. 1951; Գեորգիադես Թր. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957, No 14; իր սեփական, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1966 (Indiana University Series, No 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600:

Վ.Ա.Վախրոմեև

Թողնել գրառում